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谈词律 词律（注音：ㄘㄧˊ ㄌㄩˋ），原指文词的格律。继近体诗之后，中国唐、宋时期，“词”作为一个文学类别兴起而得到广泛应用于社会。词的种类繁多，按照篇幅的长短，大致可分为小令、中调、长调三大类。填词须依照固定的格律和要求，称为词律。宋·梅尧臣《依韵和太祝＜同诸君游园湖见寄＞》：“日予谬词律，答句嗟芜累。”清王闿运《＜比竹馀音＞序》：“既患学者粗率，颇教以词律。” 词律的构成 中国诗歌发展到唐代形成了格律。唐人将这种具有格律规范的诗体称为“近体诗”，以便与古体诗区别开来。词体是讲究格律的，它诞生在中国古典格律诗体形成之后，成功地吸收了“近体诗”声韵格律的经验而加以发展，因而从文学的观点来看，词是属于中国古典格律诗体之一种。 唐代格律诗无论五绝、七绝、五律、七律和排律，其格律是由字声、韵、体式构成的。其字声仅有平声和仄声两类，韵限用平声韵，体式有平起式和仄起式两种。词律的构成是较为复杂的。 清代学者宋荦说：“调有定格，字有定数，韵有定声”。 这尚不能完全概括词律要素。 单调 词律构成的要素 一调 词体是以调为单位的，每调有自己关于格律的特殊规范，因而我们讲词体格律绝不能脱离调。各个词调的格律是不相同的。 二字数 词体的字数依调而定，短者是《十六字令》仅十六字，最长者为《莺啼序》二百四十字。当然也有字数相同的词，例如《浣溪沙》、《归国谣》、《恋情深》、《赞浦子》都是四十二字，但它们的句数、用韵、平仄、句式则是各异的。作词必须严遵每调所规定的字数，不能多一字，也不能少一字。 三句 句式有一、二、三、四、五、六、七、八、九字各式。句数最少的四句，多的有数十句。这些，每调都有具体规定。 四片 词体由一段完成的称为“单调”，如《忆王孙》、《望江南》、《荷叶杯》、《如梦令》。词体由两段组成的称为“双调”，如《菩萨蛮》、《蝶恋花》、《临江仙》、《西江月》、《满江红》、《水调歌头》等；其中前段称为上片，后段称为下片。双调是词体中最普遍的。词体由三段组成的如《瑞龙吟》、《兰陵王》、《夜半乐》、《戚氏》，称为“三叠”。词体由四段组成的，如《莺啼序》，这极为罕见。在书写排印时，每片之间必须空两格，以表示分片。古人歌曲演奏完一曲，曲终称阕（què）。词是会诸歌喉的，故一词也称一阕，双调的上片称上阕，下片称下阕。 五字声 词的每调字声平仄各有定格，每调内也有某些字声是可平可仄的，凡此皆应按词谱的规定。我们作词时切忌随意更改字声平仄的规定，而且应注意词体是无有通行的什么平仄定格的句式，因为句中平仄是随词调而定的，可以是律句，也可以是数个仄声词或平声字组成的拗句。 六韵 词体用韵分三类，即平声韵、仄声韵和入声韵，每词调皆有规定。 词比格律诗的格律复杂得多，虽然给作者的束缚和限制也愈多，但因词体格律的复杂和严密，表明其形式的精巧，艺术色彩尤为丰富；所以它是中国古典格律诗体中形式最完美的。我们经过努力学习，征服了这种艺术形式，必然会发现它有其它诸种诗体所难及的优长，“能言诗之所不能言”。 双阙 词声韵的艺术效果 词体虽然吸收了“近体诗”的声韵格律的优长，甚至往往使用诗的律句，这些律句的排列完全不同于诗，在词调内重新组合，由此表现出独特的韵味。诗与词的区别固有文学风格的差异，然而最主要的是格律的相异。 例 晏殊的《浣溪沙》词： 一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。夕阳西下几时回？ 无可奈何花落去， ● ○ ●○ ○ ●●○○ ○ ●●○○ ● ○○●● 似曾相识燕归来。小园香径独徘徊。 ○ ●●○○ ○ ●●○○ 凡白圈○表示平声，黑圈●表示仄声，未注平仄者则可随意。此词共六句，它们全是七律的律句式，词之六句分为上下两片，每片第二第三，平仄全同；这样六句之中便有四句平仄全同，而且句末四字皆是两仄两平，平声韵脚，于是造成重复回环、音韵响亮的艺术效果。 钱惟演的《玉楼春》词： 城上风光莺语乱，城下烟波春拍岸。绿杨芳草几时休？泪眼愁肠先已断。 ● ○○●● ● ○○●● ○○●●○○ ● ○○●● 情怀渐变成哀晚，鸾镜朱颜惊暗换。昔年多病厌芳尊，今日芳尊惟恐浅。 ○ ●○○● ● ○○●● ○ ●●○○ ● ○○●● 此词七言八句，全是律句，貌似仄起七律，但它用的是仄声韵，分上下两片；其中五个句子的平仄全同，末两字皆仄声；因此声韵低沉，音节急促单一，适于表达压抑悲咽的情感。 从以上所举两例，可见词是每调自成格律，虽然也用律句却造成非常独特声韵效应。其它许多词调不用律句，甚至多用怪异的拗句，更具词的声韵特色。 三叠 注意 我们应明确：词律的构成与诗不同，格律更为复杂严密。我们若要作词，必须严守格律。既是律，则不可随意改动。 相信经过CC MM 的科普 大家一定对词产生了兴趣 那么 师院夏天景色这么美丽 诸位可否颂词一首？ 一起来作词吧 欢迎各位将自己的大作投给CC MM 让大家一起来欣赏！ 国学堂荐读 部分图来自网络 编辑：黄静 |
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