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拍卖正在进行，马上加入，捡漏多多！！ 赵之谦是整个清代书画领域里的异数，集书、画、印于一身，其艺术上个性之倔强整个清代鲜有能出其右者。在中国近代美术史上，他是一位富有独创性的书法家和篆刻家，此外，他在绘画方面的成就也不容小觑。所谓“气骨雅健画花卉，古艳深秀并工篆刻”，民国初年，金城和吴昌硕把赵之谦定位为金石书法入画的画家，潘天寿将赵之谦推崇为海派之祖，使金石书法入画成为一个独立的研究脉络，让海派成为一支独立的艺术流派，给予现代中国画不可磨灭的开创之功。
赵之谦笔下花卉，取法青藤、白阳，复见复堂画风影响，融合篆刻及书法于画中，故写来笔墨豪迈恣放，墨彩交融，艳丽却又不失古朴厚重气息，极具金石韵味。此册构图自然中呈紧密，红花绿叶交杂相间，一片斑斓夺目，足见精神饱满，下笔直如一发不收，淋漓尽致。又写于绫本，极为少见。
萝卜地瓜 莱菔能消薯蓣补，以之果腹皆有取。乡民向我偏自夸，老死惟知食地瓜。闽人有终身不谷食者，地瓜山蓣俗呼番茹。 菊花荆棘
石榴 天下奇树谁能识，尝遍酸甜体乃涩。 牡丹 朱丹其毂，非白与墨。 芙蓉 粗枝大叶，拒霜魄力。 荷花 居士何处坐，断老和尚舌。所持青莲花，莫问双荷叶。 芭蕉
修竹能弹，甘蕉自完，可悟万难。 茶花
非时花，开何益，我亦道人殷七七。 赵之谦以劲健的书法笔意入画，兼工带写，没骨、勾勒，皆因势而就。画法不避“俗”，把民间美好愿望，植入文人雅趣，用色更直接从民间赋彩中来。笔下诸般什物，看似信手拈来，却色泽滋润，水灵鲜活。其精微之处是为每册根据画意配以诗文，贴题而富有文人情趣；每册无论题材为何，皆能“大胆落墨，细心收拾”。页页都是精微而具大气，小中见大，气象万千。 梅花
如飞白书，出以虚耶。贞下起元，冬尽春初。同治壬戌，辟地闽中，谭子仲仪、魏子稼孙，晨夕过从，了口舌缘。仲修藏有定盦龚先生集外文百十八篇，余求假而钞之。稼孙愿任其事，而请易画。遂取琉球纸画十二帧以贻。每缀数字，随意所造，聊用补空，不可为训。五月五日，会稽赵之谦记。 白菜
菜色亦自姣，菜根安可咬。何不食肉糜，故鬼肚已饱。 作品欣赏
点景花卉巨册 册页 设色纸本 赵之谦《点景花卉巨册》作于光绪戊寅年，赵之谦时值50岁，此时他的艺术造诣已达到“人书俱老”的境界，此册共计十二开，赵之谦以劲健的书法笔意入画，兼工带写，没骨、勾勒，皆因势而就。画法不避“俗”，把民间美好愿望，植入文人雅趣，用色更直接从民间赋彩中来。笔下诸般什物，看似信手拈来，却色泽滋润，水灵鲜活。其精微之处是为每册根据画意配以诗文，贴题而富有文人情趣；每册无论题材为何，皆能“大胆落墨，细心收拾”。页页都是精微而具大气，小中见大，气象万千。赵之谦极端自爱的个性，使得他对自己也对别人都要求极严，反应在作品上，便是件件精品，而全无粗制滥造者，这在艺术巨匠中也实属难得。
赵之谦把恽南田的没骨画法与『扬州八怪』的写意画法相结合。特别是汲取李复堂小写意的手法，以『南田』设色出之。将清代两大花鸟画流派合而为一，创造出新的风格。本幅即他以此技法写双色牡丹，由于他书法功力深厚，线条把握精到，以这种富有金石气的笔法勾勒，粗放厚重而妙趣横生。 赵之谦花卉，阔笔大写，继明代白阳、青藤画风，戛戛独造，在八怪之后，另辟新径，力挽颓势，由此成就了吴、齐一派的全新面目和写意画的盛世。此幅写葫芦北瓜，色墨取平涂效果，很现代，其实还是承继了元明文人画追求的“平淡”之趣。但平中有韵味、有层次、有线面、轻重、干湿、聚散的变化，便不是平淡无奇的凡庸之作。平而有致，淡而不薄，反显得高雅了，深沉了。可惜多了下幅胡义赞的一段题跋，否则画上的空白，（包括叶后藤间的空白）还要好看。有匠心的空间，大多容不得旁人的干扰。
此图作于1882年端午佳节。赵之谦时值晚年，在任江西奉新知县。图中所绘“天中五瑞”，传统上指的是金头蒜、水艾草、木菖蒲、土石榴和火英丹等五种驱虫防病的祥瑞植物，后简化为端阳节的当令风物，枇杷、蜀葵等也常见于其中。此画中，果实、花叶皆使用淡雅设色，以没骨法写出；再用浓墨，以厚拙的笔法勾出枝干和叶茎。唯有艾草叶脉用白粉勾勒，别具匠心地表现出了艾绒的质感。赵之谦的绘画以写意花鸟画为主，设色虽瑰丽华美，却古意袭人。这与他深厚的书法篆刻功底密切相关。他中年之后强调以北碑入画，进而将书法的用笔方法及金石篆刻的趣味等因素引入绘画，画风雄强古拙，笔墨厚重，气势宏伟。同时，他汲取了民间赋彩的优点，在构图、用色及文人画的题材拓展上皆有突破，开创了晚清写意花鸟画的一代新风。 赵之谦隶书初学邓石如，而后上溯汉碑，终成自家面貌，奇倔雄强，别出时俗。画幅上方画家以隶书题名“天中五瑞图”，结体扁方，宽博自然。行笔寓圆于方，方圆结合。折中曹全碑、张迁碑的体势，平整之中略取右倾之势，奇正相生，偃仰跌宕，为书中妙品。
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