手风琴演奏中的“连奏”与“断奏”

 "连奏"与"断奏"是平时演奏中最常遇到的两种演奏手法，也是"最简单"和"最难"的一项技术。说其"简单"，是由于旦凡拉出音符的人都能拉出"连奏" 和''断奏"来，因此，这项技术也最容易被人忽略; 说其"最难"，是由于这项技术包含了很多内涵，其中包括基本技术和阅读分折能力，一个人演奏水平的高低，往往只拉三两个乐句，来几个音符的"连奏"，再来 几个音符的"断奏"，其水平便跃然而出。
         相对而言，连奏比断奏较好掌握。"连奏"，就是演奏时尽量使各音之间没有缝隙。有人在练习时往往只注意断奏的练习，忽略连奏的练习，殊不知，断奏正是从 连奏中变化发展而来的，也就是说，一切快速的演奏都是通过慢速开始练起的，没有慢速的练习就不会有完善的快速演奏，连奏拉不好断奏必然也会受牵连。因此， 在练习时切勿贪快，急于求成，否则结果肯定是适得其反。
         实践中，贝司部分在伴奏时的连奏 (只用基础和对位低音) 也经常使用，且比断音更加运用频繁，这种连奏是手风琴表现的一个重要手段。如近日"手风琴知音网''推出的 "在银色月光下"，在该曲第三、第四两个乐中，王晓明老师连续使用了十四、五个单音连奏，这种胆识也带来了超凡的听觉效果。大家有空时不仿可以仔细研读，并从中得到一些启迪。
        连奏与断奏既有区别也有共同点，共同点就是手指都要具备独立的能力，能将每个键扎实地按下丢，使音听起来饱满不发飘，不同点在于连奏时手指离键要晚，断奏离键要早。
        今天主要讲一下几种断奏的练习方法：
        1、停箱不抬手。指风箱停止后手不离开键。具体要领是用手腕带动风箱，用一种有预谋的爆发力将风箱开或闭，然后迅即停止风箱，而手指停在音键上。如此会产生一个结实有力、短促饱满的音（或和弦）来。
        2、抬手不停箱。与上述方法相反，演奏时使风箱保持绷紧的状态，手指触键后迅速离键。
        3、手抬风箱停。在风力饱满的状态下，风箱的停止与手指的离键产生于同一时间。
        以上几种方法如果正确使用，会产生不同的效果，由于电脑方面的原因，这里不再举例，相信大家容易理解。大家也可以在练习时加以体验，并力争运用于实际的演奏中。
        对了，我在开头提了一句"阅读分析能力"，也就是说，要想演奏得更加完善，不仅需要技术，还需要许多技术之外的东西作支撑，比如你对乐曲的理解，这其中又包括风格的把握、节奏的驾驭等等，当然这可能是一些题外话了…