青绿山水以矿物颜料石青和石绿为主,宜表现色泽艳丽的丘壑林泉。青绿山水又有大青绿、小青绿之分。前者多钩廓,皴笔少,着色浓重;后者是在水墨淡彩的基础上薄施青绿,在古代绘画艺术上占有重要地位。 青绿山水始创于唐代,经几代画家发展传承,形成一种程式化的表现方法,但要画好难度很大,清'四王'之一王石谷说:'凡设青绿,体要严重,气要轻清,得力全在渲晕,余于青绿法静悟三十年始尽其妙。'换言之,画青绿没有水墨画功底是不行的。 现代画家中擅长青绿山水技法的不在少数,像张大千、黄宾虹、黄山寿、吴湖帆、谢稚柳、贺天健、陈佩秋等都是画青绿山水的高手,并在画界享有很高的声誉。 ▲ 隋·展子虔·《游春图》 东风一样翠红新,绿水青山又可人, 料得春山更深处,仙源初不限红尘。 ——(元)张圭题展子虔《游春图》
▲ 北宋 赵伯驹 《仙山楼阁图》辽宁省博物馆藏 ▲ 元 赵孟頫 《鹊华秋色图》(台北故宫博物院藏) ▲ 元 钱选《山居图》(故宫博物院藏) ▲ 明 沈周 青绿山水轴 ▲ 明代 仇英 莲溪渔隐图轴 ▲ 明代 仇英 仿明皇幸蜀图轴 ▲ 明代 仇英 枫溪垂钓图 春阴垂野草青青,时有幽花一树明。 晚泊孤舟古祠下,满船风雨看潮生。 ——(宋)苏舜钦《淮中晚泊犊头》 ▲ 明代 仇英 南华秋水 (局部) 醉翁酣墨如酣酒,白云乱负青山走。 临泉气岸倾王侯,子久胸襟叔明手。 ——(明)李日华 ▲ 明代 仇英 桃源图卷 (局部) ▲ 明代 仇英 桃源仙境图(局部) ▲ 明代 仇英 浔阳琵琶 (局部) 山色空蒙翠欲流,长江清澈一天秋。 茅茨落日寒烟外,久立行人待渔舟。 ——(宋)钱选 ▲ 明代 仇英 浔阳送别图(局部) 风急天高猿啸哀,渚清沙白鸟飞回。 无边落木萧萧下,不尽长江滚滚来。 ——(唐)杜甫《登高》 ▲明代 仇英 捉柳花图(局部) 暮从碧山下,山月随人归。 却顾所来径,苍苍横翠薇。 相携及田家,童稚开荆扉。 ▲ 陆俨少 青绿山水 ▲ 张大千 山水人物 1931年作 空山新雨后,天气晚来秋。 明月松间照,清泉石上流 。 竹渲归浣女,莲动下渔舟。 随意春芳歇,王孙自可留。 ——(唐)王维《山居秋溟》 ▲ 张大千 巫山 1934年作 曾经沧海难为水,除却巫山不是云。 取次花丛懒回顾,半缘修道半缘君。 ——(唐)元缜 ▲ 张大千 巫峡清秋 1934年作 ▲ 张大千 山水画 ▲ 张大千 山水画 ▲ 张大千 山水画 君问归期未有期,巴山夜雨涨秋池。 何当共剪西窗烛,却话巴山夜雨时。 ——(唐)李商隐《夜雨寄北》 ▲ 张大千 山水画 ▲ 张大千 金璧双辉—巫峡清秋 ▲ 张大千 李检法定林萧散图 |
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