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墨法意識的形成與發展經曆了十分漫長的時期，雖然墨法的自覺要晚於筆法、字法與章法，但從形成以後的發展來看，其生命的活力卻並不亞於筆法、字法與章法。 我們以濃墨為例，試圖以舉例的方式來介紹唐宋間三位書法大師的用墨技巧。中肯地講，唐宋間的書家大都對淡墨的運用不多，在他們看來，淡墨太容易傷害書法作品的神采，亦無法體現書法的生動氣韻。所以對大多數書家而言，濃墨之法是備受推崇的。孫過庭《書譜》中說的“帶燥方潤，將濃遂枯”，即是對濃墨運用的效果及其審美標准的最佳闡釋。從具體作品來講，我們似可以從顏真卿、蘇軾和米芾三位書壇巨匠的代表作品中，感覺到其用墨技巧的精妙。 ▲ 顏真卿《東方朔畫贊碑》局部 首先談談顏真卿，其書風有非常強烈的個性特點。如若可以對其碑書做些聯想的話，我認為其楷書《東方朔畫贊碑》的用墨是非常有特點的。那種含蓄內斂的用墨與用筆相結合，古人謂之有“綿裏裹針”之質，信然!而從其行草書之法，我們認為，其用墨是非常有代表性的。我們將這種用墨技巧概括為墨之輕用，准確地講，是濃墨的輕用。例如其行草書代表作品《劉中使帖》和《祭侄季明文稿》，尤其是後者，可謂用墨的上乘之作，盡管是實用急就之草稿書，但其技巧運用可以說正是在這種無意之態中得以完美體現的。正如蘇軾所說的“書初無意於佳乃佳”，這種濃墨輕用的技巧運用，使其書之用墨有如蠶之吐絲，筆筆牽連，字字相生，有非常強烈的動勢，而又氣勢內斂，形制蕩然。 ▲ 蘇軾《赤壁賦》局部 關於濃墨運用的第二種技巧，我們可以用墨之實用來概述，試以蘇軾為例。蘇軾的書法在用墨方面，我們可以用“黑”、“烏黑”來概括。的確，觀蘇東坡墨跡，情動於心，神采煥然，他在用墨上極為考究，認為用墨用得好，其字要有如小孩之眼眸，黑而發亮。以其行楷書《赤壁賦》論，展其墨跡，收筆處極圓，近人劉小晴雲：“(其書)如珠光黍米，隱隱有聚墨痕，最足耐人尋味。這種用墨方法是石刻書法無法表達的，故用墨之法，非多見前人真跡不足與談斯竊。”可謂真言。其法用筆較圓，鋒毫相對較短，側筆為之，妍態自生，用墨要黑而濃，用筆則重而實。 ▲ 米芾《苕溪詩帖》局部 濃墨運用的第三種技巧，可以米芾為例。其用筆自謂“刷字”，故謂其為濃墨活用之法，其書墨酣意足、沉著痛快、飛動跳躍之勢不可阻擋。米芾的用墨之法，其實與其用筆之法是分不開的，其用筆自稱“八面出鋒，臣為刷字”，是有其強烈的個性追求的，長期浸淫於“王書”之中，他抽繹出“王書”中的靈動之質，以己之參悟，形成了獨特的書法風格。其墨之活用，實為筆之活用，米芾的傳世作品很多，最具代表性的除了《蜀素帖》、《苕溪詩帖》、《虹縣詩》等以外，還有大量的尺牘小品，有非常深厚的藝術修養與傑出的藝術表現才能。而對於米芾來講，其對墨的活用，更與筆法分不開。 最後，我們要強調的是，所有的用墨之法，都本於筆法，形於章法，只有三者的相互結合，才能產生出優秀的作品，無論對墨的運用是輕是實還是活，都要時刻注意用墨在書法實踐中的地位，不可孤立的大談用墨，脫離筆法與章法的墨法，是決計沒有書法意味的。 特别关注：弘扬中国传统，传承艺术文化精髓。 CCTV-发现之旅频道全力打造的大型艺术专题类纪录片《艺术名家》，每周日22:30-23:00正式在CCTV-发现之旅频道播出，每期节目时长30分钟，著名主持人于胜春当家，每期探讨一个艺术类主题，深入探讨、艺术创作展示及点评相结合，融合访谈、外景记录，提供一个交流、鉴赏学习的平台，让观众通过节目了解当代以及传统艺术文化。(已录制嘉宾有吴国亭，文怀沙，崔如琢，黄建南，袁熙坤等)
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