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此次朵云轩2016春拍，首开《含英咀华—金石铭刻文房专场》，共征集到臂搁、笔筒、香筒、香炉、镇纸、水盂、笔舔、笔山、砚屏、墨盒、墨床、供石等六十余件，旨在推广金石家铭刻文房，将处于价值洼地的文人器物重新带回视线。 古人云：笔砚精良，人生一乐。自宋代始，文人雅士对于文房器物的追求已远远超过其实用价值，而更多是在诉求一种博雅的生活方式，一种至简的精神追求，一种闲逸的处世态度。于是，文人便在文房器物上作铭，或廖以遣兴，或论事明道，或各抒己志，寄情于物，铭心于古。 LOT 1434 明万历 李流芳竹刻臂搁 1件 长：39 cm. 宽：8 cm. 说明：此臂搁以竹为材，纹理细致紧密，包浆浑厚。以深刻法刻行草司马承祯《答宋之问》诗于表面，字迹清晰，布局工稳，以刀代笔，似书面非刻的错觉。书法细劲坚挺，筋骨隽峭，出于苏字又学古能变，独具风骨，纵观整器，气格直追明人，与宁波博物馆所藏李流芳竹刻行草书臂搁应为同时代器物，传世作品甚少，可谓李流芳竹刻孤品也。 RMB 450,000-550,000 文房，最早出现于南北朝时期。文房四宝则是唐末宋初对“文玩”的最早分类，相关的著述亦有苏易简《文房四谱》、林洪《文房图赞》，关于笔墨纸砚细分的论述更是不胜枚举。明初的文物鉴赏专著《格古要论》中将文房清供分为13大类，明末记载文玩的著名文献、文徵明曾孙文震亨所作的《长物志》则一共列举了45种文房清供器具。到了清代，文房清供的种类则几乎数不胜数了。 LOT 1450 民国 于砚刻吴昌硕、张大千、诗书画竹扇骨 长：31 cm. 说明：此扇骨一面为吴昌硕诗文，一面为张大千山水楼阁图。刀法利落，抑扬顿挫，流畅自若，文气十足。落“啸仙刊”款，印为光绪年间著名书竹刻家于硕，三位大家合璧之作极为难得，识者宝之。 RMB 70,000-100,000 此次朵云轩2016春拍，首开《含英咀华—金石铭刻文房专场》，共征集到臂搁、笔筒、香筒、香炉、镇纸、水盂、笔舔、笔山、砚屏、墨盒、墨床、供石等六十余件，旨在推广金石家铭刻文房，将处于价值洼地的文人器物重新带回视线。 提起文房，大多数人都会将其等同于笔、墨、纸、砚这“文房四宝”，而实际上，文房器具种类繁多、材质多样、情趣各异，列举起来堪称蔚为壮观。墨盒为清末民国初年流行之文房，因其便于携带而受文人所重，故官吏、墨客无不参与设计并铭刻之。“民国陈年铭幽篁图铜墨盒”及“民国姚华制汉部曲督印铜墨盒”两件拍品即是精品之作，姚华、陈年所制墨盒于世所称道。 LOT 1410 民国 陈年铭幽篁图铜墨盒 18.5×6×3.8 cm. 说明：此铜墨盒长方形，器形规整，铜质甚佳，刻雨夜幽篁图，刀法老辣，线条苍劲，以刀代笔，笔墨韵味十足，布局构图亦非凡夫俗匠所为。落款有二，一为制铜名家陈年诗文款，二为古疁天髯，即为前人大副委员会长胡厥文先生，应为其生前所藏。此器古朴典雅，实为陈年制铜中妙品也。 RMB 25,000-30,000 墨历来受到文人雅士的追捧，因其为易耗品也，故每得一块必视如珍宝。“明方于鲁造大藏写经墨”、“清曾国藩等旧墨”、“清吴大澂墨”造型各异，均是不同时代的典藏品也。“清杨龙石铭刻鸦片盒”、“清吴大澂铭书画木镇纸”、“清丁二仲铭幽兰水盂”均是品味独到的金石家铭刻文房雅玩。 LOT 1448 明 方于鲁制大藏写经墨 1件 直径：10cm. 重：123.6克 说明：墨呈圆形，窄缘立边。墨面题“大藏写经之墨”，书体以篆书为饰，古朴工整，墨背则凸塑“大藏写经”的佛教典故—《扫象图》，罗汉面相圆润饱满，大象足踏莲花，丰盈肥硕，神态安祥。罗汉手持帚，跨于象背，背以祥云旋停，瑞气喘流，吉祥意和，圆墨制模精准，拍模精细，烟纯如漆，胶轻如缕，除一则墨边有损外，品相完好。此墨原形可见于明代程君房墨谱中，此作形神唯肖。极为难得，识者宝之。 RMB 50,000-60,000 文人爱竹，历来有之。竹材中虚劲节，传统文人以竹比德，质感高洁，令人宝爱；竹非金玉，其价不在本身原料，而在经能工巧匠雕琢以後所呈现的艺术价值。明代正德、嘉靖年间，嘉定人朱鹤将镂雕工艺施之于竹，制作文房诸器，开启了文人竹刻艺术的大门。正值上海博物馆举办“芷岩风流—周颢的艺术世界特展”，竹刻竹雕又重回人们的视线，此次文房专场拍卖征集到数件质量极高的竹刻作品。 “清钱大昕铭竹刻诗文笔筒”，竹质细腻，筋脉如丝。经百年摩挲，包浆红润油古。筒身正面所镌刻铭文，以刀代替笔，犹能融会贯通，不囿于平铺直叙，有金石之风，书卷气息浓厚；“清周颢竹刻渔乐图笔筒”，出芷岩妙手，包浆莹润淳厚。器表以阴刻法作江山渔乐图，松秀简淡，形貌瑰奇，线条疏朗，风雅绝俗； LOT 1432 清 钱大昕竹刻诗文笔筒 1件 高：14.5 cm. 直径：10 cm. 说明：此笔筒器形规整，内壁厚实，竹质细腻，筋脉如丝。包浆纯厚，古朴大气，上有清代大学者钱大昕所铭诗文，书法线条亦流畅雄浑，以刀代笔，尤能融会贯通，不囿于平铺直叙，有金石之风，书卷之气，一代儒宗之气尽显于是也。 RMB 250,000-350,000
LOT 1432 清 周芷岩竹刻渔乐图笔筒 1件 高：11.5 cm. 直径：5.5 cm. 说明：此笔筒以竹为材，出于芷岩妙手，风雅绝俗，包浆莹润淳厚。器表以阴刻法镌江山渔乐图，近处坡陀树木，形神疏朗，颇具姿态；远处山石松秀简淡，形貌瑰奇。二三渔翁立于江舟之上，神情各异，和乐融融，线条简约，清雅朴素，幽寂深远，风韵灵秀。是为难得的竹刻精品。 RMB 350,000-500,000 “清瞿子冶刻竹石图臂搁”，小器大样，气象万千，构图平中见奇，笔墨韵味浓郁，气格古拙，瞿子冶以诗书画三绝名世，所制石瓢壶为後人所重，其竹刻作品极为罕见。“明万历李流芳竹刻行草书臂搁”，以深刻法刻行草司马承祯《答宋之问》诗于器表，布局工稳，以刀代笔，书法细劲坚挺，筋骨隽峭，有一种似书而非刻的错觉。可参阅宁波博物馆所藏李流芳竹刻行草书臂搁，从刻法到书体风格趋同，应为同时代器物，其传世作品极为罕见。 LOT 1422 清 瞿子冶刻竹石图竹笔搁 1件 长：11 cm. 宽：6.5 cm. 说明：此臂搁竹质，纹理清晰，细腻温润，包浆沉厚，品相完好。器型较一般臂搁迷你，小中见大，气象万千。上刻竹石图并题句，竿粗，叶细，石怪，构图平中见奇，笔墨韵味浓郁，以刀代笔，气格古拙，如有神助，非普通竹匠所能成事。落“子冶”款，瞿子冶最善兰竹，有诗书画三绝之称，此中自有真意也。 RMB 15,000-25,000 “清翁方纲竹刻兰亭序臂搁”，器宽而长，呈覆瓦式，竹质细腻，色淡而清。以行楷刻兰亭序全篇，布局工稳，稍有参差亦安排得当，镌刻一丝不苟，笔划丰满，妙得覃溪神韵。“清赵琪竹刻冬心先生画像臂搁”，此臂搁正面浅刻罗聘本金农像，清丽秀雅，人物衣褶栩栩如生。背面作四足，阴刻梅花一枝并赋诗，独具风骨。落款“竹宾”即为道光年间金陵派竹刻家赵琪，据褚德彝《续竹人录》记载，“赵琪，字竹宾，江苏仪征人。师从王小某，精刻竹，仿濮仲谦，浅刻于扇边，工细人物，须眉衣褶，栩栩如生。小楷摹赵孟頫，寻常扇边，刻至十行，殊可爱玩。”此器附原装老盒，上有梅兰芳秘书许姬传题签，可谓流传有序的博雅之物。 LOT 1435 清 翁方纲竹刻兰亭叙臂搁 1件 长：34 cm. 宽：9.5cm. 说明：此臂搁为毛竹质地，器宽而长，呈覆瓦式。竹质细腻，色淡而清，其上以行楷刻兰亭序全篇，笔划丰满，筋劲骨健，妙得神韵，且布局工稳，稍有参差宜安排得当，镌刻一丝不苟，是为非常难得的竹刻臂搁精品。附原配桐木盒。 RMB 230,000-350,000 LOT 1433 清 道光赵琪竹刻冬心先生画像图臂搁笔搁 29×7.5 cm. 说明：此臂搁正面刻竹宾绘金农先生读书像，摩罗聘之本，清丽秀雅，人物衣褶栩栩如生。背面四角作四足状，刻梅花一枝，留竹人部分刻诗一首。雕刻手法老道，线条简洁流畅，竹宾即为清代画家赵琪，清新脱俗，得冬心先生神韵，独具风骨。附原装老盒，上有梅兰芳秘书许姬传题签，即是燕赏斋主人，应为其自用文房雅玩也。 RMB 250,000-350,000
LOT 1458 清 紫檀雕漆百宝嵌清供图挂屏（一对） 100×60 cm.×2 说明：挂屏是一种陈设性家具，悬挂于厅堂之上，起装饰作用。清代宫廷尤喜爱使用挂屏装饰，以达到富丽堂皇的装饰效果，与其皇家身份相配。此件拍品以紫檀为框，长方形，木胎，体型硕大，边框饰博右夔龙纹。屏心髹红漆，雕回纹作地，工艺极甚考究，一丝不苟。漆上以各色玉石镶嵌纹饰，组成三个一组清供图，左右对屏各不相同。以白玉为瓶，双耳颈瓶及葫芦瓶各一，以紫檀作底座，以碧玉为叶，以黄玉为花，花朵娇嫩，枝叶翻转，灵动可人。下有果盘，饰佛手、石榴、寿桃，西红柿等蔬果，以白玉为盘，寓意多子多福，吉祥如意。两侧以白玉、墨玉雕仿古玉插屏以动物摆件，更添博古气息。本品以百宝嵌枝，先将博右清供纹饰于屏风之上，集各种工艺技法之大成，既突出图案之精美，又彰显华贵之气质。 RMB 550,000-650,000
清 邵友廷製紫砂水盂 6.5×6.5×3.5 cm. 说明：此器为紫砂制，造型简约端庄，胎体轻薄，气度饱满，雍容大方，文人参与制作紫砂的典范。配红木底座。 RMB 30,000-50,000  |
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