南唐词以宫廷为中心，以君臣为主体，以二主一相（中主李璟，后主李煜父子和中主李璟宰相冯延巳）为代表。他们凭借高雅的文学素养和高超的艺术技巧，独特的个性禀赋和情感体验，赋予了南唐词独特的感情基调和广阔的意境，开启了北宋承上启下词史的地位。
冯延巳，五代南唐著名词人，在中国古代词史发展上一位承先启后的人物，深得李璟的信任，曾两度为相，一个无为的政治家，有作为的词人，正是他的开拓，影响了欧阳修晏殊大家。清代文学评论家冯煦说：“鼓吹南唐，上翼二主，下启欧晏。”
《鹊仙桥》 冯延已
谁道闲情抛掷久，每到春来，惆怅还依旧。日日花前常病酒，不辞镜里朱颜瘦。 河畔青芜堤上柳，为问新愁，何事年年有。独立小桥风满袖，平林新月人归后。
词一开始就是一句反问：“谁道闲情抛掷久？”意思是说“闲情”困扰自己已经很久了，下决心要抛掉它，却无论怎样努力也摆脱不掉。这一句写得曲折婉转。但这"闲情"到底是一种什么样的感情，词中却始终没有明白揭示出来，而是留给读者去体会。
何以证明“闲情”抛掷不掉呢？原来是“每到春来，惆怅还依旧。”春天本来是万物萌生、大地复甦的季节，词人却格外伤情，因为伴随着春天的到来，一种莫名的惆怅便会涌上心头。词人的“惆怅”与“闲情”相似，同样是一种无法言说、无法排遣的情绪。
既为“闲情”所苦，又抛掷不掉，词人只好每日在花前饮酒沉醉，以至于为酒所病。揽镜自照，见容颜憔悴，不免伤情，却义无返顾：“不辞镜里朱颜瘦。”“不辞”，即不惜，是明知有害处也不逃避、不改变、不后悔。
下阙由抒情转而写景：“河畔青芜堤上柳。”河畔的萋萋芳草和堤上的青青垂柳，不正像词人心中的“闲情”和“惆怅”？那样纷纭杂乱，那样悠远绵长。这一句是景语，也是情语。词人的惆怅依旧，闲情难抛正由此触发，也引出下列反问：“为问新愁，何事年年有？”这是一个无法回答也不需要回答的问题。
最后两句刻画了词人的自我形象，"独立小桥风满袖，平林新月人归后。”只见他久久地独立于小桥之上，任凭清风吹拂双袖，直到月上树梢，行人归尽。
读过冯延巳的这首词后，我们或许不能明白词中反复抒写的“闲情”、“惆怅”、“新愁”究竟包含什么样的具体内容，却不能不被他所创造的艺术氛围和情感所打动，真切感受到他那剪不断理还乱绵长的思绪。这种情绪让我们感到一种感情的细微、敏锐、深切。它不借助于辞藻的渲染，而是在心灵最细微的颤动中去发现、去捕捉，然后千回百折地曲曲道出，因而能深深潜入人的心底。另外，这种感情因没有具体情事的拘限，所以可以超越一时一事的限制，给人以更丰富、更朦胧、更高远的感发与联想，容纳和涵盖更广阔的内容。当中国历史上最强大的封建王朝唐朝由全盛而迅速走向崩溃之后，知识分子面对支离破碎的社会人生，产生茫然、伤感、消沉，甚至恐惧的心理，也是自然的事情，冯延巳词中的不确指因素，与这种忧患意识也是有关的。所以，王国维说冯词“堂庑特大”，应谓因其忧患意识的不确指而产生的巨大涵括性。
后人对冯延巳的评价褒贬不一。无论其人品如何，他对词的发展的贡献都是不能掩盖的事实。一个“独立小桥”的人，一个“泪眼问花”的人，一个“梅落繁枝”犹作雪舞的人，一个“孤情悠悠，闲情难抛”的人，我们只爱他的词便好！
冯延巳（903--960）又名延嗣，字正中，五代广陵（今江苏省扬州市）人，南唐词作名家。曾在南唐做过宰相。他的词多写闲情逸致辞，文人的气息很浓，对北宋初期的词人有比较大的影响。宋初《钓矶立谈》评其“学问渊博，文章颖发，辩说纵横”，其词集名《阳春集》。
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