律绝、律诗的章法

律绝、律诗的章法，不外乎“起、承、转、合“。起，是诗的开头；承，是接着开头意思加之发展；转，就是转折，开拓新意；合，就是结束全篇。绝句的一二三四句分别承担起承转合作用。

从句子的意思和作用上看，绝句从整体上可通常分为前后两部分。前半部分往往起引带，铺垫的作用，后半部分是主题意旨所在。
写作绝句，元时杨载《诗法家数》称：“大抵起承二句固难，然不过平直叙起为佳，从容承之为是；至如宛转变化，工功夫全在第三句，若于此转变的好，则第四句如顺流之舟矣。”
起。作诗起笔，有明起、暗起、陪起、反起之别。明起者，开口即就题之正意说起，虽明见题字，然不得谓之“骂题”。暗起者，不就题面说，而题意自见。陪起者，先借他物说起，以引申所咏之物。反起者，不说题之正面，而先从题之反面着笔。起笔时尤以来势突兀为胜，若一涉平淡，便觉句法不挺。绝句篇幅短小，开端一般不能迂回曲折，或随意铺排，而应直入本题，从靠近诗的主旨着笔。
如唐杜审言的《和晋陵路丞早春游望》
独有宦游人，偏惊物候新。
云霞出海曙，梅柳渡江春。
淑气催黄鸟，晴光转绿苹。
忽闻歌古调，归思欲沾巾。
首句拈出独有二字，次句便以惊字作衬，有登高一呼之概。
承。承起笔，或写意，或写景，紧密衔接，不可松泛。起笔仅浑括大概。点醒题意，全在承笔。且须留有余不尽之意，以开下文转笔。如唐张巡的《军中闻笛》
岧峣试一临，虏骑附城阴，
不辨风尘色，安知天地心。
门闲边月近，战苦阵云深。
旦夕更楼上，遥闻横笛音。
三四句写军中情状，紧接上句看见虏骑之悲感，而全题之用意很明显。
转。主要在起承的基础上转出新路，拓出新意，深意。转的越大，角度越新，既出人意外，又在人意中，诗就越能动人。但不管转的如何陡峭，则必须气脉贯通。
转有三种方法：一、进一层转；二、推一层转；三、反转。总的以能与前后相呼应，灵活而不死板者为佳。转，为了起拉出、铺垫、反激、强调等作用，古人常用“不、莫、独、更、若、何、难、纵、欲、原、只、今、昔”等字，以转出新意。
如唐杜甫的《春望》
国破山河在，城春草木深。
感时花溅泪，恨别鸟惊心。
烽火连三月，家书抵万金。
白头搔更短，浑欲不胜簪。
五句言兵祸之久，六句言乡信之重。是全诗最着力处。而与首句写乱后景象，末句自伤衰老，通体均相呼应。
合，合者，就是结束全诗。也是诗的最精采处，更是优秀作者画龙点睛之笔。
结句一好，全诗尽活，顿然生辉。或开一步，或放一句，总以言有尽而意无穷者为佳。结句承接转句，又若隐若露地照应起承句。
结一般有三种：
一，以理结。纯粹以理来结不易动人，多半伴随抒情，议论，寓理于事。
如宋朱熹的《春日》：
胜日寻芳泗水滨，无边光景一时新。
等闲识得东风面，万紫千红总是春。
二，以情结。由景及情，或是情的变化。
如宋程颢的《春日偶成》：
云淡风轻近午天，傍花随柳过前川。
时人不识余心乐，将谓偷闲学少年。
三，以景结。结的好，能有神韵。
如宋王安石的《春夜》：
金炉香烬漏声残，翦翦轻风阵阵寒。
春色恼人眠不得，月移花影上栏杆。
律诗的章法，也不外乎绝句的起承转合。大体有三种形式：
首联起，颔联承，颈联转，尾联结。类似绝句。
首联起，颔联、颈联承，尾联转结。此类较多。
首联、颔联起，颈联承，尾联转结。此类较少。
文无定法，有正有变。有的很难归入某一格式。