 在中国纷呈的画派中，有一派竟别具一格的与戏曲艺术巧妙地结成连理，开始对舞台语言进行鲜活的再创造，这便是中国画戏曲人物流派。读林宜耕的作品，在她笔端成活的戏曲人物简洁而单纯、质朴而自然、抑扬中神随形至，在富于夸张与变形中给人一种怪诞的艺术享受。  林宜耕的戏曲工笔人物画富有浓郁的东方情调和明亮的西方意趣。她的作品赋彩灿烂，重而不冗；骨线雕刻丰润，装饰完美；笔力强中弄弱，线色虚实有致，十八描下人物状貌，风姿绰约，动、静、怒、悦形容俱茂。画作中所用艺术形象及故事情节亦是巷陌家话，在经她大胆提取、精中取粹，与戏曲艺术中所扬善鞭恶的寓意俨然异曲同工、相得益彰，重塑出一种更为强烈的瞬间艺术冲突，而这种瞬间艺术冲突被林宜耕微妙地定格在丹青之中。  花旦之一尺寸：40x40cm纸本 中国戏曲是一门抽象艺术，其极富表现力与象征力的人物造型本身就是高吟低诉的戏曲语言，一哭一笑、一颦一怨，举手投足皆有意指，言大趋微，刻画如里。因而，读林宜耕的戏曲工笔人物，精工谨笔处尤有飞天气韵，汇神于形，形中走神，连工带写，氤氲一片；一个个亦淡妆亦浓抹，色染稳、重；或夸张其形，或端装衣襟，却无缛繁之拙。正所谓“凡画之作，功夫到处，处处是法，但觉一片化机，是为极致。”  花旦之二尺寸：40x40cm纸本 林宜耕在她的小品戏曲人物画中正是抓住了“简”与“神”，每每用兼工带写的技法书写着自己雅逸的内心意趣：单纯、朴素、简括、传神、生动。她用若不经意的线笔表达着剧情中人物之间的关系，更是勾勒出她意念中活跃的美感。  花旦之三尺寸：40x40cm纸本  花旦之四尺寸：40x40cm纸本  花旦之五尺寸：40x40cm纸本  花旦之六尺寸：40x40cm纸本  花旦之七尺寸：40x40cm纸本  花旦之八尺寸：40x40cm纸本  花旦之九尺寸：40x40cm纸本 花旦之十尺寸：40x40cm纸本 花旦之十一尺寸：40x40cm纸本 花旦之十二尺寸：40x40cm纸本 红娘尺寸：40x40cm纸本 游龙戏凤尺寸：40x40cm纸本 白蛇传尺寸：40x40cm纸本 牡丹亭尺寸：40x40cm纸本 春草尺寸：40x40cm纸本 拾玉镯尺寸：40x40cm纸本 拾玉镯之一尺寸：40x40cm纸本 拾玉镯之二尺寸：40x40cm纸本 拾玉镯之三尺寸：40x40cm纸本 小品式的戏曲人物画作相比于时下画坛的大制作、大尺幅，未免显得“寒酸”，但她的画幅虽小，气象却大，盈尺间三两人物闪展腾挪，尤见功力之深醇；场地小，却经营奇、手法厚，反见以短击长、以小见大、以简驭繁、以少胜多之妙。 戏之韵之一尺寸：68x68cm纸本 戏之韵之二尺寸：68x68cm纸本 戏之韵之三尺寸：68x68cm纸本 春草闯堂尺寸：120x100cm纸本 贵妃醉酒尺寸：180x90cm纸本 霸王别姬尺寸：180x90cm纸本 戏画八闽作者：林宜耕 、杨幼梅尺寸：500x240cm纸本 戏画八闽作者：林宜耕、杨幼梅尺寸：500x240cm纸本 巾帼英姿尺寸：140x68cm纸本 作品《巾帼英姿》，便是林宜耕集戏曲、绘画两大国粹艺术于一脉的仑央之作。画作中书写的是杨家女将穆桂英挂帅临征的场景，林宜耕以西方写实手法进行满幅面构图，别有匠心的使人物穿插、重叠与藏露，展现出丰富的空间感与层次性，预示画者力求突破二维，追求画面透视的发展思想，并分别采用统染、提染及渲染等技法对画面人物，舞台屏风、背景等物象分类赋彩，使得层落鲜明易读、毫不拖拉。画中人物则遵以戏曲语言中生、旦、净、丑本身的象征意指性艺术形貌进行塑型，虽工于线笔，亦内神写尽。佘老太君气宇浩然、深明大义，穆桂英一嗔一怨、怒生宋王对杨家薄情寡义，两者于画内交相映衬，对比强烈，极具感染力地再现了杨家女将穆桂英爱恨分明的巾帼气概。 中国古典十大悲剧尺寸：165x160纸本 《戏画》之一尺寸：136x68cm纸本 《戏画》之二尺寸：136x68cm纸本 戏画之三尺寸：50x50cm纸本 戏画之四尺寸：50x50cm纸本 戏画之四尺寸：50x50cm纸本 角儿尺寸：250x176cm作者：唐秀玲、林宜耕绢本 戏画人生尺寸：170x180cm作者：林宜耕、李涛漆画 林宜耕的戏曲人物工笔画，不管是囿于传统画形式的一种即兴的小品式创造，还是努力汲取诚如西方写实主义中的满构图、透视性等法进行改良式创造，在对戏曲人物这一戏曲语言的再创作中，其作品必将在精工之中以“飘逸之美”的中国画最高审美尺度和标准向前行走。 |
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