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民间对于一个人的字写得好不好，有一种评价方法是说：某某人的字写得非常“有劲”！某某人的字“没劲”，“有劲”的当然是好字，“没劲”的就是写的差的。 那么，这个“有劲”是怎么来的？ 启功先生在他的《论书随笔》里有一个小的篇幅写这个问题。 “还有人误解笔划中的‘力量’，以为必须用自己使劲去写才能出现的。其实笔划的‘有力’，是由于它的轨道准确，给看者以‘有力’的感觉，如果下笔、行笔时指、腕、肘、臂等任何一处有意识地去用了力，那些地方必然僵化，而写不出美观的‘力感’”。 我认为这是非常实在的说法。 写字写出了“力感”不是花了大力气去写，而是能够控制写字的时候，把笔划的轨道写准确，把笔锋的位置放准确，字才会有力量，才会“力透纸背”、“入木三分”。这并不是说，我们平常在书法实践中练习腕力和臂力不重要，也并不是说在力量感方面做训练不重要，而是把字写到准确的轨道上更重要。 其实，我们在实际的书法创作中，经常会有这样的情况，写一幅字，看似只是写字，不是力气活，但一幅字写完，也会满身大汗，这当然是因为写字也是需要力气的活，用力去把字的结构写准确，用力去把笔划写准确，这个用力控制的过程，其实是追求准确的过程。 而追求准确，是需要花力气的，这个力气不是蛮力，而是追求准确的“注意力”。 当然，平常的腕力练习也重要，那是把字写准确的基本功。 启功先生自己的练字经过，依照他自己在《论书绝句》中说的是“先摹赵董后欧阳，晚爱诚悬竟体芳。”那么，他是先学赵松雪，后学董香光，再学欧阳询，最后归结在柳公权。 我们大致能在这个学书过程中了解到，启功先生是先学帖，后学碑。 后来有人认为启功先生终其一生在研究结构，而忽略了用笔，其实这是不准确的，因为在前半生的书法实践中，他还是在学帖，学帖的过程中，主要是在体会用笔，甚至总拿起字帖对着灯光看，以研究帖子里作者的笔锋在何处，这当然是在研究用笔，只是到最后，他归结自己的书法实践，认为结构优于用笔，这不是说用笔不重要，而是用笔和结构二者之间的关系，谁更重要。 他清楚地知道，两者都重要，但结字重于用笔。 启老最终研究出来的“黄金结字律”是冲着结构去的，这不假，甚至我们一直认为这是启老最大的书法贡献，但这并不代表启老的用笔方面没下功夫。 启老的书法探索给我们初学书法者的帮助是巨大的，且不说黄金结字律提出的结构练习方法，但就他说的结字重于用笔，对于书法学习者已要很有帮助。 临碑久，可以得“结构”，临帖久，可以得“用笔”。这大致也是启功探索的一点结论吧。但这不重要，毕竟，我们在临帖和临碑的过程中，都是追求“似”，既然是“似”，就大大往前人的写的好看的字靠拢了，前人的字写得好的，看着“有劲”的，自然是位置和笔法都准确的，而我们临他们的字，临来的结构和笔法自然也接近了准确的“轨道”。这样临习下去，自然写出来的字也就越来越“有劲”了。 那么，学书法的朋友，临帖、临碑去吧，字慢慢就“有劲”了。 |
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