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词本来是古代的歌词，是配上音乐供人歌唱的，在晚唐、五代称为"曲词"或"曲子词"。词和乐府诗相似，来自民间文学。当它登上文坛的时候，正值近体诗形成和发展的时代，受近体诗的影响，使这一文学体裁引进了格律的规范。后来歌曲的乐谱逐渐失传，词也就跟音乐脱离了，成为诗的别体，所以有人把词称为"诗余"，意思是诗的余绪。
词有豪放，婉约之分，所以很多词家会说“某一类词牌只适宜表现某种内容，不宜混用。”但小编个人认为随着乐谱逐渐失传，词更是一种题材罢了。王国维大师在《人间词话》写到“社会上之习惯，杀许多之善人 ； 文学上之习惯，杀许多之天才。”一味地尊崇前人古训，机械仿古拟古，是不可能写出好诗词文的。韩愈，敢于突破浮糜之风的创举，才有了古文的新局面，也许很多人才华高于韩愈，但是敢于改变风气的只有他一人而已。很多东西都要与时俱进。
满江红·写怀
岳飞（南宋）
怒发冲冠，凭栏处、潇潇雨歇。抬望眼、仰天长啸，壮怀激烈。三十功名尘与土，八千里路云和月。莫等闲、白了少年头，空悲切。
靖康耻，犹未雪。臣子恨，何时灭。驾长车踏破，贺兰山缺。壮志饥餐胡虏肉，笑谈渴饮匈奴血。待从头、收拾旧山河，朝天阙。
这是岳飞《满江红》，可谓妇孺皆知，词家认为《满江红》调子较高，感情激烈，声情俱壮，适宜于表达慷慨悲壮、豪放雄浑激情的词，一般不宜写委婉柔情的思想情感。这是错误认识，由于网络上一些所谓名家大师的错误引导和习作者的先入为主，以至于这些错误根深蒂固，其实《满江红》照样填的婉约可人。
满江红·中秋寄远
辛弃疾（南宋）
快上西楼，怕天放、浮云遮月。但唤取、玉纤横笛，一声吹裂。谁做冰壶浮世界，最怜玉斧修时节。问常娥、孤冷有愁无。应华发。
云液满，琼杯滑。长袖起，清歌咽。叹十常八九，欲磨还缺。若得长圆如此夜，人情未必看承别。把从前、离恨总成欢，归时说。
这是辛弃疾的《满江红》， 感情蕴藉，婉约细腻，是辛词的另一种风格。
满江红*小院秋意 文/幽兰飘香
飞叶翩翩，萦小院、穿帘入户。枝上雀、误惊银杏，落英风舞。人道清秋逢寂寞，我怜流景寻佳句。倚檐下、握卷望天涯，情如故。
云中雁，云堆絮，相思稿，相思语，对天轻声问，红笺捎去？新月不知年少事，少年却把青春负。盼好梦、携手共婵娟，衷肠诉。
满江红* 感抗战胜利70周年
文/幽兰飘香
痛忆当年，倭贼入，侵吾门户。狼子毒，杀淫烧掠，血风腥雨。锦绣河山成地狱，文明古国多妖雾。恨强盗，万恶笔难书，人神怒。
中华辱，何须语。挥利剑，东京取。驾长车，敢叫鬼怕龙惧。碧海大河齐怒吼，黄岩鱼岛须收护。泪满眶，让万国来朝，旌旗舞。
这是小编的两阙《满江红》习作，可谓一阙豪放，一阙婉约。
再比如：
钗头凤*红酥手
陆游（南宋） 红酥手。黄滕酒。满城春色宫墙柳。东风恶。欢情薄。一怀愁绪，几年离索。错错错。
春如旧。人空瘦。泪痕红浥鲛绡透。桃花落。闲池阁。山盟虽在，锦书难托。莫莫莫。
钗头凤*次韵陆游
文/幽兰飘香
纤纤手，青梅酒。鹧鸪低语依依柳。人间恶，人情薄。滚滚红尘，怎么求索？错，错，错。
心依旧，情消瘦。几行清泪长衫透。斜阳落，月中阁。光阴如景，奈何难托。莫，莫，莫。
钗头凤*再感抗战胜利70周年
文/幽兰飘香
神州陷，风云暗，日军枪炮嚣张焰。长江撼，黄河染，地狱人间，上苍能鉴？惨！惨！惨！
斜阳艳，泪成点，却叹鱼岛多凶险。心中感，对天喊，中华男儿，理应挥剑。斩！斩！斩！
大家可以试填一下另类风格。 作者简介：幽兰飘香，江苏邳州市人，农民，醉月诗苑主编。 |
