篆刻章法中的对比关系（一）

方与圆的对比关系

在篆刻中，方形印占了绝大多数，而在以摹印篆为主流的入印文字中，其字形外观也以方为主。就形体而言，从字形到印面，是由方到方的结合，可以说是一种统一的但缺乏对比变化的结合。王羲之有书论言：若平直相似，状如算子，上下方整，前后齐平，便不是书，但得其点画耳。这段话也同样适用于篆刻构图，若不求变化，从内到外一味求方，也就“状如算子”了。

以上两方印就是'状如算子'的最好例子。

作为对“方”的调剂与变化，主要是运用其对立面“圆”的手法来实现的。“圆”的运用形式可以从两方面来表现，一是笔画，也就是线条的造型；二是结构，主要指一字之中某些局部结构取圆势，并不是说某字整个外形呈圆形。

笔画方中寓圆

方中寓圆是对方的调剂与变化，使笔画更富有生命力。笔画头尾可以取圆势，亦可以在笔画的躯干部分融入圆势，或微微凸出，或略略曲行。

方中寓圆要在方齐和平直的大前提下进行，不能从根本上改变方的本质，只是起到一种较弱的对比变化形式。

结构上的圆转

与笔画使圆相比，在结构上进行圆转的变化，其变化幅度更大。

汉私印“字次青”在将子部尾部变化为卧S的同时，也将次字右半边变为圆弧，这样，两处使圆不仅调剂丰富了整体造型，并能在两角形成对应关系。