漆器 明代(一）
1. 剔黑开光花鸟纹梅瓶
剔黑开光花鸟纹梅瓶，明，高28.7cm，腹径18.9cm。清宫旧藏。
瓶小口，丰肩，圈足。通体以朱漆刻锦地，上雕黑漆花纹。颈部为灵芝纹，肩部为转枝花，腹部一周四开光，内雕四季花鸟，腹下为海水异兽纹，各部分均以弦纹界隔。口及足部均镶以铜镀金边饰。无款。
此瓶造型端正挺拔，线条优美。通身以弦纹界出多个区域，分别雕饰多种花纹，还用了锦上添花、红黑对比的手法，更兼花纹细密工致，纹理流畅，较早期雕漆器有了很大变化。此梅瓶华美可爱，在明代剔黑器中别具一格。
2. 剔红岳阳楼图长方盒
剔红岳阳楼图长方盒，高21cm，长60cm，宽25cm。
盒底与台座相连，开海棠式透孔。通体朱漆雕山水人物楼阁景色。盒面图饰中崇阁连云，飞鹤临空，阁下有秋柳文石点缀，宾客盈门，舟船毕至，数十人往来其间，楼阁上横匾刻“岳阳楼”三字，围栏高柱上挂有条幅，书“洞庭春色”四字。盖、盒立壁亦雕山水人物，景物重叠而层次井然，无拥塞之感。器里、外底均髹黑光漆，无款。
3. 黑漆嵌螺钿人物盘
黑漆嵌螺钿人物盘，明，口径11.4cm，高1cm，捐献自沈从文。
4. 剔红山水人物葵花式盘
剔红山水人物葵花式盘，明永乐，高4.5cm，口径33cm。
盘为十瓣葵花式，盘心雕刻山水楼阁，曲栏庭园，庭园中有数株梅花，一老者执杖回首，一童子捧琴。楼阁中有一名老者端坐。内壁顺时针方向依次装饰菊花、山茶花、莲花、牡丹花、桃花、芙蓉花、蔷薇花、栀子花、芍药花、石榴花，外壁逆时针方向依次排列芙蓉花、栀子花、芍药花、石榴花、菊花、山茶花、牡丹花、莲花、蔷薇花、桃花，两两成组，俯仰相间。外底髹酱色漆，无款。从用漆肥润，雕刻圆熟劲健，磨工精细，藏锋不露，葵形地锦纹较小等特点推断，此件葵花式盘明显属永乐果园厂制作。
5. 剔红云龙纹圆盒
剔红云龙纹圆盒，明永乐，高6.6cm，口径17cm。
盒通体黄漆素地雕朱漆，盖面装饰菱形锦地云龙戏珠纹，龙躯体较为粗壮，整束发由后向斜前方飘扬，头部扁瘦，立眉近似火焰形，如意形鼻，下颌短髭较长，类似山羊胡须，肢爪粗壮有力，具有明早期龙纹的典型特征。盒壁雕黄漆素地如意形云纹。内外底的黑漆光亮无断纹，似属后代重髹。外底左侧刀刻填金“大明宣德年制”楷书款，其下隐约可见“大明永乐年制”楷书针划款，据此推测漆盒应属永乐年间制作，宣德款系后刻。
明代的龙纹以五爪最为常见，此件漆盒盖面雕饰的四只龙爪中，贴着身体的一只为四爪，离身体较远的三只皆属五爪。但经仔细观察之后，我们会发现四爪的一只原为五爪，去掉一爪后，重新雕刻龙身。而三只五爪中，皆有一指断开，似乎最早同属五爪，指掌相连，之后经历了去掉一爪后重新补做的过程。个中缘由耐人寻味，今后需要做进一步的研究。
《明太祖实录》记载，洪武三年“诏中书省，申禁官民器服不得用黄色为饰，及彩画古先帝王、后妃、圣贤人物故事、日、月、龙、凤、狮子、麒麟、犀、象之形，如旧有者，限百日内毁之”。由此可见，这件雕饰龙纹的漆盒在当时只能供皇帝赏玩或使用。
6. 剔红葡萄纹椭圆盘
剔红葡萄纹椭圆盘，明永乐，高3.1cm，口径18.5-26.8cm。清宫旧藏。
盘椭圆形,通体髹肥厚朱漆，盘心雕刻葡萄枝叶图案，中部硕大的葡萄高出盘心，凸起表面约15mm，晶莹饱满，这种局部凸起的处理方法几近圆雕的境地，为前所未见。盘底髹黑漆，刀刻填金“大明宣德年制”六字款，款下被涂掩的“大明永乐年制”针书细款仍依稀可辨。
此器为明早期官办漆器作坊果园厂的优秀作品，集中体现了这一时期雕漆工艺的水准与风貌。
7. 剔红携琴访友图莲瓣式盘
剔红携琴访友图莲瓣式盘，高4.5cm，口径45.6cm。
盘平底，八瓣莲花形边，随形圈足。盘心雕庭院景致，殿阁曲栏，长松浮云，院中二老相揖，一童携琴随后，殿内有人迎迓，此为《携琴访友图》。盘内外壁黄素漆地，分瓣雕饰多种花卉。足内黄褐色漆，一侧针划“大明永乐年制”六字款，中心又刻“甜食房”三字。
此盘造型如一朵盛开的大花，美观典雅。主题图案反映了当时文人的生活情趣。盘上髹漆厚重，雕刻精细，锦纹主次分明，一丝不苟，为明永乐朝官造雕漆之典型作品。用铭文标明作品用途在明代传世雕漆器中仅此一件。
8. 剔红石榴花圆盘
剔红石榴花圆盘，高4.5cm，口径32.3cm。
盘圆形，漫浅式，圈足。通体雕红漆花纹，纹饰间露黄漆素地。盘面满雕石榴花，枝叶茂盛，花朵星罗棋布，或盛开，或含苞欲放。盘背雕多种花卉一周。足底黑光漆为后涂，一侧漆下隐约可见针书“大明永乐年制”六字款。
此盘造型古朴典雅，髹漆厚重，漆质细腻润美，雕工精细圆熟，纹饰构图饱满，枝叶花瓣翻卷自然，生动有致，为永乐朝官造雕漆器之精品。
9. 剔红花卉纹盖碗
剔红花卉纹盖碗，通高16cm，口径30.2cm。
碗圆形，圈足，盖隆起近于半球状，顶上设球形纽。通体黄素地上雕红漆牡丹、茶花、菊花、栀子、石榴等花卉。盖纽上雕灵芝，口边与足边均雕回纹。足内黑漆，一侧针划“大明永乐年制”六字款。
此碗体大，造型优美端庄，用漆精良，雕刻精致。其纹饰构图疏密有致，在黄色漆地的衬托下，红色的花卉愈益明艳。明早期雕漆碗极少见，此为仅见的两件传世品之一。
10. 剔红茶花圆盘
剔红茶花圆盘，高4.5cm，口径32.2cm。
盘圆形，漫浅式，圈足。盘内满雕茶花，上下两层，或藏或露。盘外壁雕多种花卉。足底黄褐色漆，一侧针书“大明永乐年制”六字款。
黄漆素地，压朱漆花纹，这是明代早期以花卉为题材的漆器的主要特征之一。此盘古雅大方，髹漆厚重，漆质细腻，色泽纯美。双层茶花，穿枝过梗，各自成章，繁而不乱，表现了高超的雕刻技艺。明早期雕双层花纹的漆器传世品极少，此盘为永乐朝官造雕漆器之精品。
11. 剔红观瀑图圆盒
剔红观瀑图圆盒，高7.7cm，口径22cm。
盒圆形，平盖。盖立壁与盒身饰黄漆地雕朱漆菊花、牡丹等花卉纹。盖面雕长松殿阁，阁前以围栏界出中庭，阁内一童子正在烹茶，庭中松下一老者扶栏观望对山的流瀑，身后一童子拄杖侍立。盒盖内刻隶书填金乾隆题诗一首：
果园佳制剔朱红，蔗段尤珍人物工。
无客开窗眄秋字，携童侍杖听松风。
细书题识犹堪辨，后代仿为究莫同。
三百年来此完璧，文房抚古念何穷？
末署“乾隆丙申仲春御题”，钤“乾”“隆”印2方。盒内底心刻篆书填金“乾隆御玩”一印，足内镌针刻楷书“大明永乐年制”单行款。
此盒图案与元代“杨茂造”剔红观瀑图八方盘图案十分相似，显系明永乐时期仿制。诗中所说“果园”系指明初御用监在皇城内设立的官办漆器作坊果园厂，专门生产雕漆和填漆。
12. 剔红双层牡丹纹圆盘
剔红双层牡丹纹圆盘，高4.5cm，口径32.2cm。
此盘黄漆素地，盘内雕双层重叠的牡丹，穿枝过梗，各自成章，或露或藏，繁而不乱，充分表现出明永乐时期果园厂雕漆的高超技法。足内“大明永乐年制”针刻6字为原款，正中的楷书填金“大清乾隆仿古”款为后刻。
明早期这类花卉题材的作品多为黄漆素地，不刻锦纹，属《髹饰录》中“有无锦纹者，黄地似之”一类，这种处理方法是对元末张成、杨茂雕漆特征的继承。这种花卉题材的作品，通常以数朵盛开的大花为主，四周衬托含苞欲放的花蕾，这种构图风格为明永乐雕漆的显著特征。此盘漆质坚实，色泽纯正，雕工浑厚，磨工细腻圆润，为明代永乐时期果园厂雕漆的精品。
13. 剔红双龙牡丹纹圆盒
剔红双龙牡丹纹圆盒，高7.4cm，口径44.2cm。清宫旧藏。
盒平盖，盖面以牡丹纹衬底，雕两龙奋爪相向作戏珠状，动感强烈。盒壁上雕花卉和龙纹。盒底髹黑漆，显浮躁，系为后配底，无款识。此盒纹饰精美，龙形雄伟，与永乐、宣德时期花卉题材雕漆作品通常采用黄漆素地的处理方法不同，纹饰空隙以朱漆为地，满刻精细的菱花锦纹。此种做法在永乐时期的剔红器中实属少见。
永乐时期的雕漆器髹漆层次明显增多，有的作品厚达一、二百道，因此花纹上下起伏，层次丰富，增强了立体感，这是明代对雕漆技艺的新发展。这个时期以花鸟鸣禽为题材的作品多以盛开的花卉作地，成双成对的雉鸡、孔雀、龙螭等于花丛中飞舞，意境浪漫，为一种新的风貌。此盒漆层肥厚，刀工圆熟，其装饰风格以及龙纹等都具备永乐雕漆的标准特征，代表了明代永乐雕漆的最高水平。
14. 剔红孔雀牡丹纹盘
剔红孔雀牡丹纹盘，明永乐，高6cm，口径44.5cm。
此盘通髹红漆，盘内雕牡丹衬底，枝叶繁密，花朵肥厚。牡丹花纹上压一对展翅孔雀，气势富丽豪放，雀身羽毛纤若刷丝，微如毫发，与丰满的牡丹花叶形成鲜明的对比。孔雀身、颈边缘处稍高，中部略凹，尾翎似鳞状浮起，层层错落，增强了立体感。足内髹黑褐色漆，一侧针划“大明永乐年制”细书款。
此盘是永乐剔红器中最精美的一件，表现了永乐时期雕漆的特点，花筋叶脉、禽身羽毛均刻画得细腻入微，构图繁简得当，纹饰形象生动，意境浪漫，工艺高超精湛。
15. 剔红荔枝纹小圆盒
剔红荔枝纹小圆盒，明永乐，高4cm，口径9.6cm。清宫旧藏。
盒为圆形，蒸饼式，器壁斜收，矮圈足。通体髹黄漆素地，压雕朱漆花纹。盖面满雕荔枝，叶茂果丰，在果实上雕不同的锦纹以突出其立体效果；器壁满雕折枝花卉，花筋叶脉清晰生动。盒底及里髹赭色漆，外底一侧有“大明宣德年制”刀刻填金款，刻在被涂掩的“大明永乐年制”针划原款上。现存的永乐时期雕漆常见这样的改款情况。
此盒漆层肥厚，黄漆素地不刻锦纹，具有“似元胜于元”的效果。扁矮小巧的蒸饼式器型、圆熟的刀工、枝叶翻卷自如的表现手法、疏朗的图案间显露较多的黄色漆地，这些都是永乐时期果园厂雕漆的典型特征。
16. 剔红云龙纹盝顶式长方盒
剔红云龙纹盝顶式长方盒， 明永乐，高13cm，长40.5cm，宽13cm。清宫旧藏。
盒盖盝顶式，直壁器身。盒通体髹黄漆素地，盖、壁均雕朱漆龙戏珠纹，配以朵云。龙纹细颈粗身，长喙上扬，龙发后飘于双角之间，有意模仿元代龙纹之特征。盒底漆呈赭色，有细碎的牛毛断纹，此为典型的明永乐漆器特征，并有宋元遗风。盒内髹黑漆，盛紫檀木屉。外底左侧边缘竖刻的“大明宣德年制”款覆盖在依稀可见的“大明永乐年制”针划细款上。
17. 剔红养花图圆盒
剔红养花图圆盒，明早期，高4.5cm，径12.7cm。
盒子口，直壁，平底。盖面雕养花图景：主人坐在亭内指导院内的童子浇花施肥，身旁立一童子侍奉。庭院以假山、树木点缀。唐宋以来的文人常在庭院内堆山凿池，植木造林，以便随时亲近自然，与花草虫鱼为友，俨然有出世之意。盖壁和器壁在黄漆素地上依次装饰缠枝菊纹、芙蓉纹、牡丹纹、石榴纹。外底髹酱色漆，无款。
此器刀法圆熟，藏锋不露，地锦小巧，黄漆素地，具备明永乐——宣德时期雕漆的特点。
18. 剔红双层茶花纹圆盘
剔红双层茶花纹圆盘，明永乐，高4.1cm，口径32.5cm，足径25cm。清宫旧藏。
盘圆形，漫浅式，圈足。通体在黄漆素地上雕红漆花纹。盘内雕双层茶花纹，茶花盛开，上下两层穿枝过梗，繁茂而不凌乱。外壁亦雕双层茶花纹。外底髹赭色漆，左侧近足处针划“大明永乐年制”行书款。
该盘的工艺特色主要体现在双层图案的设计上，产生了令人意想不到的美感。在传世作品中可以看到双层花卉纹元代已有之，永乐时期有所增多，且漆质精良，纹饰饱满，所见花卉有茶花、牡丹、蔷薇等。
19. 剔红茶花纹圆盒
剔红茶花纹圆盒，明永乐，高4.4cm，口径13cm，足径9cm。清宫旧藏。
盒蒸饼式，子母口，足底内凹。通体黄漆素地上雕折枝茶花，间有梅花数朵。外底髹赭色漆，左侧有刀刻填金“大明宣德年制”后刻款，款下有涂抹痕迹，原应为永乐款识。
永乐时期的官造雕漆器多数体量较大，此种小盒数量虽少却很精致。
20. 剔红周敦颐爱莲图圆盒
剔红周敦颐爱莲图圆盒，明永乐，高10.8cm，口径25.9cm。清宫旧藏。
盒蔗段式，直壁，平底。通体雕红漆花纹。盖面雕水榭中一长者侧倚临水栏杆，手执芭蕉扇，细观水中莲花，为周敦颐爱莲图意。盒上下壁环雕多种花卉纹。盖内刻有乾隆壬寅御题诗一首：“漆已十人谏，雕宁三代知。增华惊后世，返朴左斯时。花对濂溪老，图成君子辞。设云工执艺，道古意犹宜。”下钤“古稀天子”、“犹日孜孜”二方章。
周敦颐（1017—1073），字茂叔，号濂溪，北宋著名哲学家。他的《爱莲说》中“出淤泥而不染，濯青涟而不妖，中通外直，不蔓不枝；香远益清，亭亭净植；可远观而不可亵玩”是经世长传的名句。
21. 剔红花卉纹盏托
剔红花卉纹盏托，明永乐，高10cm，口径12cm，盘径21cm，足径11.4cm。清宫旧藏。
盏托由圆形盏、葵瓣形盘和外撇圈足三部分组成，承继宋代盏托而在比例上略有变化。通体在黄漆素地上雕红漆花纹。盏、盘、足均环雕俯仰相间的花卉6朵，有牡丹、菊花、石榴、栀子、茶花。托内至足为空心，髹赭色漆，足内右侧针划“大明永乐年制”行书款。
盏托由上至下可分三部分，四个装饰面每面的花卉纹饰的排列皆不相同。
22. 剔红抚琴图八方盒
剔红抚琴图八方盒，明永乐，高13.5cm，口径25.2cm，足径18.8cm。清宫旧藏。
盒八方形，随形圈足。盖面雕松树流云、殿阁曲栏的场景，一长者在院中抚琴，另一长者倾听，三个侍童端茶侍奉于侧。盒与盖的斜壁与口边上下均是在黄漆素地上雕俯仰的花卉纹。圈足上环雕回纹一周。外底髹赭色漆，左侧刀刻填金“大明宣德年制”楷书款，其下隐约可见“大明永乐年制”针划原款。
此盒盖上的抚琴图似表现俞伯牙和钟子期高山流水的典故。永乐时期的雕漆盒以蔗段式、蒸饼式为多，八方形者罕见。该盒造型规整端庄，漆质温润，雕刻圆熟，为传世佳作。
23. 剔红牡丹纹渣斗
剔红牡丹纹渣斗，明永乐，高11.5cm，口径16.3cm，足径11cm。清宫旧藏。
渣斗撇口，短颈，鼓腹，圈足。通体髹朱漆，在菱形格锦地上雕花卉纹，器的腹部、颈的内外壁均雕俯仰相间的牡丹花6朵和含苞欲放的花蕾。足底髹赭色漆，左侧近足处针划“大明永乐年制”行书款。旁刻乾隆壬寅新正御题诗句，并钤“比得”、“朗润”二方章。
此器在锦地上压雕花卉纹的做法有别于当时以黄漆素地压雕花卉的主流做法，是为特例。
24. 剔红紫萼花纹圆盒
剔红紫萼花纹圆盒，明永乐，高7.8cm，口径23.5cm。清宫旧藏。
盒蔗段式，子母口。通体在黄漆素地上雕红漆花纹。盖面雕紫萼花3朵，壁雕茶花、石榴、牡丹、菊花等纹饰。外底髹赭色漆。
紫萼，别名玉簪，百合科，是一种多年生长的草本植物，属观赏性花卉。永乐雕漆以牡丹、茶花、石榴、菊花等居多，紫萼花则很少见。
25. 剔红仙山洞府纹葵瓣式盘
剔红仙山洞府纹葵瓣式盘，明永乐，高4.3cm，口径34.5cm，足径26.5cm。清宫旧藏。
盘葵瓣式，随形圈足。盘心雕仙山洞府景致，边壁葵瓣内分别雕仙人10位，其中包括传说中八仙的形象。外壁雕花卉纹。圈足上雕连续回纹。底髹黑漆。
永乐漆盘的边壁多饰花卉，以神仙人物作装饰的目前仅见此一例，颇显别致。
26. 剔红荷花茨菰纹圆盒
剔红荷花茨菰纹圆盒，明永乐，高3.5cm，口径7.4cm，足径4.5cm。清宫旧藏。
盒蒸饼式。通体黄漆素地上雕荷花茨菰等水生植物。外底髹赭色漆，左侧近足处有针划“大明永乐年制”行书款。
荷花迎骄阳而不惧，出淤泥而不染，在佛教世界中被作为神圣净洁的象征。茨菰（音慈姑）又名“燕尾草”，是一种可食用、补中益气的水生草本植物，其在自然界往往与荷花共生。茨菰间于荷花之中，整体图案更显自然生动。
27. 剔红杜甫诗意图圆盒
剔红杜甫诗意图圆盒，明永乐，高7.5cm，口径22cm。清宫旧藏。
盒蔗段式。通体雕红漆花纹。盖面在天、地、水三种锦纹之上雕杜甫七言绝句诗意图景。盒立壁在黄漆素地上雕牡丹、茶花、 石榴、菊花、蔷薇等花卉。底为后髹黑漆，边沿有后人仿刻的填金“大明永乐年制”款。
杜甫为唐代著名诗人，被后世尊为“诗圣”。此盒上刻画的是杜甫于广德二年（764年）春初回成都草堂时所作的《绝句四首》中的第三首写景佳作：“两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。”
28. 剔红莲托八吉祥纹圆盒
剔红莲托八吉祥纹圆盒，明永乐，高9.4cm，口径32cm。清宫旧藏。
盒蔗段式，直壁，平底。盖面中心雕盛开的莲花一朵，周围雕佛教八宝纹饰，依次为轮、螺、伞、盖、花、罐、鱼、肠，每件宝物下面均以莲花承托，习称莲托八宝，寓意“八宝生辉”。盒上下壁雕缠枝莲花共24朵。外底髹赭色漆，近足处针划“大明永乐年制”行书款。
莲花、八宝是传统的吉祥纹饰，莲托八宝纹在元明清三代被广泛应用于各种工艺品的装饰图案上。
29. 剔红牡丹纹脚踏
剔红牡丹纹脚踏，明永乐，高15cm，长51cm，宽19.8cm。清宫旧藏。
脚踏长方形，束腰，花牙边，外翻马蹄足，下承托泥。通体在黄漆素地上雕红漆花纹。几面雕盛开的牡丹花7朵，枝繁叶茂。束腰处雕回纹一周，其他各处雕茶花、菊花、石榴、栀子、灵芝等。
此脚踏造型规矩，敦实厚重，是现存明早期漆器少有的器型。虽无款识，但其漆色纯正，大花大叶，丰盈饱满，雕刻圆熟，具有典型的永乐朝雕漆风格，堪称精品。
30. 剔红携琴访友图圆盒
剔红携琴访友图圆盒，明永乐，高8cm，口径25.5cm。清宫旧藏。
盒蔗段式，子母口。通体雕红漆花纹。盖面雕携琴访友图。盒立壁雕俯仰的菊花、茶花、栀子等花卉纹。
明永乐朝以山水人物为主题的作品一般以三种不同的锦纹代表天、地、水三种空间，再在锦纹上雕刻人物景致。明代对水纹的处理与元代有所不同，元代雕漆中的水纹以弯曲流畅的线条表现，似波浪涌动，有流动性。永乐水纹以波折线条表现，没有流动的感觉，是完全图案化的纹饰。
31. 剔红梅妻鹤子图圆盒
剔红梅妻鹤子图圆盒，明永乐，高8.1cm，口径26.5cm。清宫旧藏。
盒蔗段式，子母口。通体雕红漆纹饰。盖面雕林和靖“梅妻鹤子”图意。盒壁在黄漆素地上雕菊花、茶花、牡丹、莲花、蔷薇等花卉纹。盖内有乾隆御题诗一首：“松下曲栏遮，孤亭静且嘉。风情敲竹叶，春信递梅花。鹤岂烹茶避，琴非挂壁斜。有僮三两侍，不认是林家。乾隆壬寅御题。”下钤“乾隆宸翰”方章。盒底一侧有针划“大明永乐年制”行书款。
“梅妻鹤子”为宋代名士林逋（968—1028）的典故，宋仁宗赐其谥“和靖先生”。他隐居杭州西湖孤山20年，无妻无子，以种梅养鹤自娱，人称其“梅妻鹤子”。乾隆题诗与此图境界相合。
32. 红漆戗金八吉祥纹经文夹板
红漆戗金八宝纹经文夹板，明永乐，单片厚3.3cm，长73cm，宽26.7cm。清宫旧藏。
此为永乐版藏文大藏经的上下护板。板长方形，通体在红漆地上饰戗金花纹，外侧表面略隆起。上护经板外表面有两个相套的条棱组成的长方形开光，开光内绘画五组图案。正中为宝瓶托三个火焰摩尼珠，象征佛、法、僧三宝。两旁卷西番莲中有八宝中的四宝纹。开光四周环饰莲瓣，边沿饰缠枝莲花和卷草纹。下护经板的图案与之对应，开光内为另外四宝纹。上护经板内面平坦，正中有龛形开光，其内阴刻汉、藏二体文字的经名，左侧汉文为“第二大般若经第四卷圣慧到彼岸一万颂”。
永乐版藏文大藏经是历史上第一部刻本的藏文大藏经。永乐八年(1410年)，明成祖朱棣为其去世的妃子徐氏追荐冥福，邀请藏传佛教噶玛噶举派第五世噶玛巴活佛德银协巴任此经本刊本总纂，敕令在南京灵谷寺刊刻，并于永乐十二年(1414年)分别颁赐给藏传佛教萨迦巴、噶玛巴、格鲁派的宗教领袖。现仅西藏色拉寺和布达拉宫所藏者仍保存完整。此二护经板即散佚的部分。
33. 剔红云凤纹盏托
剔红云凤纹盏托，明永乐，高9cm，口径9.7cm，盘径16.9cm，足径8.4cm。清宫旧藏。
盏托由圆形口、葵瓣形盘和外撇圈足三部分组成。通体在黄漆素地上雕红漆花纹。口外壁及盘上雕双凤翔于云中，盘外壁及圈足雕朵云纹。托内至足为空心，壁髹赭色漆，足内一侧针划“大明永乐年制”行书款。
漆盏托在宋代已出现，均为光素漆，而雕漆盏托元代已有，但仅为剔犀作品。永乐盏托饰花卉纹者较多，凤鸟纹目前所见传世品只有两例，都精美至极，此为其一。盏托的款识刻在足内壁右侧，与盘、盒款识刻在足底左侧相反。
34. 剔红观瀑图圆盒
剔红观瀑图圆盒，明永乐，高7cm，口径22.5cm。清宫旧藏。
盒蔗段式，子母口。盖面雕山水楼阁图，一长者坐于庭院中观赏山间飞瀑，为观瀑图意。盒壁环雕俯仰的花卉纹。外底髹赭色漆，边沿针划“大明永乐年制”行书款。
明永乐朝雕漆器中山水人物题材多为观瀑、携琴访友、游春、宴饮图等内容，以表现文人的志趣和情怀，这大概与明初禁止官民在器用服饰上使用“古先帝王、后妃、圣贤人物故事”的禁令有关。
35. 剔红献花图菱花式盘
剔红献花图菱花式盘，明永乐，高3.1cm，口径16.9cm，足径11.4cm。清宫旧藏。
盘菱花式，随形圈足。盘心雕亭阁、古松、远山、流云，亭内一老翁端坐并向外观看，院中一童子手持花卉，足前地上左为花篮，右为酒瓶，身后二翁围观。画面所绘乃韩湘子在韩愈面前展示能顷刻开花的本事、以度脱韩愈成仙的典故。盘内外壁皆在黄漆素地上雕俯仰相间的花卉纹，有牡丹、栀子、茶花、菊花、石榴花等。外底髹赭色漆，左侧近足处针划“大明永乐年制”行书款。
36. 剔红五老图方盘
剔红五老图委角方盘，明永乐，高2.7cm，口径17.7cm，足径13.3cm。清宫旧藏。
盘正方委角形，随行圈足。盘心雕庭阁人物图，二老于庭阁内对饮攀谈，三老缓步而来，是为五老图。盘内外壁雕俯仰的花卉纹。外底髹赭色漆，左侧近足处针划“大明永乐年制”行书款。
五老图表现的是北宋庆历年间（1041—1048）德才兼备的五位重臣杜衍、王涣、毕世长、朱贯、冯平告老辞官，退居南京（今河南商丘），举行诗酒之会的典故。“五老图”在后代一直被作为多寿多福的象征出现在工艺品的装饰图案上。
37. 剔红牡丹纹圆盘
剔红牡丹纹圆盘，明永乐，高3.3cm，口径21.2cm，足径15cm。清宫旧藏。
盘圆形，漫浅式，圈足。盘内外皆黄漆素地上雕朱漆牡丹花纹，弥漫着富贵之气。盘内为5朵花的布局，间有数朵花蕾含苞待放。外壁环雕牡丹花6朵。底髹褐色漆，左侧刀刻填金“大明宣德年制”楷书款，其下隐约可见“大明永乐年制”针划款。
38. 剔红石榴花纹圆盘
剔红石榴花纹圆盘，明永乐，高4.5cm，口径32.5cm，足径25cm。清宫旧藏。
盘圆形，漫浅式，圈足。盘内满雕石榴花5朵，盘外壁环雕石榴花8朵。足底光素黑漆，为后髹底。在足内左侧隐约可见针划“大明永乐年制”款。
从马王堆汉墓出土的医典中可知早在西汉以前我国就有石榴了。作为吉祥物，石榴自六朝时代就是多子的象征。石榴及石榴花作为祝福多子的吉祥图案在中国工艺品上被广泛运用。
39. 剔红菊花纹圆盘
剔红菊花纹圆盘，明永乐，高4.2cm，口径29cm，足径22cm。清宫旧藏。
盘圆形，漫浅式，圈足。盘内黄漆素地上满雕朱漆菊花，外壁亦环雕菊花纹。外底髹赭色漆，左侧近足处针划“大明永乐年制”行书款。
永乐朝漆器上花卉纹的装饰多为奇数布局，3朵者均匀分布，等距间隔。5朵、7朵者，中央为一大朵，其余略小，均匀地分布在四周，其间以翻转的花叶衬托，或间有含苞待放的花蕾，很讲求视觉上的平衡感和整体感。
40. 剔红芙蓉花纹圆盒
剔红芙蓉花纹圆盒，明永乐，高7.3cm，口径21cm。清宫旧藏。
盒蔗段式，直壁，平底。盒面满雕盛开的芙蓉花，边壁环雕牡丹、菊花、茶花、芙蓉、石榴等花卉。外底为后髹黑漆，左侧近足处有刀刻填金“大明宣德年制”楷书款，款下有长条涂抹痕迹，应为“大明永乐年制”款。
芙蓉又名木芙蓉、拒霜花、木莲，是深秋主要观花品种之一。故白居易诗曰：“莫怕秋无伴愁物，水莲花尽木莲开”。
41. 剔红梅兰纹圆盒
剔红梅兰纹圆盒，明永乐，高4.5cm，口径12.9cm，足径8.3cm。清宫旧藏。
盒蒸饼式，子母口，足底内凹。通体在黄漆素地上雕红漆花纹。盖面雕梅花与兰花，梅兰交错自然，清新雅致。盒壁雕花卉纹一周。外底黑漆，左侧有刀刻填金“大明宣德年制”后刻款。此器盖与盒漆色不一致，虽为同时期作品，但非原配。
梅、兰、竹、菊被喻为花中四君子，文人常以此来表现高洁的品质和情怀，因而也成为工艺品中常用的装饰题材。
42. 剔红缠枝莲纹圆盒
剔红缠枝莲纹圆盒，明永乐，高3.8cm，口径10.5cm，足径7.2cm。清宫旧藏。
盒蒸饼式。盖面雕缠枝连花5朵，壁雕秋葵纹。外底髹赭色漆，左侧近足处有针划“大明永乐年制”款。盖与盒似非原配。
该盒的雕刻手法亦不雕叶脉纹理只勾勒轮廓，可见当时缠枝莲纹的雕刻突出的是装饰性，颇为图案化而不求写实。
43. 剔红宴饮图菱花式盘
剔红宴饮图菱花式盘，明永乐，高4cm，口径34.8cm，足径26.6cm。清宫旧藏。
盘八瓣菱花式，随形圈足。通体雕红漆。盘心随形开光，内雕亭台以及众人宴饮欢聚的情景。盘内壁菱花形瓣内雕俯仰的石榴花、茶花、牡丹以及荷、菊等花卉纹，外壁装饰几近相同。外底为后髹黑漆。
该盘所雕人物较多，或坐楼阁内晤谈，或坐庭院中对饮，气氛欢愉。
44. 二老观瀑图剔红圆盒
二老观瀑图剔红圆盒，明永乐。
45. 剔红花卉纹圆盒
剔红花卉纹圆盒，明永乐，高4.5cm，口径33cm。
盒为“蔗段式”，盖面和立墙在黄漆素地上雕红漆花纹。盖面饰十朵山茶花，其中五朵已经盛开，五朵含苞待放。椭圆形叶穿插其间，前后掩映，布局饱满，生意盎然。立墙顺时针方向依次装饰菊花、蔷薇花、山茶花、牡丹花、石榴花，两两成组，俯仰相间。盒内髹褐漆。外底黑漆似为后代重髹，左侧有“大明永乐年制”楷书针划款。
永乐雕漆因用漆精良，雕刻圆熟劲健，磨工精细光洁，到明代晚期已经受到文人雅士的一致推崇，名声大噪。例如《长物志》说：“雕刻精妙者以宋为贵……盖其妙处在刀法圆熟，藏锋不露，用朱极鲜，漆坚厚而无敲裂。所刻山水、楼阁、人物、鸟兽皆俨若图画，为佳绝耳。元时张成、杨茂二家亦以此技擅名一时。国朝果园厂（即永乐宣德时期宫廷制作漆器的御用作坊）所制刀法，视宋尚隔一筹，然亦精细。”《春明梦余录》说：“宫阙之制，前朝后市……每月逢四则开市，听商贾易，谓之内市……每月逢三则土地庙市，谓之外市。然外市是士夫、庶民之所用。若奇珍异宝进入尚方者，咸于内市萃之，至内造如宣德之铜器、成化之窑器、永乐果园厂之髹器、景泰御前作坊之珐琅，精巧远迈前古，四方好事者亦于内市重价购之。”此外，由于喜爱永乐漆器，清代造办处档案中也留下了乾隆皇帝曾下令在新做的雕漆器上镌刻永乐款的记载。
46. 剔红九龙纹圆盒
剔红九龙纹圆盒，明宣德，高8.2cm，直径19.8cm。清宫旧藏。
盒木胎，圆形，平顶，直壁，平底，卧足。通体在黄漆素地上雕红漆花纹。盖面饰云龙纹，龙发前冲，闭口，体弯曲劲健，双睛以黑漆点染。器壁饰云纹。盒内及外底均髹黑光漆，填金御制诗：“永乐创朱漆，文孙应见之。原从果园制，亦类肯堂为。着色层披赭，雕纹细入丝。九龙各蠖略，粉本所翁贻。乾隆戊戌御题。”并“乾”、“隆”两方小印。外底左侧边镌刻填金楷书“大明宣德年制”竖行六字款。
此盒胎体厚重，髹漆肥厚，漆色纯正，漆质细腻，雕刻圆润，运刀娴熟，磨制光滑，图纹紧凑，龙纹雕刻得雄健有力，诸方面均体现了宣德朝漆器的特点。
47. 剔彩林檎双鹂图捧盒
剔彩林檎双鹂图捧盒，高20cm，口径44cm。清宫旧藏。
盒圆形，由盖、器扣合而成。通体采用红、绿、黄、黑四色漆交替髹涂，剔彩层自下而上依次为红、黄、绿、红、黑、黄、绿、黑、黄、红、黄、绿、红，共13层。盖面饰圆形开光，雕红漆斜格锦地，压雕林檎树，上栖两只黄鹂，空隙间点缀以蜻蜓、蝴蝶等。贴近开光上缘处有刀刻填金楷书“大明宣德年制”横行六字款。开光外圈及盒底近足处刻缠枝桃、石榴、葡萄、樱桃等。盖、器立墙雕缠枝花卉。
此盒花纹明朗清晰，刀法圆润藏锋，具典型的明早期的雕漆风格。其色彩缤纷绚丽，图案生动活泼，这种效果不仅是靠分层取色，主要是藉雕刻后的研磨而取得的。此种剔彩法在《髹饰录》中谓之“重色雕漆”，俗称“横色”，可随妆露色。此法表现了宣德时期雕漆工艺的新成就。这件杰作是传世剔彩漆器中年代最早的一件。
48. 剔红梵文荷叶式盘
剔红梵文荷叶式盘，高2.6cm，长23.9cm，宽15.3cm。
盘椭圆荷叶形，椭圆形足。盘内心作六瓣莲花形开光，内雕梵文，开光两旁伴莲花。盘内壁浅浮雕缠枝莲承八吉祥纹，压于方格锦纹地上。盘背纹样基本相同，唯八吉祥纹改为杂宝纹。足内刀刻填金“大明宣德年制”竖行六字款。
此盘造型规范，刀工精微，磨工细腻，荷叶边翻卷自如，生动自然，为明代早期果园厂雕漆的代表作，其造型、图案以及款字均反映出宣德时雕漆的特点。盘底髹黑退光漆，漆质坚美，断纹条条相迭如蛇腹下纹，俗称蛇腹断，是我们断定漆器年代的依据之一。
49. 剔红五禽图菱花式盘
剔红五禽图菱花式盘，明早期，口径22.5cm，高3.1cm。
盘菱花式，内外皆髹红漆。盘心以天、地、水三种锦纹为地，雕饰孔雀、白鹭、仙鹤、白鹇、鹦鹉五种禽鸟在岸头的山石花草间栖息。布局饱满，生意盎然。内外壁皆黄漆素地，装饰朱漆牡丹、栀子、菊花、莲花、茶花、石榴等花卉。外底髹黑漆。此器用漆精良，雕刻圆熟劲健，磨工精细光洁，地锦小巧，尽管无款，仍可将其定为明永乐年间果园厂的代表作品。
《图画闻见志·五客图》记载，宋代著名文学家李昉曾经在自家的后花园养育五禽以寓目，皆以客名之。后命画人写以为图，鶴曰仙客，孔雀曰南客，鹦鹉曰陇客，白鹇曰闲客，鹭鸶曰雪客，各有诗篇，題于图上，好事者传写之。
五种禽鸟也可以比喻“五伦”。五伦指父子有亲，君臣有义，夫妇有别，长幼有序，朋友有信。
50. 红漆戗金双龙纹大明谱系长方匣
红漆戗金双龙纹大明谱系长方匣，明宣德，高8cm，长77cm，宽50cm。清宫旧藏。
匣长方形，插盖，上设铜扣，可锁闭，两侧安有铜质提环。通体在红漆地上做戗金纹饰。盖面中央在长方形签内书写“大明谱系”四字，左右两旁双龙对舞，祥云缭绕。四壁亦饰云龙纹。
该匣为明代宫廷用以存放皇家谱系之物，因此工艺考究，富丽堂皇。匣无款识，但依据其龙纹特征以及漆的老化程度，可确认为是宣德朝作品。
51. 剔红双螭纹荷叶式盘
剔红双螭纹荷叶式盘，明宣德，高2.8cm，口径24.2х15.7cm，足径17х8.7cm。清宫旧藏。
盘椭圆形，荷叶式，圈足。盘心雕双螭翻涌于海水波浪中，一螭口衔灵芝，寓意“灵仙祝寿”。盘内壁在锦纹地上雕如意云纹，外壁雕莲托八宝。足底髹黑漆，左侧刀刻填金“大明宣德年制”楷书款。
该盘与永乐雕漆相比红色偏紫，漆层变薄，雕刻不求藏锋，这体现了宣德朝漆工在继承永乐朝的同时又力求变化的特点。
52. 剔红孔雀牡丹纹几
剔红孔雀牡丹纹几，明宣德，通高84cm，面径43cm，足径57cm。清宫旧藏。
几面作正方束腰形，委角。束颈，拱肩，沿板四面开壼门。鹤腿蹼足，下踩托泥。几面雕牡丹孔雀纹。其他部位雕各种花卉纹，有牡丹、茶花、菊花、梅花等。黑漆里，后刻“大明宣德年制”楷书戗金款。
宣德雕漆以各式盘、盒为主，这种高几的造型目前所见独一无二，为传世品中的重器。
53. 剔红庭院高士图圆盒
剔红庭院高士图圆盒，明宣德，高9.５cm，口径32cm。清宫旧藏。
盒蔗段式，子母口。通体雕红漆花纹。盖面以天、地、水三种锦纹为地，上雕庭院高士图。盒壁雕茶花、菊花、石榴、牡丹、芙蓉等花卉纹。外底左侧有刀刻填金“大明宣德年制”后刻款，同侧边沿与之相距不远处隐约可见“大明宣德年制”原款。盖内刻乾隆御制诗一首：“二子寻幽径，两贤对剧棋。不须问姓氏，总是契埙箎。那藉填前号，居然肖旧规。如闻相讲徳，写出子渊词。乾隆己亥御题。”下钤“乾隆宸翰”方章。
永乐、宣德雕漆以山水人物为主题的作品，无论盘、盒，其构图程式多为一侧是楼阁殿宇，曲栏通向山石，围出相应的空间以分内外，人物活动于其间，四周布以寿石和花草。殿宇背后一般都有古松梧桐，远处山脉平缓，高空云气缭绕。
54. 剔红五老图委角方盘
剔红五老图委角方盘，明宣德，高5.6cm，口径39.6cm，足径33.4cm。清宫旧藏。
盘委角方形，随形圈足。盘心在天、水、地三种锦纹上雕五老图。盘内外壁每面雕一种花，分别是茶花、牡丹、菊花和石榴花纹。底髹黑漆，中央刀刻填金“大明宣德年制”楷书款。右侧有乾隆御制诗《咏宣徳雕漆五君子盘》：“满七除其二，在十去以五。谓鬼韩文嘲，咏君颜诗补。圗中宛其人，多难屈指数。要之均为贤，姓字宁烦举。乔松庭 院间，揖让翩仙侣。遥缅舜之臣，安得为弼辅。乾隆癸卯清和月中澣御题。”下钤“会心不远”、“德充符”二方章。
此盘的画面构图、雕工磨制与永乐朝漆器几近相同，是永乐朝雕漆的延续。它是目前所见明早期方盘中体量最大者，非常珍贵。
55. 剔红荔枝长方盒
剔红荔枝长方盒，明宣德，口径10.4cmX14.1cm，高7cm。
56. 剔红婴戏图长方盒
剔红婴戏图长方盒，明中期，高8.2cm，长14.4cm，宽11.4cm。
盒通体髹红漆，盖面描绘三个小童在曲栏庭园中玩耍，盖壁及盒身雕缠枝花卉纹，皆以龟背锦纹为地。盒内附一屉。外底和盒内髹黑漆。无款。此盒的雕法圆熟，但花叶的翻折处理同永乐剔红相比则不可同日而语；龟背锦纹似乎也比永乐朝放大许多。据此二点分析，我们认为这件长方盒的年代应属明中叶。
以婴戏为题材的绘画大约在唐代已经趋于成熟。明以后此类绘画皇室尤其爱赏。清代的朱彝尊提到前朝瓷器时说，“百子图者、龙纹五彩者，皆昔日皇居帝室之所尚也”。此外，婴戏图也还有祈福求子的意义。
57. 剔彩货郎图盘
剔彩货郎图盘，高5.2cm，口径32.2cm。
此盘通体剔彩，自下而上髹土黄、红、黄、绿、红五层漆。盘内圆形开光雕货郎图。正中一老者手持鼗鼓，后置货郎担，四周有八童子欢购嬉戏，背景为桃树山石。画面以红漆为主，间绿、黄等色，并以黄漆刻天地锦纹。盘边刻红、绿龙纹。盘背边为剔彩灵芝纹。足内髹红漆，正中有刀刻填金楷书“大明嘉靖年制”六字竖行款。
此盘漆质干涩灰暗，但漆色运用精美独到。这一时期的漆色虽仍以红、黄、绿为主，但已有同一颜色的色差之别。孩童着装与花叶红绿相间，由红绿渐黄，随妆露色，浓淡适宜。绘画题材被运用到雕漆作品中，使剔彩漆器表现出崭新的面貌。此盘画面应为师南宋画家苏汉臣的“货郎图”之作。
58. 剔彩龙舟图荷叶式盘
剔彩龙舟图荷叶式盘，长21.7cm，宽16.8cm，高3.5cm。
盘椭圆形，口边卷曲呈荷叶状，椭圆形圈足。器表分层髹红、黄、绿三色漆。盘心雕一龙舟，舟上有凉亭，二童撑篙，行于莲花朵朵的水面上。盘边内外两面均雕莲花、茨菇、蒲草及鸳鸯。足底黑漆，中心刀刻双竖行填金楷书“大明嘉靖年制”六字款。
此盘造型为仿生变化而成，是当时的创新。装饰内容丰富，主次分明，花纹细密，漆色沉穆，雕刻不藏锋，这是嘉靖朝官作雕漆器的特点。
59. 彩漆戗金银锭式盒
彩漆戗金银锭式盒，长25.2cm，宽24.2cm，高11.7cm。
盒木胎，银锭式，随形圈足。通体以朱漆为地，戗金彩漆为纹。盖面饰黑漆弦纹随形开光，开光中央饰珊瑚和篆书“万”字，下为海水江崖纹，两旁饰龙凤对舞，祥云飘忽。盖与器的口边饰六棱锦纹，斜壁均饰海水江崖和八卦纹。足墙饰三角形锦纹。器内及外底髹黑光漆。外底中央镌刻填金楷书“大明嘉靖年制”横行六字款。
以银锭形状制作器物应始自明嘉靖朝。此盒用料考究，作工精湛，造型新奇。色彩以红色为主，配黄、绿、黑、赭、灰等色，浓艳富丽。该盒以珊瑚、万字、龙凤、海水江崖和八卦等图案装饰，体现了嘉靖帝笃信道教的思想意识，时代特征颇为鲜明。
60. 剔红五老祝寿图圆盒
剔红五老祝寿图圆盒，明嘉靖，高12cm，口径24.4cm。清宫旧藏。
盒圆形，平盖面。通体绿漆刻云纹锦地，朱漆雕花纹图案。盖面饰松云山石，五仙人分持桃实、花杖、葫芦、卷轴、灵芝，从灵芝中升起一缕轻烟，向上蟠绕成草书“寿”字，为群仙祝寿之意。盖、器外壁分别雕云龙纹和海水云纹。足内正中刀刻填金楷书“大明嘉靖年制”竖行六字款。
此盒雕刻精细，刀法快利，锋棱显露，人物表情生动，衣纹飘动流畅，艺术风格纤巧细腻，为明嘉靖朝雕漆的代表作品。嘉靖时漆器的装饰题材变化较大，神仙祥瑞图案的题材极多，这与嘉靖皇帝崇奉道教有直接的关系。
