我们知道修辞是修饰文字词句、运用各种表现方式,使语言表达得准确、鲜明而生动有力。征联创作亦然。要想写好对联,离不开修辞的灵活运用。 比喻,即打比方。根据事物的相似点,用具体的、浅显、熟知的事物来说明抽象的、深奥的、生疏的事物,能将表达的内容说得生动具体形象,给人以鲜明深刻的印象,帮助人深入理解。比喻的三种类型不外乎明喻、暗喻和借喻三种。例如: 这是笔者题永康市金胜山公园门联,获全国大赛三等奖。联中恰如其氛地运用了比喻的手法,山神撒钱,画韵连天,给人以无限想象的空间。 拟人,把物当作人来写,赋予物以人的言行或思想感情,用描写人的词来描写物。能使具体事物人格化,语言生动形象。例如: 这是笔者为宿迁市黄河公园揽胜亭题的楹联,已被选用刻挂。上联一个消字,下联一个笑字,堪称联眼,为短短的七言联句增色不少,展现在读者面前的是一幅绝胜画境。之所以能打动评委的心,正是此联拟人手法的妙用。再看: 这是笔者为纪念焦裕禄同志逝世50周年而题的联语,获三等奖。自以为此联最大的亮点在结句,万里黄河流浊泪,一抔厚土护苍生。拟人手法鲜明生动,足以打动人心。 夸张,对事物的性质、特征等故意地放大或缩小。她能揭示事物本质,烘托气氛,加强渲染力,引起联想效果。 例如: 这是笔者题的宝鸡市烈士纪念园门联,获征联大赛一等奖。此联充分运用了夸张的手法。领大唐风,收秦岭月,庄严肃穆的语调中凝结厚重,气慨冲天。万丈丰碑,立地顶天,令群山仰视,烈士高大的形象跃然纸上。 排比,把结构相同或相似、语气一致、意思相关联的句子或成分排列在一起。作用是增强语言气势,加强表达效果。 例如: 这是笔者参加眉山市首届“东坡杯”楹联创作大赛的获奖作品。请看,文并欧阳,诗并涪翁,词并稼轩;名留杭府,政留颍地,誉留惠郡。上下联分别以三个短句排列,使语速加强,气韵流畅,达到的强烈的表达效果。再看: 这是笔者在首届“杨一清奖”全球楹联大赛中的获奖作品。起句即以排比句铺陈,不拖泥,不带水,把明代贤臣杨一清的形象写得有血有肉,活灵活现。 对比, 字数相等,结构形式相同,意义对称的一对短语或句子,表达两个相对或相近的意思。能使联句整齐匀称,节奏感强,高度概括、易于记忆,有音乐美感。 当然,对偶的种类有三种:正对、反对、串对。例如: 这是笔者在原平市“清风杯”廉政诗词联大赛获奖联。上联用长恨歌、铁窗泪反比,下联用梅花骨、翠竹怀正比。再看: 这是笔者参加第三届“江苏楹联杯”友谊赛的获奖联。南通楹联名家徐俊杰先生评语:上联写雾霾成因,谴责“无良”之举;下联写措施到位,期待“和谐”之景。此联以“实”取胜云云。 反复,为了强调某个意思,某种感情,有意重复某个词语或句子。反复的种类分连续反复和间隔反复。连续反复中间无其他词语间隔。间隔反复中间有其他的词语。例如: 这是笔者在三门峡纪念人民代表大会制度实施60周年楹联大奖赛中的获奖作品。联中的人民一词,大任一词,各自出现了两次,加强了情感的表达。 设问,为了引起别人的注意,故意先提出问题,然后自己回答。目的是提醒人们思考,有的为了突出某些内容。 例如: 此联为笔者参加的中华泰山杯楹联大赛上的获奖作品,是写泰山观日出景点的。上比直接发问,下比回答,一问一答,妙趣自在联中。再如: 这是笔者在安徽凤台县“体彩杯”全国征联大赛上的一等奖作品,亦是运用了设问的修辞手法,上联直奔主题发问,下比有的放矢地回答,目的在于突出主旨,吸人眼球。 反问, 无疑无问,用疑问形式表达确定的意思,用肯定形式反问表否定,用否定形式反问表肯定。例如: 这是笔者为福建省晋江龙泉书院大门撰的联,已被书院采用。上联反问何处有真儒,下比肯定此中传教化。此中表现形式,在撰联时常见不鲜。 引用 ,拿现成的话来提高语言表达效果,分直接引用和间接引用两种。例如: 这是笔者获得的广州“花城杯”海内外楹联大赛一等奖作品。联中的福如东海,寿比南山,就是生活中的熟语。引用还可以拿成语或古人的诗词原句入联,再如: 这是笔者参加广东楹会举办的康有为全球楹联大赛中的三等奖作品,此联中的"谋事在人,成事在天"就是引用的成语。 假设,拿不可能存在的事物或情况来求证现实的事物或情况。例如: 这是笔者在“中国梦·达浒情”诗词对联全国征稿中的获奖作品。青莲者,唐朝大诗人李白也,已作古千年,不可能起死回生,来达浒游玩山水。此种假设,强烈地引人想进一步把联语读下去。 楹联创作中的修辞手法还有很多,如化用,借代,反语等等,笔者不一一道来。总之,一副好的楹联作品,离不开漂亮的修辞点缀,她能使我们的作品锦上添花,或增气势,或凝情韵,或提升意境。相信师友们也有此感。以上是笔者写作征联的一点体会,不当之处,请方家指正。 |
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