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西周玉鹿佩，高77.49mm，宽49.58mm，厚4.02mm。 西周玉鹿佩，扁体片形，呈站立状，鹿回首，臣字形眼，大耳，吻部前凸，前胸挺出，后背拱起，小短尾，体态丰润，蹄趾明显，胸前对钻一喇叭孔，用以穿系。头部长角粗壮，分成两杈，平展上扬。体肌以两条圆弧线表示，简练明快，后肢微微前屈，表现了鹿在起跑时瞬间回首时的神态。造型富有活力，纹饰简洁，为西周时期的玉鹿精品。 此玉鹿佩和田玉质，包浆浑厚统一，玉质青中带黄，应为黄色土沁所致。在前胸有较重的黑色沁，黑沁从前肢一直延伸至耳部，鹿腹部、后肢也有一条淡黑色的沁色带纵向延伸。在耳窝、前肢及后肢的阴线内，还聚集有少量的红色朱砂。 玉鹿A面 玉鹿B面 玉鹿A面自然光下反光观察图 玉鹿B面自然光下反光观察图 首先，从入土特征分析： 沁色观察图一 沁色观察图二 附着朱砂观察图 土蚀土咬观察图 从以上60倍放大图我们可以清晰看到，玉鹿包浆非常浑厚，与阴线、孔洞内外浑然一体，表面的“橘皮纹”现象十分明显。通体已沁入了土黄色沁，玉质看上去青中带黄，从前肢、前胸到耳部，沁入了黑色沁，黑沁带的边缘处，都有由黑色、褐色至土黄的淡化过渡，在黑沁至孔洞和阴线处，也都有自然的过渡和延续。在放大镜下观察，黑沁部分有牛毛纹，裂纹处有轻微的“地陷”现象，在胸部有轻微的土蚀土咬。而在玉鹿的耳部、前后肢阴线内所附着的红色朱砂，玉质受沁较重的情况下，都没有沁入到玉质内部，可见朱砂不溶于水，对玉质造不成任何影响，在前几篇文章中都也已提到过此种现象。从玉鹿的入土特征上看，包浆、沁色等层次分明，过渡自然，完全符合工在先，入土后受坑口环境影响，统一产生各种变化的特征。 其次，从加工艺分析： 阴线观察图一 阴线观察图二 眼部特征观察图
腮部观察图
孔部观察图
口部观察图
耳部观察图
切割工艺观察图 从以上60倍入大图可以看到，加工痕均采用了坡面阴线，应为斜砣琢制，且阴线内有较粗的研磨砂打磨痕。在阴线的边缘和末端收砣处出尖较为圆滑，无铁质砣具所加工阴线的那种锋利感，符合铜质工具加工阴线的特点。因铜质砣具硬度偏软，在加工玉器时，要同时浇注混有研磨砂的水，一是给铜砣来降温；二是加大磨擦力，使铜砣能更深入地切入玉肉，每一条阴线都不是一次性加工完成，而是重复多次加工而成。从鹿佩表面可以看到研磨砂的打磨痕比较粗，说明当时受工艺的限制，研磨砂淘洗得不够细。孔部采用了对钻的喇叭孔，孔内可以看到对穿的台痕，且孔不是同心圆，此种打孔方法是先把两面对钻磨薄，再钻一直孔穿透，这种打孔的工艺，是商周时期的主要钻孔工艺。玉鹿的眼部和腮部阴线转弯处，可以看出是以短砣痕以圆切线方式相衔接而成，虽然阴线内已做过打磨，但仍可以清晰地看到“扫把尾”状的接砣痕。在边缘切割处，可以看到横向的打磨痕，可以断定是在切割成形后，又用钻具或砣棍之类的工具打磨修正过。从纹饰工艺上分析，符合商周时期正反转、慢速铜质砣具加工留下的加工特征。 再次，从纹饰形制上分析： 此玉鹿佩，臣字眼、树枝状粗角，大耳，直嘴，小短尾，体态丰润，活泼生动，纹饰均采用了坡面阴线，具有强烈的西周气息。 朱砂的历史： 朱砂，古时称作“丹”。东汉之后，为寻求长生不老药而兴起的炼丹术，使中国人逐渐开始运用化学方法生产朱砂。朱砂的粉末呈红色，可以经久不褪。我国利用朱砂作颜料已有悠久的历史，朱砂“涂朱甲骨”指的就是把朱砂磨成红色粉末，涂嵌在甲骨文的刻痕中以示醒目。这种做法距今已有几千年的历史了，后世的皇帝们沿用此法，用辰砂的红色粉末调成红墨水书写批文，就是“朱批”一词的由来，各朝帝王亦把辰砂作为国宝，点批状元便是用它。 朱砂的化学成分是硫化汞 HgS ，是汞（水银）的固体状态，不溶于水，只溶于硝酸和热浓硫酸，分别生成硝酸汞和硫酸汞。玉器要形成沁色要满足四个条件：一是要有水作为媒介；二是坑口土壤内要有显色物质作为沁源；三是玉质发生疏松或绺裂作为沁门；四是要有足够的时间；四者缺一不可。因朱砂不溶于水，所以对玉器造不成任何影响，从众多出土带有朱砂的馆藏玉器中，可以发现朱砂只是附着于表面，并未沁入至玉质肌理，即使是钙化非常严重的，也是如此。而水银Hg虽然不溶于酸也不溶于碱，但同样也不溶于水，对玉器也不会造成影响。 最后，综合分析： 根据以上对此玉鹿的入土特征、加工工艺、形制器形等方面综合分析断定：此玉鹿为西周玉鹿佩饰。 |
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