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234复杂笔势03 1.9双竹势：重复两次的笔势 有些复杂笔势，是重复书写引起的，如双竹势。各位还记得衮笔势吗？二级课程11课讲过。 所谓衮笔，就是手腕连续一左一右。《玉堂禁经》说，如草书的“今”字。王羲之《转佳帖》这个“今”字，就是这样写出来的。已讲过，褚遂良《阴符经》这个“所”字，右下部的“个”字也是衮笔势，另一个“所”字右下部的“个”字也是衮笔势。
衮笔势重复一次，可以写出一个“竹”字来，称之为双竹势。如王羲之《十七帖》“竹”字就是双竹势。其实它左右都是衮笔势，只是手腕左右的次数不同。 在行书中，左右滚动的次数就会更多一些。王羲之《兰亭序》两个“竹”字，都是双竹势。每个字，左边比右边简单。右边还有多一个或者两个来回，练习的时候，可以先写中线。
“竹”是一个部首，用于字头。如智永《真草千字文》“笙”字，褚遂良《雁塔圣教充》“箧”字，就是竹部的。但双竹势在书法作品中用的不多，《阴符经》中一个也没有。为什么呢？因为双竹势可以用其它笔势替代。 一是用烈火势替代，如文征明《游虎丘诗》“簿”字的双竹势，而是取了烈火势。传为张即之书的“筵”字的竹字头，也用了双竹势。
二是用横爻势替代。秦以前使用篆字，篆字“草”字就是两根小草的样子；而“竹”字是两个表示竹叶的形状。秦代出现了隶字，篆书圆转的线条在隶书中变成了直线。这样一来，“草”字和“竹”字都变成了两个十字。
所以在隶书中，一些竹子头的字，看起来好像是草字头。如“符”字，篆字上面是“竹”字头，到了汉代隶书《礼器碑》写成了“草”字头，所以真书《阴符经》也写的好像草字头，这是跟隶书来的写法。 又如“篇”字，篆字是竹字头，隶书如《景君碑》写成了两个十字（这个字损坏严重，但上面两个十字还是很清楚的），褚遂良《阴符经》也是用两个十字，所以我们说《阴符经》有隶意。
你可以看到，部首在书法中用处不大。两个十字，书法中就是横爻势。无论草字头还是竹子头，都可以用横爻势来写。又如“等”字，原来也是竹字头，但书法中经常换用类似草字头的横爻势。 还如“笔”字的竹字头，既可用烈火势写，又可用横爻势来写。在草书中，竹字头还可以写为两点一横，这就是竖笔势了。
1.10戈法 本级课程29课已有简略介绍，就是一个“戈”字。完整的戈法有五笔所组成，就是勒、磔、趯、掠、侧。“永”字八法有八笔，戈法用了五笔，相当多。戈法比较特殊，运用戈法这个笔势有时会出现不完整的情况。单独写一个“戈”字，当然是完整的。但“戈”作为某个字的一部分，情况就不同了。 （1）借出笔画
颜真卿《多宝塔碑》“战”字，右边的“戈”是完整的，一次过写成的。但集王羲之《金刚经》“成”字，第一笔是左边的撇，反引势；第二笔是一折一转，曲钩势；剩下来的倚戈势加一撇，这算什么呢？本来是一个“戈”，现在第一笔借给了曲钩势，结果戈法自己变得不完整了。 再如“武”字，秦前的古文字中，上面是“戈”，下面是“止”，看得很清楚。但到智永《真草千字文》真书“武”字，先取两个横笔，奋笔势；然后写“止”字，它全部由横竖笔画所组成；“止”字由竖笔开始，你可以认为它是竖笔势，有三次抬笔。其实“止”字是三牵绾的一个化势，三牵绾本来就是表示“止”字的。但剩下来倚戈势再加上那一点，算什么笔势呢？“武”字一开始的奋笔势，是戈法中拆下来的，结果闹得戈法不完整了。
褚遂良《阴符经》“我”字，右边本来是一个“戈”，但这“戈”的一横是和左边共用的。有时候，这“戈”的一横还会缩短了，好像褚遂良《阴符经》另一个“我”字，左边有一横，右边的“戈”没有横。
有些书法家试图保全“戈”字，如这几个大书法家写“成”字，看上去是先写了一个钩裹势，然后写一个完整的“戈”，两个笔势凑成“成”字。但不是所有用到戈法的字，都可以保持戈法的完整的。
古代讲到“戈法”，有时候是指整个“戈”字，有时候只是指当中的倚戈势，就是红色这一笔。所以可以得出一个结论：戈法最要紧的是中间的倚戈势。一个“戈”字无论借出哪一笔（我用蓝色虚线表示戈法已经失去的笔画），只要倚戈势还在，剩下部分还是统称为戈法。 如王羲之《兰亭序》行书“咸”字，左边是反引势；中间借了“戈”的一横，组成奋笔势；剩下的笔画还是称它为戈法。
又如皇象《文武将队帖》草书“戎”字，本来是“戈”加上一个“十”字（“十”字是古文“甲”字的简化）；但草书中“戈”字一撇借给了“十”字，组成了向背势，剩下的部分称之为戈法。也就是说“戎”字等于“戈法”加“向背势”，用两个笔势就写出来了。 （2）戈法化势 戈法的化势，主要是用倒笔书的方法。一横还是老样子，但一趯本来是向右的，现在改为向左；本来七号位的一撇，现在可以用九号位的捺。至于上面的一点，有时候是可以省略的。
举“武”字为例。皇象《急就章》章草“武”字怎么写呢？上面的“戈”是用倒笔书，写出来就是这个样子。下面的“止”字，可以用外略势来表示（单独写“止”字，还要多一点，但用作偏旁是可以省掉的），这样接合起来，“武”字的草书就写出来了。 戈法的倒笔书，较多用在草书，其他书法家也是这样写的。王羲之《远宦帖》草书“武”字，取势是一样的，戈法倒笔书，很像一个“寸”字。
简言之：一个戈法倒笔书，它可以表示“大”字或“丈”字形，如欧阳询“奄”字上部。它的一点可以点在右上角，表示“犬”字形，如王羲之这个“状”字，左边是竖笔势，右边是戈法倒笔书。它还可以表示“寸”字形，如集王羲之《圣教序》“导”字下面。它可以当作提手旁，如王羲之“报”字左边。如果有两横一竖，书写次序是横竖横，如索靖《月仪帖》“才”字，也是戈法倒笔书。所以，戈法用处是非常广泛的。
（3）戈法的重叠：缩出法 两个戈法重叠，古代称之为缩出法。两个“戈”一上一下，如果这样重叠，这里会出现一个空白，我们说字心松了，不好看。如果把下面的“戈”往上挤一挤，字心的空白就少了，但是下面的一点，和上面的一趯就会碰撞，搅在一起了。
《玉堂禁经》讲到倚戈势一共有四种：秃出、借势、折芒、背抛。下面没有趯称之为“秃出”，踆锋趯就是“折芒”。 当我们写两“戈”重叠时，上面的“戈”不趯，也就是用“秃出”，只有下面的“戈”踆锋趯出。而下面的“戈”省略一点，只有上面的“戈”可以加点。虞世南《破邪论序》“浅”字，就是这样处理两“戈”重叠的。晋唐很多书法家都这样写，我把这个规则总结为八个字：“上戈不趯，下戈不点。”如颜真卿《麻姑仙坛记》“浅”字、柳公权《玄秘塔碑》“浅”字。但并不是所有人都是这样写的，赵孟頫《福神观记》“钱”字，上戈没趯，但下戈加了一个点。这地方马上就觉得很挤，这一点真是多余的。
简言之：缩出法不是笔势，他是讲字的结构安排。三级课程“裹束”会详细介绍。 复杂笔势讲完了，又要小结一下。
第一堂课讲了五个笔势：横竖撇捺是三牵绾，其实是一个“止”字；一折一转是曲钩势；另外还有三个耳朵旁，在左边是阜耳势，在右边是邑耳势，它们都有两个室；如果只有一个室，就是节耳势。 第二堂课讲了四个笔势：反犬旁叫竹箨势，“勿”字形是柳箕势，“示”字形是舞鹤势，狮口中有四个点叫驼头势。 今天这堂课讲了两个：双竹势和戈法。 笔势到此介绍完了，为了今后更好运用，暂停两个星期，请各位复习并做好今天的练习。 本节要点： 双竹势。 戈法。 复杂笔势小结。 复习思考： 通常说“永”字有八个单一笔势，但“永”字中有没有复合笔势呢？有几个？（右侧势、狮口势、屈头势、交争势，四个） 二级课程一共讲了多少个笔势？你能把这些笔势整理成一张系统表吗？
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