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58个人一台戏 别告诉我你真的会去数哦 天妒英才 《雅典学院》（Scuola di Atene）画作者拉斐尔，全名拉斐尔·圣齐奥。作为文艺复兴意大利艺坛三杰之一的拉斐尔，比达·芬奇小31岁，比米开朗基罗小8岁。如果说米开朗基罗是孤独的天才的典型，达·芬奇是博学睿智的通才，那么拉斐尔就属于另一个世界，他既没有达·芬奇的渊博知识，也缺乏米开朗基罗的巨大才能。但上帝将金苹果赐给了这位年轻娇子，使之成为最受世俗欢迎的画家。对于世俗来说，达·芬奇和米开朗基罗这两位天才人物无法捉摸。 拉斐尔·圣齐奥 Raphael Sanzio 1483.4.6（3.28？）—1520.4.6 拉斐尔的父亲是宫廷的二级画师。他从小随父学画，虽然七岁丧母十一岁丧父，但是拉斐尔曾在家乡乌尔比诺伟大画家佩鲁吉诺的作坊完成学徒生涯。少年有成的拉斐尔很快受到当地名流宠爱，17岁就接到订件。 两个天使扶持的基督 拉斐尔·桑蒂（拉斐尔的老爸） | 1490 拉斐尔十几岁时的自画像 在其他画家还在为生存艰辛奋斗的年代，年轻的拉斐尔已是腰缠万贯了，他在罗马有漂亮的别墅，在家里有一大批随从和佣人，还有更大的一支助手队伍，生活得像王公贵族。 拉斐尔的情妇—弗娜丽娜（玛格丽特） 拉斐尔生前未完成《弗娜丽娜》，他的学生接着完成，却将暗示着婚姻的饰物统统抹去，将只在婚礼上才能使用的珍珠别针抹去，因为“珍珠”的拉丁文是“玛格丽塔”；将弗娜丽娜左臂膀上的蓝色带状饰物上刻有拉斐尔名字的字样抹去，这名字代表的不仅仅是签名；将结婚戒指抹去；将背景上求爱的信物抹去。学生试图将拉斐尔绘画的本来意图抹掉，维护他的名声，但研究人员在清洗的过程中还是发现了一些蛛丝马迹。 但是天妒英才，拉斐尔在世上仅活了37年，死后葬于万神殿。拉斐尔虽然和美第奇红衣主教的侄女订婚，但至死都没有完婚。 拉斐尔和未婚妻的墓 左边壁龛是拉斐尔的像 右边空着的位置本该放他未婚妻的像 拉斐尔的石棺 1520年，拉斐尔去世4个月后，锡耶纳城面包师的女儿“寡妇玛格丽塔”加入了罗马圣阿波洛尼亚女子修道院。 拉斐尔和弗娜丽娜（玛格丽特）
受聘罗马 1508年，拉斐尔离开佛罗伦萨，经叔父布拉曼特，一位正在监造圣彼得教堂的建筑 家的推荐，来到罗马，开始为教皇朱理二世工作。在那里历时10年，他为教皇宫殿绘制了大量壁画，其中以梵蒂冈教皇宫（今天的梵蒂冈博物馆）内的四组壁画为最出色（总题目为《教会政府的成立和巩固》，壁画分列四室：第一室的画题是四幅，分别为：神学的“圣礼的辩论”、哲学的“雅典学院”、诗歌的“帕拿巴斯山”、法学的“三德”（真理<女人看镜子>、权力<脚伏狮子，手拿代表法律的树枝>、节制<手拿绳索看天使>）；第二室是关于教会的权力与荣誉；第三室画的是已故教皇利奥三世与四世的行状；第四室内的四幅壁画，系由其学生按照拉斐尔的草稿绘成）。 第二室 第三室
第四室 拉斐尔的学生根据拉斐尔画稿所作 而第一室内的《哲学》，也称《雅典学院》，又是该室的四幅壁画中最成功的杰作。这幅巨大壁画（5×7.7米），是以柏拉图和亚里士多德为中心，画了五十多个大学者，不仅出色地显示了拉斐尔的肖像画才能，而且发挥了他所擅长的空间构成的技巧。他对每一个人物的所长与性格作了精心的思考，其阵容之可观，只有米开朗基罗的天顶画才可与它媲美，其时拉斐尔只有26岁。
雅典学院 | 拉斐尔 | 1509-1510 《雅典学院》是以古希腊哲学家柏拉图所建的雅典学院为题，以古代七种自由艺术——即语法、修辞、逻辑、数学、几何、音乐、天文为 基础，以表彰人类对智慧和真理的追求。艺术家企图以回忆历史上黄金时代的形式， 寄托他对美好未来的向往。它的主题思想，就是崇拜希腊精神，追求最高的生活理想， 这正是人文主义艺术家自己的宿愿。 人物迷云 《雅典学院》以纵深展开的高大建筑拱门为背景，大厅上汇集着不同时代、地域和学派的著名学者，有以往的思想家，也有当世的名人。
他们在自由地讨论，情绪热烈，好象在举行什么典礼，或庆祝某个盛大节日，洋溢着百家争鸣的气氛，凝聚着人类智慧的精华。这座建筑物显然是以布拉曼特设计的圣彼得大教堂为范本的，两侧的壁龛里，分别供立着智慧女神雅典娜雕像（在右侧）和音乐之神阿波罗雕像（在左侧）。中心透视点的层层拱门，直通遥远的天际，这是一个极其神圣的环境，学者们被对称地、然而富有节奏地配置台阶两侧。
但是这些人具体都是谁？ 后人猜测至今！
编辑找了很多资料并做了比较，现在挑一个比较靠谱的给大家解答一下。（在图中标号的人物中，一些是以当时人物为原型所绘的（9，13，14，21，R），还有一些的人物身份还难以确定（3和17））
季蒂昂的芝诺：在伊壁鸠鲁左侧的老者。见1
季蒂昂的芝诺 伊壁鸠鲁：头戴叶冠者，主张“人的幸福是追求心灵中永远的快乐”。见2
伊壁鸠鲁 德谟克里特斯：毕达哥拉斯左边的老者是德谟克里特斯。见4 阿维罗伊：毕达哥拉斯后方头缠白巾伸头向左看的老者。见5 数学家毕达哥拉斯：前方蹲著看书的秃顶老人在厚书上写字者，亦是《毕达哥拉斯定理》发明者。见6
德谟克里特斯和阿维罗伊及毕达哥拉斯 亚历山大大帝:双手交叉于胸前的青年，希腊马其顿王。见7 安提西尼：在色诺芬左边的是苏格拉底的门徒安提西尼，犬儒学派的创始人。见8
亚历山大大帝和安提西尼及色诺芬 希帕提娅：阿维洛伊旁白衣长发是知名古希腊女性数学家希帕提娅，参照了Francesco Maria della Rovere或者是画家的情人玛格丽塔所绘。见9
希帕提娅 色诺芬：苏格拉底身旁着衣水蓝袍的是军事与文史学家色诺芬。见10 巴门尼德：打开书本看着毕氏的是持存在论的思想家巴门尼德。见11
巴门尼德 哲人苏格拉底:穿绿袍转身向左扳手指与人争辩者。见12
苏格拉底 赫拉克利特：最前方中央偏左握笔倚桌思考者，是持流变论的代表人物赫拉克里特，但拉斐尔用米开朗基罗的脸来绘制。见13
赫拉克利特 哲人柏拉图：挟著《蒂迈欧篇》，以手指指天。拉斐尔以达芬奇（达芬奇）为原型绘制的此人物。见14
柏拉图 哲人亚里士多德：手拿《尼各马可伦理学》，另一手伸前，也有人认为他是以米开朗基罗为原型绘制。见15
亚里士多德 第欧根尼：斜躺在阶梯上半裸著的老人，是古希腊犬儒学派学者。见16
第欧根尼 阿基米德：右下躬著身子，手执圆规量著一个几何图形。见18
阿基米德 琐罗亚斯德：手持天文仪者。见19 天文学家托勒密：手持地球仪者。见20 乌尔宾诺公爵：右下角拉斐尔身旁白衣少年是当时教皇的侄子、有名的艺术爱好者乌尔宾诺公爵。见21 拉斐尔：右下角黑衣戴帽男子为此壁画作者本人（拉斐尔），象征艺术乃登入智者的殿堂。见R（Raphael）
拉斐尔和乌尔宾诺公爵及琐罗亚斯德和托勒密 恶搞致敬 19世纪前，世人普遍认为拉斐尔是最优秀的画家，尤其这幅《雅典学院》更被奉为经典。今天虽然有各种争议的声音，但是后人对这幅作品层出不穷的恶搞，恰恰说明了它被熟识的程度，也许恶搞只是一种形式，真正的初衷可能是致敬！
写在最后
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