045、格律诗是非线性序列还是线性序列突破

           格律诗是非线性序列还是线性序列突破
                   桂林  胡自立 
     林星煌先生在《中华诗词》2007年第6期，针对本人对其《四句四妙》一文的看法，认为“线性序列”是诗歌语言运用中的无法回避的问题，进一步提出“突破线性序列的言语策略”拓展其观点。本人提出一些不同看法供林先生参考。
    王力论格律诗的语法特点：“古诗的语法，本来和散文的语法大致相同；直至近体诗，才渐渐和散文歧异。其所以渐趋歧异的原因，大概有三种：第一，才区区五字或七字之中，要舒展相当丰富的想像，不能不力求简洁，凡可以省去而不至影响语意的字，往往都从省略；第二，因为有韵脚的拘束，有时候不能不把词的位置移动；第三，因为对仗的关系，词性互相衬托，极便于运用变性的词……这种句法是散文里所罕用的。如果散文里用了诗的句法，我们可以认为那是以诗的格调来行文。”
   （1）词的变性：子能渠细石，吾亦沼清泉。（杜甫《自瀼西荆扉》）
      名词“渠”，“沼”活用为动词。
   （2）倒装：春日繁鱼鸟，江天足芰荷。（杜甫《暮春陪李》）
     顺读为“江天芰荷足，春日鱼鸟繁。”王力说“古代散文里也有倒装法，但大多致是有条件的倒装……惟有毫无条件之下的倒置，才是真正的倒装。”
    （3）省略：旄尽风霜节，心悬日月光。（杨维桢《题苏武牧羊图》）
      “旄尽风霜节”是“节旄落尽，更显苏武在风霜中的气节。”的省略。
     王力说：“散文里也有省略，但近体诗里省略更甚。”
     以上足以证明，诗人写诗不可能完全依散文按线性序列特点去写。律诗是一种特有的非线性文体。只不过林星煌先生解释“突破线性”而己。把一种非线性文体，说成是“突破线性”是不能接受的。没有人把非线方程说成“突破线性方程”，也没有人把“非欧氏几何”说成是“突破欧氏几何”。我想是一个道理，就是形式决意识，而不是意识决定形式。
    林文举例：“花自心头落，莺从眼底飞。”（林峰《送春》），
   “自心头”、“从眠底”是插入“花落”和“莺飞”中，以打断句法连续性……。的解释值得商榷，“自心头”、“从眠底”这两个介词结构书写在谓语前是“线性”作文，何来打断一说。按这样说法，散文的“线性”也被“突破”，那么，“语言是一种线性序列”的描述就自然被否定了，因为一个句子的附加成分是很多的。
    近体诗的真正插入，我举一例供林先生参考：“云影遥临盖，花气近熏衣。”（陈子良《游侠篇》）。               
   “遥”插入“云影临盖”；“近”插入“花气熏衣”。我们采用《全唐诗精选译注》（杨佐义主编）的直译句，并将诗句中的词组嵌入直译句中，以便研究。
    远远地（遥）从高处看去，车盖（盖）如一片彩云的影子（云影）降临（临）。
    人到近（近）处，那衣服（衣）如用有花气的香料（花气）熏过一般（熏）。 
    出句的第一分句只提炼出一个“遥”字。它是动词“看”的状语。对句的第一分句只提炼出一个“近”字。它与名词“处”组成名词性偏正词组做句子的宾语。为什么“遥”与“近”各自可以译成一个分句呢？王力是这样论述的：“所谓复杂句，大致说來，就是具有两个以上的谓语的一种句子。其中有一个句子形式或谓语形式是完整的，再加上或包孕着另一句子形式或另一个谓语形式。甚至只加上简单的一个动词或形容词、它既在句子形式或谓语形式之外，就算是另一谓语，而它们所造成的句子也就算是一种复杂句了。”
    林文介绍的前引式”突破线性”的诗例也是质得商榷的。“落花人独立，微雨燕双飞。”（翁宏《春线》）   
    林文说：“两个名词的并列，会强化各自的独立性。由于句首名词的牵引力，导致后一个名词“人”、“燕”与其谓语的线性联系拓展其观点，受到一定程度的削弱……”。我认为“落花”是句前状语与“人”不是并列，同样，“微雨”也是句前状语与“燕”不是并列，如果并列当都是主语，“落花独立”、“微雨双飞”是说不通的。句前状语书于句前，也是“线性”书写方式，何来“突破”。同样，在“和风山岭梨飞雪，云岸烟堤柳曳绿”中（杨建华《秋游峨嵋》），“和风山岭”是“梨”的定语，“云岸烟堤”是“柳”的定语。也是正常的“线性”书写方式，也不是“突破”。
    林文在介绍美国汉学家高友工先生在《律诗的美学中》的一段话：“律诗‘二重结构创造出一种复杂而又对称的、层叠的雕塑。这种新颖结构需要一种新的阅读程序。一般的读法是直线向前的，而对偶结构的阅读常常将读者的注意力引向一边，要求他注意对应的相邻诗行。向前推进的运动由于回看及旁观而中止，产生一种回顾的、旁向的运动，徘徊于一个封闭的空间，形成一个圆圈。’”高君并举了李白“两水夹明镜，双桥落彩虹。人烟寒橘柚，秋色老梧桐”的诗为例。只能说明高君注意到律诗的“非线性”，并不能说明“突破线性”。律诗的“非线性”还有特点，高君的叙述也不全面。仍以“春日繁鱼鸟，江天足芰荷。”为例，诗句不但是主谓倒置，两个分句也例置，王力给出的顺读是：“江天芰荷足，春日鱼鸟繁。”这种“非线性”语言是何等典型。
    林文认为并置式也是“突破线性”。以“宁化清流归化，路隘林深苔滑。”（毛泽东《如梦令?元旦》）为例，认为首句三个地名并列，在打破线性的表述中形成句子的大幅度跳跃，恰切地表现出行军途中急速转换的画面，最大限度地实现了空间形式的展开。林文把线性秩序引入到空间层次，不是自己开始就不赞成的吗？并列词组的书写也是“线性”书写，何来“突破”。
    综上所述，律诗到底是非线序列还是线性序列突破，我们可以各自保留不同看法，但是律诗是非线序列或者“突破线性”的原因当明确：第一，省略；第二，倒装；第三，词活用。林文所举诗例基本不能证明是“突破线性”，而它们是完全的“非线性序列”，并未产生“突破”。离开上面三原因谈“突破”也是无的放矢。
     本人才疏学浅，本文仅供林君和研究语言的学者参考。

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附文：

               诗句是由一个个词连接起来的线性序列吗？

                            桂林  胡自立 

 

    读中华诗词2005年第九期林星煌《四句四妙》一文，文章在结尾时提出这样一个语法概念“诗句是由一个个词连接起来的线性序列”。这种说法是只知其表，不知其里。

     我们说：“句子，一个词挨着一个词，表面看起来像一串链珠一样，一个个珠子挨个连接起来。实际上其内容构造不是一个词挨一个词顺次发生关系而组成的，而是由小到大、由宻到疏分层次地进行组合的”。这是最基本的汉语句子结构层次知识，目前研究句子结构层次最先进的方法是《中学教学语法系统提要（试行）》析句法。说到这里读者会替林先生辯解：你谈的是结构层次，林先生说的是语义层次。

    就诗、词句子的语义层次，我摘录王力先生说的三个例子如下：

    杜甫《月夜》：“香雾云鬟湿，清辉玉臂寒”。这里有四层意思：“云鬟湿”是一个句子形式，“玉臂寒”是一个句子形式。但是，香雾和云鬟的关系，清辉和玉臂的关系却是清楚的。杜甫怀念妻子，想象她在鄜州独自一个人观看中秋的明月，在乱离中怀念丈夫，深夜还不睡觉，云鬟为露水所浸，已经湿了，有似香雾；玉臂为明月的清辉所照，越来越感到寒冷了。

    苏轼《新城道中》：“岭上晴云披絮帽，树头初日挂铜钲”。这不是两个意思，而是四个意思。“云”并不是“披”的主语，“日”也不是“挂”的主语。岭上积聚了晴云，好像披上絮帽；树头初升起了太阳，好像挂上了铜钲。

    毛泽东《忆秦娥·娄关山》：“西风烈，长空雁叫霜晨月。”“月”并不是“叫”的宾语。西风、雁、霜晨月，这是三层意思，这三件事形成了浓重的气氛。长空雁叫，是在霜晨月的景况下叫的。

    以上三例都是不完全句。诗、词的句子从语义上说，都不是“由一个个词连接起来的线性序列”，语义也是多层。再举一例如下：

    陈子昂《岘山怀古》：“犹悲堕泪碣，尚想卧龙图。”此联的意思是（刮号内嵌入原联文字）：

             因果（一）—（二）（三）                     并列（二）（三）

（一）见到堕泪碑（堕泪碣）|（二）又（犹） 引起我悲哀（悲）||（三）还（尚）使我想起（想）诸葛亮的谋略（卧龙图）。

    此联是流水对，出句和对句串联起来组成一个复句。这个复句有三个分句（见编号），出句由（一）、（二）分句组成，对句是第（三）分句。（一）和（二）、（三）是因果关系，这是第一层次，（二）、（三）是并列关系，是第二层次。句（三）是兼语句，“我”是第一动词“使”的宾语，又是第二动词“想起”的主语，称兼语。还要注意到，出句和对句并未按复句的层次造句。此联无论从结构和语义上都是多层次的，不是什么线性序列。

    林文研究的是杜审言《和晋陵陆丞早春游望》：“独有宦游人，偏惊物候新。云霞出海曙，梅柳渡江春。淑气催黄鸟，晴光转绿蘋。忽闻歌古调，归思欲沾巾。”林先生认为：中四句从结构上看既紧扣题目“早春游望”四字着笔，又以云霞、梅柳、黄鸟、绿蘋之“物”和海曙、江春、淑气、晴光之“候”……确具结构之妙。连着又说：云霞为小景（物景），海曙为大景（候景），梅柳为小景（物景），江春为大景（候景）……淑气为大景（候景），黄鸟为小景（物景），晴光为大景（候景），绿蘋为小景（物景）……以大景导入小景云云。照林先生上面的句型分析“云霞—出—海曙，梅柳—渡—江春。淑气—催—黄鸟，晴光—转—绿蘋” 。如果这样， 杜诗犯了颔联的对仗方式和颈联的对仗方式完全相同的毛病。这是诗人没有避免，还是林先生判断有误呢？使我产生了怀疑。仔细想来，颔联应该是二句复杂句，复杂句是王力语法体系的一个专名，定义为：“所谓复杂句，大致说来，就是具有两个以上谓语的一种句子。其中有一个句子形式或谓语形式是完整的，再加上或包孕着另一个句子形式或另一个谓语形式。甚至只加上简单一个动词或形容词，它既在句子形式或谓语形式之外，就算是另一个谓语，而它们所造成的句子也就算是一种复杂句了。”（王力《近体诗格格学》p.205）杜诗的句型应该是“云霞—出海—曙，梅柳—渡江—春。淑气—催—黄鸟，晴光—转—绿蘋。”“云霞出海”是一个句子形式，“曙”名词活用为形容词，喻“光明前景”。“梅柳渡江”是句子形式，“春”是名词活用为形容词，喻“生机勃勃（名词活用为形容词参见王力《近体诗格格学》p.259），“曙”与“春”是写（希）望。颈联是二句简单句。我这一看法不知是否正确，还望方家批评。

2006.3.14