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陆维钊（1899—1980），原名子平，字微昭，晚年自署劭翁。浙江平湖人。南京高等师范文史地部毕业。曾在圣约翰大学、浙江大学、浙江师院、杭州大学任教。曾任政协浙江省三、四届委员，中国美术家协会浙江分会理事。精书法，擅山水、花卉、治印。
陆维钊开始也师魏碑，但他决不抑帖，走的是碑帖并重的道路。他以“碑可强其骨，帖能养其气“，可谓善学者也。；他以篆隶为基础，融入草意，刨造出一种非篆非隶、亦篆亦隶的新体，用笔方圆兼备，结体方中偏扁，人林“扁篆”，即古人所渭“非老手莫能到”的“蜾扁体”。 晚年以书法卓绝，驰名于世，溶篆、隶、草于一炉，圆熟而精湛，凝练而流动，晚年独创非篆非隶亦篆亦隶之新体－－现代“螺扁”，人称陆维钊体，独步古今书坛。是我国现代高等书法教育的先驱者之一。 真、草、隶、篆，无一不精；擘窠蝇头，均造极则。以一人而兼长兼精如先生者，并世无第二人。——章祖安《中国美院书法专业三十年概述》 他的书法，无论是真、草，还是隶、篆，尤其是他晚年创造的一种似篆非篆、似隶非隶、亦篆亦隶的书体，兼取草书气韵，纵逸奇拙，老辣劲健，苍穆灵动，风貌独具，都表现出一种磅礴的气势。奇险而又传统的结字，变化丰富的用笔用墨技巧，反映出他丰厚的学养，高尚的人品，以及恣情纵势、满怀激情的艺术家气质，也表达了我们今天意气风发、勇于开拓的民族精神，表达了社会主义的时代风貌，给当代书法界以极强的视觉冲击力和心灵震撼力，使观众得到丰富多彩的美的享受和精神启迪。——刘江《艺术人生——走近大师陆维钊》序 先生遍学历代名碑法帖，自甲骨以降，几无所遗。尤以《三公山》、《三阙》、《石门铭》耽之最久，日夕临池，老而弥笃，故能融冶篆隶，创为“扁篆”，学养既深，功力弥满，信手拈来，无不通神，此所以常人不可望其项背也。其所书《岳武穆小重山词》，笔法圆中寓方，字势秀逸雄强，且时有《曹全碑》意思出焉，而与《大三公山》绝少相类，初视之全疑新创，细审之则俱有来源，篆隶甲骨不一而足，论者所谓根深叶茂，良有以也。先生善于结法处独运匠心：字字之间，上下疏而左右密，令竖行中得纵横开阖之势，上下照应，左右联络，纵不眩奇而奇自出焉。一字之内，复于密处求密，疏处求疏，峭削多姿，不可名状，其韵趣之高，岂斤斤于点画之间者所能梦到。——卢坤峰《博大精深 万法可明》 陆维钊先生在严格意义上说并不算是现代艺术家。他专攻清词，精于古文，重视传统式的正规教育规范，他没有激进、狂放、骄傲、目空一切、自以为是，或以未来自居的现代派通病，却真正具有现代意识，他的书法即是明证。在未来书法史上对这一时代的书法进行评价描述时，陆维钊的书法是绕不开的。就像晋韵有王羲之，唐法有欧阳询、颜真卿，宋意有苏东坡、米芾、黄山谷一样，陆维钊之于当代书法是一个典型的代表。——陈振濂《论陆维钊书法风格的历史价值与现实意义》 在现代书坛上，陆维钊先生是一位非常全面而又颇具个性的书家，他兼擅众体，无不佳妙。甲骨、金文、小篆、隶书、楷书、行书、草书等几乎无所不能，熟谙每种字体各自不同的气质、规律，随心变化，从容挥洒，或沉雄豪迈，或清丽和婉，或端庄厚重，或浑穆苍古，或高逸幽雅，风格各异，气象万千，令人叹赏不已，玩味无穷，达到了常人不易达到的境界。——喻兰《陆维钊与〈石门颂〉》 在本专业创设三十周年之际，我特别怀念恩师陆维钊先生。他的教育思想，作为后继的我们，是永远应该铭记于心的。其中主要有：始终把人品、学问放在第一位，培养才德兼备的学者型书法家；强调对传统的继承，强调基本功，不轻言创新；须知其人对学书法是否性之所近。——章祖安 《中国美院书法专业三十年概述》
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邱汉桥，我国成就卓著的山水画大家，思想家。中国当代绘画“北势南气”大格局理论思想的倡导者。当代艺术美学新哲思“忘我忘象”理论的创立者。提出当代绘画新理论发展纲要邱汉桥十八字法 “ 锤头皴和水润墨涨法”是邱汉桥在中国绘画近两千年来技法创造中的第三十六皴法。 邱汉桥25岁作品《秋泉》《霜月花》《三月扣林山》《乡梦》等入选辽宁省美术大展并入选文化部国外巡展和全军美展。30岁在中国美术馆举办个人画展。32岁作品《外面的世界》获法国尼斯国际双年展最佳作奖，33岁作品《三月寻故里》获中日艺术展铜奖。36岁作品《世纪魂》获全国第八届全国美展最高奖。40岁作品《丰碑》获香港全球华人艺术展特别金奖。43岁作品《雨后斜阳》荣获联合国和平金奖，联合国秘书长安南签发奖章及证书。现为中国美术家协会会员，武警总部专职画家，联合国教科文民间艺术国际组织成员。 |
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