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文/王永超 朱良志先生著作《南画十六观》里，第十六观为“金农的金石气”。朱先生言：金农的书法有浓厚的金石气，他的画也有金石的味道。书法与画存金石气，似乎是一个很玄的事情。毕竟书法与画是在纸张、绢本上表达，用的是柔软的毛笔与墨。 《是无上咒》 王永超 《双凤朝阳》 王永超 前几天和朋友聊篆刻，朋友问我如何评一方印的好坏。我答：存笔墨与书卷气者上品，仅存金石气者庸品，存木气者下品，野狐禅者无品。篆刻作品存书卷气，似乎也是很玄的事情。 此论可能会有不同见解，当然这有我个人的审美与观点。但试想，自文人治印以来耀眼的大师们，他们的共同点在何处？邓石如刚健婀娜，吴让之婉转浑键，赵之谦浑朴精悍，吴昌硕古茂雄浑，黄士陵冷峻高古，齐白石生辣霸悍......风格各异，味道异然。然而能开一代印风的原因，恐怕就在他们有一个共同的特点：治印有笔有墨，玩刀弄石不失书卷气。 《色即是空》 王永超 上边所述的金石气与书卷气，看则很玄、很矛盾，实则是对书画、篆刻更深层次的理解。中国艺事，崇尚精神上的创作力。即“形而上”，形而上者谓之道，书画的金石气与篆刻的书卷气，即书画印之道。 《乃至无老死》 王永超 有朋友论印，谈则刀法腕力，谈则篆法布局，谈则作印万方。这些当然是成为一个好的篆刻家必不可少的因素，如刀法、篆法、数量的积累。但细细想来，这些似乎并不能代表篆刻的根本。若论刀法腕力，随便一个钮工师傅便可以超我辈多少；若论篆法布局，似乎一个孩童经过几个月训练也可以将篆字摆放的恰当妥帖；若论作印数量，赵之谦一生留印数百，也没妨碍他开一代印风。这些都是“形而下”的技。篆刻之所以能成为一门流传至今的艺术门类，则是加入人文思考，使者方寸之间的艺术，符合于人们（或中国人）的审美本源和客观规律。 即精神上的创作力，即“金石气”、“书卷气”。 《亦无老死尽》 王永超 试论书卷气，似乎可斗胆将赵之谦印与齐白石印作比较。白石老人治印贵在格局，朱白分布令人意想不到却有古意。同伊秉绶隶书有异曲同工之妙。同一个词，常人写篆后对比白石老人之篆，绝无白石奇绝之意。然而奇绝霸悍的反面即是文气，私以为白石老人印略差文气，这也是我认为白石印不及赵撝叔印之原因。 个人简介： 王永超 （艺评网合作艺术家） 1988年生于山东省临清市 2011年毕业于山东艺术学院书法工作室。师从 于明诠、衣雪峰、陈靖、姚宇亮等先生 山东省书法家协会会员，山东省青年书法家协会会员 现居北京 曾出版《王永超篆刻-心经篇》、《七色风书法篆刻》等多部作品集 作品曾发表于中国书画、中国书法、书法报等平面媒体 山东省青莲艺术奖获奖，多次山东书协举办的展览获奖、入展 书法承袭宋元书风，取篆书取三代金文的古朴烂漫，行书取杨维桢笔意情趣；篆刻取隶、篆、金石意，尚阳刚清奇之风；山水追宋元文人画之始，取元代的简约清远意境及董玄宰笔墨精神。并醉心敦煌壁画，汲取敦煌壁画色调热烈浓重、线条纯朴浑厚、人物形象挺拔的北魏壁画风格，创作属于个人风格的水墨作品。 参展记录： 2016年 参加心画初机-山左六人书法篆刻作品邀请进京展 2015年 参加第二届山东省青年陶瓷印邀请展 2014年 参加“在那山道旁”忆志摩--2014年全国中青年名家书法邀请展 2011年 入展“融正杯”山东省第三届临书大展 2010年 入展舜憩--山东省首届书法篆刻小品展 获奖经历： 2009年 获“青莲艺术奖”山东大学生书法篆刻展一等奖 |
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