起承转合在绝句中的具体运用
起承转合在绝句中的具体运用是什么，我们今天主要来讨论这个话题。我们先看几首例子：
贺知章
碧玉妆成一树高， 万条垂下绿丝绦，
不知细叶谁裁出， 二月春风似剪刀。
这个就是典型的将起、承、转、合全部运用到了诗里。第一句是起，第二句承接起句，第三句转入抒情，第四句合句点睛。
那么我们都知道，承句是弥补起句的不足，因为起句只是描写了一个大概，然后承句进一步描写进行补充。转句、合句呢使用了一设问的手法。自问自答，彰显情趣。
贺知章的这首符合渔阳绝句的第三法： 此法第三句故作假设或设问之辞，第四句答之。
关于渔阳绝句，以后会在晚读的时候细化来讲
这诗使用的是什么章法呢。写景+议论的章法。
我们再来看一首例子：
黄河远上白云间，一片孤城万仞山。
羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。
这个时候呢，我们把绝句的首句为起句，次句为承句，三句为转，四句为结。那么要求起，可平一点；承，要紧一点；转，要奇一点；合，要新一点。
我们来看下这首凉州词，
起句：【黄河远上白云间】在写景，
承句：【一片孤城万仞山】在补充写景，使起承两句描写出一个完整的景色。
转句：【羌笛何须怨杨柳】根据前面景物的描写进行转入抒情。转句在绝句中很重要，要求很高，要转的奇，断而不裂，不可以脱节，意思是说转句不能和起承句脱节。转不可以脱节，意思是说转句不能和起承句脱节。起承句是转合的铺垫。合要点睛。这个就是说，绝句的结尾很重要。
我们经常听到这样一句话，说诗不怕起的不好，就怕尾结不好。结的要有力量。我们经常举例的一首诗金昌绪的 打起黄莺儿也是使用的起承转合的方法。
那么是不是绝句四句中都要体现出起承转合呢？未必。
起承转合，也可以 体现出起承合，也就是说绝句可以不用转的。
我们来看下起承转合在绝句中的运用第二种方式==起承承合
【贫者】：
不羡邻墙屋宇轩，庭前自爱小桃园。
枝头一日看三遍，唯恐春风不过门。
在绝句中承句接起句，转句补充承句的不足，不转，这个也是一种长见的方法 。
所以很多人喜欢写诗就用一个起承转合，看到绝句中第三句没有转折的，就喜欢说，没有转句就没有章法。这是不对的。绝句的第三句不转的，可以补充承句的不足。有些绝句在承接的基础上，需要更进一步地发挥，也可以不转，仍然继续承接。
起承转合在绝句中的运用第三种方式---只有起句，不见承转合句。这个有人叫做并列方法。
一首绝句中的四句，分别写四个事物或分别写一个事物的四个方面，而使用这个方法最好是兼用对仗，以示工整、优美。
例如
杜甫的《绝句四首》（其三）：
两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。
窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。
全诗看来是一句一景，是四幅独立的图画，而使其构成一个统一意境的，当我们为了表达某种思想感情，而选取的题材基本上没有主次之分，就可以使用这个方法。
又如老杜的：
迟日江山丽，春风花草香。
泥融飞燕子，沙暖睡鸳鸯。
起承转合在绝句中第四种运用方式---前两句起承，后两句并列。
这种方法上看不到转句和合句。一首绝句的前两句用起承法，后两句用对仗法；或前两句用对仗法，后两句用承接法，这样的布局法叫“承接对仗合用法”。
承接法时，有的在时间上有先后关系，有的在逻辑上有因果关系等；用并列法时，一般要用一组对仗句。
韦应物的这首在章法上运用了先叙情，后布景的方法，属绝中后对法。
韦应物的《登楼寄王卿》：
踏阁攀林恨不同，楚云沧海思无穷。
数家砧杵秋山下，一郡荆榛寒雨中。
其起句说现在不能一起登楼而恨，承句说因为两地相隔之远，这用的是承接法；末两句写登楼之所见，用的是并列法。全诗采用了先承接，后并列的布局法。
我们再来看个例子
王勃的《江亭夜月送别》：
江送巴南水，山横塞北云。
津亭秋月夜，谁见泣离群。
这个就是我们要讲的，起承转合在绝句中的第五种运用方法---前两句并列，起承关系不明显，后两句转合。
此诗的前两句，从江，山两个方面写来，用的是对仗句：“江送巴南水，山横塞北云。”这也是并列法。 从眼前见到的想到的写来，感情激越，气势阔大。
第三句写离别的地点与时间：“津亭秋月夜”；
第四句写离别时之悲泣：“谁见泣离群？”
前两句并列的形式出现，后两句转合，一般来说，前两句使用互文的方式，也是这样的手法。
例如
岐王宅里寻常见，崔九堂前几度闻。
正是江南好风景，落花时节又蓬君。
也是前两句先并列，后两句转合。其实在以往我们讲解章法的时候，也举过这样的例子
以上五种方式，就是起承转合在绝句中的具体运用。
那我们写的时候遵循哪一种章法呢？感觉古人怎么写都有章法
建议我们在练笔的时候，要每种运用的方法都要练习。
等我们熟悉掌握这些运用的手法之后，得心应手写的时候，无需去考虑运用哪种手法，而是考虑如何能把主题情感刻画的更到位。
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