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所谓的无情对是对对联的一种格式，对联一般要求上下联内容要相关，配合要紧密但有一种对联，只讲究上下联字词相对，至于内容则各讲各的，绝不相干，使人产生奇谲难料，回味不尽的妙趣
无情对又名羊角对，是晚清士大夫中兴起的一种文字游戏（当然，这里所指的文字游戏不含贬义成分，和字游族相似）它的特征是要求字面对仗愈工整愈好，两边对的内容越隔得远越好还规定即兴属对，不能拖时间；比如上联：三星白兰地下联：五月黄梅天其中字字相对，而且上联指酒名，下联指天气，互不相干，是无情对的典范相传，为清代张之洞所创 这种对联形式，出句和对句各自成章，通过别解才能上下呼应一天，张之洞在陶然亭会饮，以当时人的一句诗树已半寻休纵斧为上句，张对之以果然一点不相干，另一人则对以萧何三策定安刘上下联中树果萧皆草木类；已然何皆虚字；半一三皆数字；寻点策皆转义为动词；休不定皆虚字；纵相安皆虚字；斧干刘则为古代兵器尤其是张之洞的对句，以土语对诗句，更是不拘一格
无情对，大多为信手拈来，偶然得之，但绝非拉郎配乱点鸳鸯所能成功，对句也必须有完整的意思，而且出其不意，方能妙趣横生，却又回味无穷
无情对必须有三个要点
一逐字相对；
二上下必须具备极强的歧义效果，以能让人会心一笑或拍案叫绝为标准；
三大量采用借对法
第一要点如上所言，而象：
上联：欲解牢愁唯纵酒；
下联：兴观群怨不如诗
此联虽然历来被视为无情对，但我认为是一个意境联，其中解对观都是六十四卦卦名，牢中带牛，群中带羊，牛羊相对，这些都是采用了借对法，它在语气结构上呈联结关系，是属于流水对，不具备歧义关系，不具备第二要点，所以不能算是一个无情对，只是一个使用借对法的意境联如杜甫巫峡敝庐奉赠侍御四舅行李淹吾舅，诛茅问老翁，中的行李的李并不是桃李的李，但是诗人借用桃李的李的意义来与茅字作对仗，行也借用了行走的意义来和诛对仗又如杜甫曲江酒债寻常行处有，人生七十古来稀，古代八尺为寻，两寻为常，所以借来对数目字七十这些都是对仗中局部使用借对法，而不能因此便以此联为无情对
而一些流传比较广的无情对如：
上联：雄黄酒；
下联：牡丹烟
此联是从古对：雄黄阵（京剧目）；牡丹亭（书名）演变出来的；但我也认为不当列入无情对，因为他修改的歧义不强，上下呈联结关系了，修改的效果很好，烟对酒的对仗比阵对亭工整多了，但一改歧义效果弱了，所以更接近于短语对或嵌名对；
而第三要点是无情对的一个特色，每个无情对一般都应该具备如：
上联：三星白兰地；
下联：五月黄梅天；
其中星在对联中是等级单位，属于量词，对月则采用了他同时是天文名词的异意；
白兰地在对联中是译名，应属于拟声词，对黄梅天是分别采用了颜色花卉天文地理名词的异意来对仗，都是属于借对法
无情对的特点
无情对的特点，首先是对仗上面的工稳，何谓工稳，举例说明：
五月黄梅天，
三星白兰地
诸位请看，三对五，数字相对；星对月，天文相对；白对黄，颜色相对；兰对梅，花卉相对；地对天，天文相对可谓字字相对，工稳非常
无情对的另一特点，就是上下联意思风马牛不相及，再举一例子：
皓月一盘耳，
红星二锅头
这是最近在云心文秀中对的无情对，为云无心出岫的出句，皓月一盘耳，是一个感叹句，意思为：皎洁的月亮，象一个圆盘一样到了对句，却是无论如何也不能解释成：红色的星星象两个锅子里面的头的，只能用其原来的意思，就是一个品牌产品的名称
上述的例子，是一个很极端的风马牛，而无情对中，也有对句意思与出句能作牵强配合的，举例说明：
水发千支终入海，
风流万种尽归天
下联的意思，很明显是嘲笑风流人物要归天的，但若要强词夺理的话，也未必是不能说得通：风无论怎样的流动，最后还是要归到天上去
无情对集锦
动武，挪威
放肆，收拾
丹麦，青稞
黄山谷，白水滩
莲出水，麦克风（原创）
桃李争荣日，荷兰比利时
珍妃苹果脸，瑞士葡萄牙
庭前花始放，阁下李先生
三星白兰地，五月黄梅天
五品天青缎，六味地黄丸
中国捷克日本，南京重庆成都
黔河乌江皆黑水，素园雪山齐白石
杨三已死无京丑，李二先生是汉奸
细羽家禽砖后死，粗毛野兽石先生
树已千寻休纵斧，果然一点不相干
蕙山兰埔邀明月，珠海香洲蒙彦云（ 蒙彦云 为人名 ）
老虎，古龙（剑仙原创）
毫安，毛宁（剑仙原创）
张之洞，陶然亭
孙行者，祖冲之
独角兽，比目鱼
洋人少爷刷卡速递鲜花，海地多哥印度乍得刚果
飞天怪，伏地魔
笑面虎，磕头虫
雄黄酒，牡丹亭
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