常博藏瓷知多少？“青花王子”张浦生先生来点评

作者简介

张浦生， 1934年3月生于上海。1957年9月上海复旦大学历史系毕业。现任国家文物鉴定委员会委员、南京博物院研究员。四十多年来一直从事文博工作，擅长古陶瓷鉴定、研究、传授。从1980年开始，先后在上海大学、复旦大学、江西师范大学、湖南师范大学、西北大学、南京艺术学院以及国家文物局扬州培训中心等单位担任客座教授，传授中国古陶瓷鉴定、保管知识，培养出数千名学生。1992年至1997年被国家文物局委任为一级文物确认专家组成员，参加了数年全国馆藏一级文物巡回鉴定工作。

 

中

国是世界上发明瓷器最早的国家。大约在公元前十六世纪的商代中期，古代先民创造出与陶器有别的原始青瓷。它是由陶过渡到瓷的产物，经历了两周秦汉时期，在江南地区的吴文化遗址中屡有发现。公元二世纪的东汉，一种吸水率低，烧成温度高，敲之声音清脆的成熟瓷器烧成了。

　　进入魏晋南北朝，这类青瓷的制作工艺日臻完善，特别是以浙江为代表的越窑系发展更快。该时期的器皿造型优美多姿，装饰富于变化。如馆藏中的西晋太康三年（282年）墓出土的提梁香薰、鐎斗、鸡笼、猪圈、乳丁罐等甚具有特色的青瓷器，反映了这个时代较高的制烧工艺。其中有七件器物曾参加了1992年在故宫博物院举办的第二届“中国文物精华展”。

西晋青釉鸡笼、狗圈、羽觞和承盘

　　隋唐至宋金，中国制瓷业空前繁荣。唐代浙江越窑青瓷，河北邢窑白瓷驰名于世，形成了“南青北白”的局面，这种情况一直沿袭至五代末北宋初。两窑的代表作品，本馆藏中均有介绍。

唐邢窑系白釉花口碗

五代越窑青釉葵口盏

　　宋代是我国瓷器蓬勃发展的时期，全国各地涌现出数以百计的瓷窑。汝、官、哥、定、钧、耀州、磁州、龙泉、景德镇等窑，分别以其特殊成就，独树一帜，影响深远。展览中入选了某些名窑的精品，从中可以看出他们的不同风格及其演变过程。

宋越窑暗刻鸳鸯荷花粉盒

宋建窑黑釉兔毫斗笠式茶盏

宋钧窑系天青釉钟式碗

　　元、明、清三朝，我国制瓷业的总趋势是景德镇博采众长，一跃成为制瓷业的中心。特别是明初洪武年间，朝廷在珠山设置了御厂，使中国制瓷工艺达到了精细瑰丽，五彩缤纷的阶段。釉下彩装饰的青花瓷，自元代起一直占有重要的地位，尤其在明代量大质高，宫廷至民间均好喜用。馆藏所载元代青花人物罐、风纹罐、人物玉壶春瓶，虽系国产料绘制发色偏灰，但其装饰图案体现出鲜明的中国传统文化，且均为大器，亦属难得。

元龙泉窑青釉弦纹大罐

元磁州窑系白地褐彩菊花纹罐

元玉溪窑青花凤鸟纹盖罐

　　永乐、宣德青花，以进口钴料绘画，浓重鲜艳，器型敦厚。成化、弘治、正德改用平等青料，清淡典雅，纹饰秀丽，器形则较为轻盈。例如，馆藏明代正德年制青花花卉墩子碗，体型端庄，画笔洒脱，为明代中期青花瓷的上乘之作，曾于1993年入选在上海博物馆举办的第三届“中国文物精华展”。此外，青花阿拉伯文瓶也是一件不可多得的官窑器。馆藏中介绍的嘉靖、万历时期的五彩瓷器作品，亦大体可以窥见明代釉上彩品种的特色。

↑ 明正德官窑青花缠枝牡丹纹宫碗

↑ 明正德官窑开光阿拉伯文折枝莲纹瓶

　　清朝开国之初，景德镇官窑一度处于停滞状态。顺治十八年（公元1661年），御窑厂改变了明代专为皇帝烧造的旧制，恢复瓷业生产，但产量较少，且带晚明遗风，不易识别。馆藏中落“大清顺治年制”本朝款的酱釉刻花云龙纹盘更是凤毛麟角，十分稀见。

　　康熙、雍正、乾隆三代社会稳定，选用了一些爱好、研究陶瓷的官吏兼管窑务，制瓷业得到了很大的发展，造型、胎釉、装饰都达到了历史最高水平，是中国陶瓷史上的黄金时代。清代彩瓷在明代的基础上变化无穷，蓝彩、墨彩、金彩大量出现于五彩瓷器画面上。珐琅彩、粉彩、墨彩是康熙后期创新品种。馆藏中的雍正珐琅彩过枝月季花盘、乾隆珐琅彩过枝花卉蜻蜓纹盘，是二件极其难得的珍稀瑰宝。珐琅彩借鉴于铜胎画珐琅工艺，装饰性强，富有立体感，而粉彩则以色彩淡雅柔和逗人喜爱。与此同时，各类颜色釉瓷也纷纷出现，色彩品种，几乎无所不有。

清雍正珐琅彩过枝月季花纹盘

　　鸦片战争后，社会经济急剧衰退，直接影响到景德镇制瓷业。此时的产品，大多不为研究中国陶瓷史的学者和收藏家们所重视。然而，纵观此馆藏，仍有着一定数量的精细器物传世，或可资探讨与鉴赏。

清光绪仿汝灰青釉弦纹瓶

清光绪祭蓝描金荷鸭纹长颈瓶

清钧红釉蒜形瓶

　　总之，中国瓷器文化的历史源远流长，内涵博大精深，展览所示亦只能是画龙点睛，管中窥豹，但却基本反映了常熟博物馆瓷器收藏的概貌。