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王军律师 ，是盈科律师事务所高级合伙人，“琼瑶诉于正侵权案”琼瑶的代理律师，正是王军律师的杰出才能，使得极难认定的抄袭侵权最终被判成立，并且判了侵权方史上最高额的赔偿。 以下是王军律师给编剧的21条著作权建议，条条凝练。小编根据多年经验，做了一些注解——每条下边括号里的文字，是小编的注解
IP是什么？IP不是网络文学的代名词，IP的英文全称是Intellectual Property，台湾翻译为智慧财产，中国大陆翻译成知识产权，但实际上，真正的知识产权应该是IPR(rights)，除了版权，IP还会包含商标权和专利权；侠义地理解影视IP，也指具有商业开发（改编、摄制、发行）价值的文学作品；
通俗理解，版权和著作权是同一概念，不可分，不必分；
（著作权就是版权，版权就是著作权）
著作权保护的是作品原创的表达内容与形式，而无法直接保护创意和思想本身，因此，编剧在创作活动中，“可借鉴创意，别抄袭表达“，“抄袭、剽窃”是行业公敌；
（可以借鉴主题，不可抄袭具体桥段和台词）
文学创意（故事核）最值钱，要想保护：要么让好的“创意”以商业秘密的形式存在，不予他人说；要么形成1000字以上的文字作品，去版权登记中心做个版权登记；
（北京市版权局为在京编剧提供免费版权登记，具体事宜可联系北京市版权局冯小姐：18660960801）
著作权自作品创作完成之时自动产生，不以登记/注册为前提和要件，但给自己的作品做个版权登记，是表明作者身份、证明版权归属与作品创作完成时点的关键证据；个人作品著作权保护期是自作品创作完成至作者去世后第50年的12月31日；
如果故事创意是自己的，那么，在接受影视公司委托进行剧本创作之前，先参考锦囊4把故事写下来，做个版权登记，让后续的剧本有在先作品的改编来源，让自己成为在先权利人，这样其后作品都叫在先作品的衍生作品，在先权利人有控制力；
（即使是委托创作，著作权也可以是作者的，关键看合同约定，很多人都以为“委托创作作者没有著作权”，错！）
当自己手中的IP受追捧时，对外授权更要注意限定改编作品的类型，电影改编权、电视剧改编权、网络剧改编权、动漫/游戏改编权等是可以分割行使、单独授权的；
向影视公司递交你的剧本梗概/大纲/稿件之时，记得文稿上要注明“作者，版权所有人，完成日期”以及“保密文件”字样，同时让对方打收条，签保密承诺；
编剧与人合作，合同优先，无合同，不合作。记住，大部分的编剧权益争议，是在合作者之间发生的，事前防范比事后维权容易的多，合同条款写得好，是维权的保障；
（什么时候需要拿合同出来说事？肯定是在合作出现问题的时候。那时候，交情什么都已经靠边站了，靠）
多位编剧合作创作一部作品时，内部权益要书面约定清楚：署名顺序、稿酬比例、对外授权的一致行动力、衍生改编权的行使；
大编剧与编剧助手的合作，应当书面约定作品的版权归属与署名方式，合同无关君子小人，关乎公信力；
如果编剧已经独立完成剧本/故事创作，那么跟影视公司签署的应该是影视版权许可/转让合同，而不是委托创作合同，附期限的转让合同通常会被法院理解为许可，而不是永久性的卖断、转让；
（中国电影文学学会有三个推荐编剧使用的标准合同，一个是委托创作合同，一般用得最多；另一个是版权许可合同，就是将拍摄权、发行权授予拍摄方；第三个是转让合同，就是卖断给对方。后两个合同中，编剧都是甲方。）
剧本委托创作合同，如果没有约定作品的著作权归属，著作权法规定的是著作权归创作者（受托人，编剧）所有，委托人在约定范围内享有使用权，如果合同有约定，则从约定；
委托创作合同，剧本版权归属的时点可以约定为制片方付清全款之时，版权才归属于制片方所有，如果制片方为影视项目申报立项需要编剧签署授权，也可以在委托创作合同中约定“在制片方付清全款之前，仅为影视立项之特定目的，编剧可以向制片方签署版权授权/声明文件，但该授权文件不代表双方间即已完成的版权归属状态”；
（这一条，非常非常重要，很多制作方的委托创作合同，上来第一条就说，著作权归属委托方，一旦签署，打起官司来会很被动，一定在合同里约定：甲方全部支付本合同约定稿酬之后，获得本合同约定之著作权。很重要！很重要！很重要！）
剧本（文字作品）的版权和影视剧（视听作品）的版权是可以分离的，编剧合同可以约定编剧享有剧本版权，而仅把一定期限的影视摄制权许可给影视制作公司使用；
建议编剧自行保留所创作剧本的文字作品（小说等）改编权、出版权；
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