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诗有诗律，词有词谱。关于诗律和词谱的知识，王力先生的《诗词格律》一书已备言之矣，我无需废话。我想要说的是诗律和词谱应怎样遵循和突破。
作诗填词当遵律循谱，特别是初学者，没有规矩不成方圆嘛。但亦步亦趋，不敢越雷池一步的作法不足取。特别是平仄规定，非韵脚和尾字，大可不必拘泥。
因诗词的本质属性是韵味和节奏，意境及格调更重要。而平仄于诗不过末事，诗的平仄规定本来就有“一三五不论，二四六分明”的宽松，还有“出句拗，对句救”的补充变通措施。有好的意境、格调时，非韵脚和尾字的平仄是可以不拘的。
甚至于字数和句数也是可以突破的。多了句数可称“摊破”，少了字数就成“减字”。如《摊破浣溪沙》和《减字木兰花》两牌，起初就是有人把《浣溪沙》和《木兰花》分别写多了句数和写少了字数，后来有人仿效，就形成了新的词牌。
诗词的平仄，只要不是过分的孤平孤仄，或七连平七连仄，大可不必认真。只要节奏、韵律和谐，不查诗律词谱是感觉不出平仄错讹的。不是专门研究，谁读诗词时还要对照钦定词谱去认真核对呢？
毛泽东的《蝶恋花·答李淑一》并不完全靠谱，但不影响其成为诗词上品。岳飞的《满江红》也因不完全靠谱被其嫡孙岳珂拒之于乃祖文集之外，并未影响该词的广为流传。相反，岳珂本人的合律靠谱诗词多为中规中矩的平庸之作，所以知之者甚少。
不拘格律的名篇，最为典型的是崔颢被推崇为“唐诗第一律”的《黄鹤楼》。颔联“黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠”，不仅平仄失当，连对仗也不合格。而李白见了却感叹“眼前有景道不得，崔颢题诗在上头”.
关于诗律和词谱的遵循与突破，文学大师曹雪芹借林黛玉之口，说得颇有见地。《红楼梦》第48回，林黛玉收香菱为徒讲诗时说：“（作诗）不过是起承转合，当中承转是两副对子，平声对仄声，虚的对虚的，实的对实的。若是果有了奇句，连平仄虚实不对都使得的。···这叫做‘不以词害意’。”
曹雪芹借林黛玉之口讲的“不以词害意”是对诗词格律的真知灼见。
总之，诗词格律是诗词作者的必备知识，尤其初学者有必要遵循。但意境及格调优先于律谱，若有好的意境及格调宁肯破格。不应怕“凡人破格是出律，名人出律才叫破格”的俗见。
过于食古不化就等于带着脚镣跳舞，也好比削足适履。一字一句地对照钦定词谱不敢越雷池一步不可取，削足适履的雕虫小技，壮夫不为也！
补充几句:不懂平仄不能算懂诗，而仅仅懂平仄也不算真正懂诗。对于诗词来说，其重要性是辙韵第1，节奏(含1字逗、领字等）第2，修辞(含对仗、互文、叠字、反复、回环等）第3，平仄最后。立意和意境是更高层次的要求，不在此种排列中。
作者
2008年5月8日于石家庄
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