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第六节 律诗的章法
所谓章法就是篇章结构的方法。它既是作者下笔前的构思、布局，又是诗篇成败优劣的关键所在。
诗的章法可概括为：起、承、转、结（也称“合”）四个字。所谓“起”是诗的开头；所谓“承”是承接开头，加以发展；所谓“转”是转折和开拓新意；所谓“结”是结束全篇。
律诗由八句组成，每联上、下句（出句和对句）是互联相承的。在八句四联中，入题点旨、表达题意、启承相接、前呼后应，都具有一定的内在规律。
一、 常用的结构形式
㈠首联“起”，颔联“承”，颈联“转”，尾联“结”。例如：
秦韬玉《贫女》
蓬门未识绮罗香，拟托良媒益自伤。谁爱风流高格调。共怜时世俭梳妆。
敢将十指夸针巧，不把双眉斗画长。苦恨年年压金线，为他人作嫁衣裳。
这首诗语意双关，既是未嫁贫女内心惆怅的自白，又是暗示“贫士”（作者自己）怀才不遇，不得不为他人劳碌的感叹。
首联点题立意，贫女自伤，以“伤”贯通全篇线脉。颔联流水对，伤感地揭露和批判鄙薄的流俗。颈联顺接对，转为自信地表达自己的品格和技能。尾联又伤感自己不得其时。不得其人，不得其用。
诗中“压金线”既照应前联“针巧”，又启下句“作嫁衣裳”。“苦恨”既照应前联“自伤”，又是自伤的深化。前后多处呼应。尾联点出诗的深刻主题：每年的辛勤劳动，都是为富人家的女儿做出嫁的衣裳。这就是贫女的“苦恨”所在。也可以理解为作者自身寄人篱下心理的反映。
㈡首联“起”，颔联、颈联“承”，尾联“转”“结”。这是较为常见的一种写作形式。例如：
孟浩然《过故人庄》
故人具鸡黍，邀我至田家。绿树村边合，青山郭外斜。
开轩面场圃，把酒话桑麻。待到重阳日，还来就菊花。
这首诗写田家闲适恬淡的生活情景，同时表现出朋友间的亲切感情。
首联点题，“至田家”是全诗的纲。颔联（来到田家）写田家周围的优美环境。颈联写到田家后的饮食言谈，包括场圃和生产情况。颔联和颈联均为承接首联而出。经过前三联的铺垫：景美、物美、情美，尾联“转”为后约（重阳日）作结，与首联“邀”相照应，自然、亲切、流畅。
㈢首联、颔联并“起”，颈联“承”，尾联“转”、“结”。这种章法极为少见。例如：
王维《送梓州李使君》
万壑树参天，千山响杜鹃。山中一夜雨，树杪百重泉。
汉女输橦布，巴人讼芋田。文翁翻教授，不敢倚前贤。
这是一首送别诗。首联突“起”，两句互文。颔联为顺接对，以夜色、泉声与首联照应。一气灌注，很有气势。颈联并肩对，“承接”写民情，一述汉女老时缴税，一述巴人喜欢是非之争，承上启下。尾联转谈政事，表达了作者对李使君的鼓励和期望。
二、起承转结的笔法
起承转结的笔法是多种多样的，现列举几种如下：
㈠起。开头可以用单句也可以用对偶句还可以用设问句。在内容上可以以时、以地、以景、以事开头。以时：如“春眠不觉晓，处处闻啼鸟。”（孟浩然《春晓》）。以地：如“独坐幽篁里，弹琴复长啸。”（王维《竹里馆》）。
㈡承。如用设问句起，就应以答问来“承”。如“君家何处住？妾住在横塘。”（崔颢《长干行》）
㈢转。以设问“转”。如“松下问童子，言师采药去。只在此山中，云深不知处。”（贾岛《寻隐者不遇》）以事实“转”。如“月黑雁飞高，单于夜遁逃，欲将轻骑逐，大雪满弓刀。”（卢纶《塞下曲》）
㈣结。结是多种多样的。有抒情式的结，有设想式的结，有叙事式的结，有景物式的结，等等。抒情式的结，如“挥手自兹去，萧萧班马鸣。”（李白《送友人》）
设想式的结如“江村独归去，寂寞养残生。”（杜甫《奉济驿重送严公四韵》） 叙事式的结，如“明朝有封事，数问夜如何？”（杜甫《春宿左省》）
景物式的结，如“不觉碧山暮，秋云又几重。”（李白《听蜀僧浚弹琴》）细翻翻格律诗，还可以列举几种。
（岁寒斋主辑）
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