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文 | 陈念萱
“我有一件重要的东西要还给你，”挚爱丈夫车祸身亡，脖子上的十字架项链，被捡拾归还时，做为发妻，她说：“一点也不重要，没有任何事情会重要了。”基耶斯洛夫斯基最擅长的，是用美轮美奂的摄影画面，衬托绝望，当事人脸上，没有一丝丝要洒泪的表情。
用自由、平等与博爱的蓝白红法国国旗，隐喻或者摆脱人与人之间投射的想象，既是彼此的捆绑，亦为终极辩论的方向，导演在多灾多难的华沙出生，又游走于爱辩论的法国社会里，很难卸下事事皆哲学辩思的群体惯性，却并未转为口炮党，每场辩论都有具体的针对性。
也许是导演用纪录片的写实，完成了剧情片的哲学探讨，纵然处处狡辩，却又如此地真实不虚，你很难甩脱导演设下的辩论棋局，却永远不知道谁是赢家。在人生偶然与巧合的随机里，选择，变成捉迷藏。
蓝色，述说完美爱情的枷锁。白色，控诉有价码的爱情。红色，则直接裸裎爱情的背叛与虚假。然而，这所有的指控，都在一双悲悯的眼神里，幻化成人山人海的汪洋。
最终，导演放过了观众，一路惊悚到片尾，最后一分钟，大松口气地离开荧幕，犹有余力注意到电影配乐的抚慰。他把场景铺陈得如此惊悚，分秒紧扣，却要到片尾才知道，原来这不是恐怖片。
因为蓝水晶吊灯，她嫁给世界顶级音乐家，助他完成许多赢得名声地位的作品，而甘居无名氏隐藏在后，因为她始终认为丈夫爱自己，就够了，其他的一切，什么都不重要。
她是完美的妻子，就像丈夫对婚外情人说的：“妻子人好又靠谱，值得信赖，即便是你，也可以依赖她。”爱，就像她自己失去所有至亲后说的：“金钱、爱情、友谊都是陷阱！”
对于暗恋自己的人，说出这样的话还不够，必须让他占据自己的肉体，以证明“让想象消失后的爱恋”的虚假，穿上衣服又留下一杯热腾腾的咖啡：“你以后不会再想我了。”
你还爱我吗？她又问了一次。爱，是枷锁还是解脱？
那杯热咖啡，如此随意地泄露了这女人的惯性体贴，像丈夫说的：“人好！”而不仅仅是埋没自己的才华，默默无闻地当枪手，日常习惯亦如是。即便是如此完美，仍无法阻止完美婚姻介入了第三者。导演的小细节与空镜头，让人着迷，彷佛跟着走进了人生的梦境。
导演还穿插一个短笛街头艺术家，演奏出熟悉的曲目，来抽丝剥茧地解析，到底一件伟大的作品，能融入多少人的心血？什么是抄袭？什么又是剽窃？创意又是什么？尤有甚者，导演还借由楼下的妓女，来对比完美爱情，却什么也不说地，解开你心中试图了解的“痛”在哪里。总会有人，以自己的不完美来心疼你的完美。
 ▲ 基耶斯洛夫斯基在工作中
法国人用白色来代表平等，基耶斯洛夫斯基用白色来说爱情的对等关系。他总要用离奇的故事，让人直奔哲学议题，这回，白色呈现的是完美的背叛与反背叛。棋逢对手的爱情，是对等关系，而非霸凌。女人在他获得首奖时看上他，又在他受困于生活时嫌弃他，用极其残酷的方式驱离。
于是他返乡努力赚钱成巨富，却被不知情的前妻冷漠地挂断电话，一句问候也没有。然后，就是精心策划的绝地大反攻。最后一幕，彼此遥遥相对，自由的一方看着深陷牢狱的另一方，泪如雨下。
导演用另一段偶遇，当作一面对照的镜子，就像在蓝与红里，都有许多对照组的人物，看似无关，却强烈地勾引出立体思维的空间，不得不思考更宽阔的哲学辩思。在地铁里，男人用梳子吹奏波兰思乡曲，引来同乡的关注与救助，提供最快速的赚钱方式以摆脱困境，条件是帮助陌生人自杀。
走投无路的你，在对方出于自愿且付出高报酬下，会去谋杀陌生人吗？一无所有的你，也很想死，能够体会逡巡自杀的渴望与绝望，你杀人，是为了酬劳还是同理心？也许，你会认为，站在法律的角度都是杀人，有何分别？导演偏偏要出选择题，分项特别细，没有是非选项，而是一长串的申论答辩。
在死亡面前，你的底线在哪里？白色代表的平等心，是做为人的基本底线吗？我发现导演同年完成的第三部曲“红”完成了这个答案。
住在日本千叶的朋友问我：“蓝白红里，你最喜欢哪一部片？”我以为自己会回答：“都喜欢！”却下意识地回覆：“Rouge”，敲下这个字才意识到，是的，本以为都喜欢或选择大部份人都爱的“Bleu”，选完红才真正明白为什么是“红”，未料朋友表示跟我一样。
 ▲ 电影《红》剧照
台北放映波兰大导演Krzysztof Kieslowski基耶斯洛夫斯基数位修复的作品，以纪念导演完成蓝白红三部曲后便离去的逝世二十周年。即便是十年前，我认为自己并没有看懂他的作品，看了十诫与双面维诺尼卡后，因着他的盛名，而吞咽下蓝白红，这回一口气看他生前在两年内完成的作品，内心的触痛像棒槌，一时哽咽得无法喘气，三言两语的家常，被他用得这样精致，像缝合手术那样严密，却忘了上麻药。
是的，他要的就是疼痛的感觉，这是治疗过程里很重要的一部份。
长期拍摄纪录片的基础，让他眼睛锐利，没有放过任何不起眼的小细节，而可能延伸出的大震撼。
在伦敦与日内瓦之间，兼差模特儿的大学生，爱恋着占有欲极强却又不愿付出的男人（怎么感觉像在讽刺英国人），意外撞伤有孕在身的母狗，找到外冷内热的狗主人，有窃听癖好的退休法官，于是，两人分享了窃听过程中，许多看似无关却又生活在周遭的人们，都活在彼此欺骗的情感漩涡里。
分享，是一种奇妙的情愫，超越了所有的藩篱，年龄、身份地位都不再是距离，只有当下无遮掩的交流。
 ▲ 电影《红》海报
我终于明白自己为何下意识选择了Rouge，那幅猩红色的大广告，撑托着主人翁的惊诧与哀伤，对人生，她还需要面对许多的未知。最后，巨幅广告在风雨夜撤下，她的人生，历经劫难复返，此时受到惊吓的脸庞，竟没有了哀伤。
看完“红”才明白导演的卓越贡献，不仅仅是掌控影像的艺术造诣，那超越人生经历的哲学论述，让他闪开了所有人对神的迷恋与控诉，直指核心，偶然也好，巧遇也罢，在随机中，我们依然是自己的造物主。
只活了55年的基耶斯洛夫斯基，因为作品，让我一直误以为他将度过百岁大寿，然而，岁月再也不重要了，超乎其上，时间，亦只是一场骗局而已。逝世二十周年，仿若昨日，再过百年，蓝白红仍将是经典。
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