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下文系东南大学王步高教授《诗词格律与写作》课程的基本要点，网易公开课上可观其授课视频，虽偶有小误，仍不失为入门应选的材料。---小序 第一讲 韵及四声 古今中外的文学作品可以分为韵文和散文两种形式，韵文又包括诗词曲赋等，散文包括散文（狭义）、小说、戏剧等。本教程单讲韵文中的一小部分——格律诗（即隋唐以来日益形成的近体诗），其格律严谨，故名！现从基本概念说起。 1、 韵：包括韵头、韵腹、韵尾。例：强Qiang，iang就是韵，其中i是韵头，an是韵腹，g是韵尾。每个韵必须有韵腹（含元音），不一定有韵头和韵尾。 2、 韵脚：指押韵的字。例：流（liu）、楼（lou）韵头不同，韵腹相同。 3、韵书：可考的第一部韵书是隋代陆法言编著的《切韵》，今已流失，唐以后陆续出现了《唐韵》、《集韵》、《广韵》、《中原音韵》、《词林正韵》、《佩文诗韵》、《中华新韵》等。 4、押韵的本质：利用相同的韵在诗歌中造成周期性的重复，在吟诵者和聆听者听觉上造成一种回环的美感。 5、四声：现代四声：阴平、阳平、上声、去声。古代四声：平、上、去、入。 据考：平分阴阳，入派三声发生在宋末元初。 入声：带有塞音韵尾[p]、[t]、[k]，发音短促、突然停止，不能延长。 平上去：带有鼻音[m]、[n]、[ng]或元音韵尾[i]、[u]或直接以元音结尾。 6、从现代汉语中辨别入声字 ①声母b、d、g、j、zh、z与全部韵母相拼的阳平声字是古入声字。 ②fa与fo的全声调字均为古入声字。 ③d、t、n、l、z、c、s拼e的全声调字（实际只有阳平、去声）均为古入声字。 ④卷舌音声母zh、ch、sh、r拼uo的全声调字均为古入声字。 ⑤b、p、m、d、t、n、l拼ie的全声调字（“爹”除外）均为古入声字。 ⑥n、l、j、q、x拼ue的全声调字（除瘸、靴外）均为古入声字。 ⑦g、h、z拼ei的全声调字均为古入声字。 ⑧形声字若声旁是入声字，则该字常常也是入声字。（如：白、柏、珀） 第二讲 一些基本概念 1、平仄：格律诗与古体诗最大的区别就是讲究平仄，一般来讲，平即指平声，仄指上、去、入声。 2、律句：指构成格律诗的句式。 五言：仄仄平平仄、平平仄仄平、平平平仄仄、仄仄仄平平。 七言：平平仄仄平平仄、仄仄平平仄仄平、仄仄平平平仄仄、平平仄仄仄平平。 准律句：平平仄平仄、仄仄平平仄平仄。（唐末宋初逐渐被应用） 3、粘对：粘：指上联的对句和下联的出句的平仄必须是同一类。（即这两句的偶数字的平仄必须相同）。 对：同一联中出句和对句的平仄是对立的。（指的是同一联的两个句子） 4、孤平：孤平概念历来有争议，今取认同度比较广的，王力先生的观点。在五言“平平仄仄平”句中第一字和七言“仄仄平平仄仄平”句中的第三字必须用平声，若用了仄声，就是犯孤平。（孤平只出现在押韵句中） 5、拗救：犯了孤平要在本句中救（五言用第三字救，七言用第五字救）。 凡是经过拗救的句子，就算合律。大量的唐诗不是按四种基本律句作成的，但基本合律。 6、对仗：两个并列，结构相同的修辞单位，成为对偶。讲究平仄的对偶叫做对仗。 对仗要求：①字数、句数相等；②平仄相对，上联以仄声结尾，下联以平声首尾；③意思相对或相反；④出句与对句的字一般不得重复。 第三讲 格律诗（五言）八病 1、平头：第一字与第六字同声，第二字与第七字同声。 2、上尾：第五字与第十字同声（押韵者除外）。 3、蜂腰：第二字与第四字同声。 4、鹤膝：第五字与第十五字同声。 5、大韵：重叠相犯（邻部的韵）[一联中有与韵同音者]。 6、小韵：除本韵外九字不得有两字同韵。 7、正纽：两句中不能杂用声母及韵母相同的四声各字。（如：一联中不能出现人、壬、忍、任） 8、旁纽：一联中不能出现同韵母且同声调者。（例：一联中不能出现田、延、连） 第四讲对联介绍 对联的基本要求 出句原则：①平平仄仄双双交替出现，不许孤平、孤仄。②不许三平尾、三仄尾。③二、四、六……出交替平仄。 对句原则：标准韵律标准对应。对出律的出句，一三五可以不管，二四六必对。 1、工对：句式结构完全一致，词类相同，义类相同。七个字的对子有五个工对就算工对，七个字全是工对，叫做全工对。 2、宽对：一联中相对的两句诗，句式结构虽然相同，但相对位置上的字词不能用同类活邻类的词语构成对偶，义类相隔较远，甚至连句式结构也有些差异。宽对较难，初学者应从工对入手。 3、邻对：用词义门类比较接近的词为对。 4、正对：又叫“的名对”“正名对”“名正对”“名切对”，正正相对。如：天对地，山对谷，东对西，远对近等。 5、反对：出句、对句意思相反并立，具有强烈对比、映衬作用。如：横眉冷对千夫指，俯首甘为孺子牛。 短联的基本平仄： 一字联：仄——平（如：古——今，是——非） 二字联：平仄——仄平（如：红玉——绿珠，汉瓦——秦砖） 三字联：平仄仄——仄平平；平平仄——仄仄平 四字联：平平仄仄——仄仄平平；仄平平仄——平仄仄平 五字联：仄仄平平仄——平平仄仄平；平平平仄仄——仄仄仄平平 六字联：仄仄平平仄仄——平平仄仄平平 七字联：平平仄仄平平仄——仄仄平平仄仄平；仄仄平平平仄仄——平平仄仄仄平平 长联（上下联各含三个以上句子的对联为长联）的平仄：同短联规则。 6、流水对：上下两句的意思是延续的，两句只可连贯起来理解，不可分割，次序不可颠倒，像水顺流而下，故名。（如：宜将乘勇追穷寇，不可沽名学霸王。） 7、扇面对：又叫扇对，隔句对，第一句与第三句对，第二句与第四句对。多出现在对联、赋、骈文中，诗中不多见。 8、句中对：一句中自成对偶，谓之当句对。（如：“桂酒椒浆”、“斫冰积雪”）王勃《滕王阁序》全篇皆然。 9、借对：又称双关对、假对，主要分为借义、借音两种。（如：鸡黍——杨梅，“杨”谐“羊”音。） 第五讲 格律诗的平仄 一般认为绝句产生于律诗之前，一句称句，两句称联，二联即一绝。 1、五言绝句的平仄：就是由四种基本律句不同方式的组合。不妨像解方程组一样把四种基本律句标上标号。 仄仄平平仄① 平平仄仄平② 平平平仄仄③ 仄仄仄平平④ 五绝的四种平仄： <1>①②③④ <2>③④①② <3>④②③④ <4>②④①② 其中<1>、<2>首句不入韵，<3>、<4>首句入韵。五绝和五律以首句不入韵为常见。 2、七言绝句的平仄：同五言一样，只是七言以首句入韵为常见。 平平仄仄平平仄① 仄仄平平仄仄平② 仄仄平平平仄仄③ 平平仄仄仄平平④ 七绝的四种平仄： <1>①②③④ <2>③④①② <3>④②③④ <4>②④①② 其中<1>、<2>首句不入韵，<3>、<4>首句入韵。 3、五言律诗的平仄：仿佛两首五绝相叠加。 仄仄平平仄① 平平仄仄平② 平平平仄仄③ 仄仄仄平平④ 仄仄平平仄① 平平仄仄平② 平平平仄仄③ 仄仄仄平平④ 五律的四种平仄： <1>①②③④①②③④（仿佛五绝1+1） <2>③④①②③④①②（2+2） <3>④②③④①②③④（3+1） <4>②④①②③④①②（4+2） 4、七言律诗的平仄 平平仄仄平平仄① 仄仄平平仄仄平② 仄仄平平平仄仄③ 平平仄仄仄平平④ 平平仄仄平平仄① 仄仄平平仄仄平② 仄仄平平平仄仄③ 平平仄仄仄平平④ 五律的四种平仄： <1>①②③④①②③④（仿佛七绝1+1） <2>③④①②③④①②（2+2） <3>④②③④①②③④（3+1） <4>②④①②③④①②（4+2） 五言：沉静、深远、细嫩 七言：声响、雄浑、铿锵、伟健、高远 5、格律诗的章法 ①起承转合法 诗例： 岑参《见渭水思秦川》 渭水东流去，（起） 何时到雍州？（承） 凭添两行泪，（转） 寄向故国流。（合） ②起承继转合法 诗例： 白居易《赋得古原草送别》 离离原上草，一岁一枯荣。（起） 野火烧不尽，春风吹又生。（承） 远芳侵古道，晴翠接荒城。（继） 又送王孙去，萋萋满别情。（转合） ③起承展转合法 诗例： 王维《过香积寺》 不知香积寺，数里入云峰。（起承） 古木无人径，深山何处钟？ 泉声咽危石，日色冷轻松。（展） 薄暮空潭曲，安禅制毒龙。（转合） ④跳跃式布局法 6、格律诗的句法 诗句节奏：二二一、二二二一、二二一二 散文节凑：二一二、一四（一一三、一三一）、二三、三二、四一 第六讲 词介绍 词，又称小词。称其小，原因有二：其一，篇幅短小，最少的《十六字令》只有16个字，最长的《莺啼序》也只有240字，不像诗那样可以写上千字；其二，词，即唱词，源于市井，不像诗言志那样高雅，不被文人看重。 1、词的概念：有固定的字数、律化的平仄，长短句，合乐可歌。也可以说成是一种律化的、长短句的、有固定字数的诗。 2、词谱： ①韵：凡词谱中注有“韵”字者，即押韵之处。 ②叶：谓与上句所押之韵同韵部，而不变换他韵。 ③句：凡词谱中注有“句”字者，即不押韵之句。 ④豆：凡词谱中注有“豆”字者，即一句中短暂停顿处，用顿号、冒号。 ⑤换：凡词谱中注有换平者，其上句必押仄韵，至此仄换平韵；或上句皆平韵，此处换其他平韵。反之亦然。 ⑥叠：凡词谱中注有“叠”字者，有四种可能： a) 叠句：如《如梦令》：“依旧，依旧” b) 叠字：如《忆秦娥》叠前句之后三字 c) 倒叠字：如《调笑令》叠倒前两句后二字 d) 叠韵：如《长相思》“汴水流，泗水流” 3、名词解释 ①令：词牌通称，许多词牌可加“令”或以之为异名。 ②引：凡题有“引”字者，乃引申之义，字必多于前。 ③近：又称近拍，均无短调。 ④慢：慢词，节奏舒缓，字数增加。 ⑤摊破：摊开、破裂，将一句破为两句，字数增加。 ⑥减字或偷声：比本调减少字数。 ⑦促拍：促节短拍，但事实却增字延长节拍。 4、词的押韵 唐无词韵，凡词韵皆与诗韵相同，其法密于宋，渐有以入代平。 ① 不仅可押平声韵，也可押仄声韵，还专押入声韵。 ② 平仄韵还可以换韵。 ③ 还可以平仄通押。 ④ 还可以用“交韵”（一三句押一种韵，二四句押另一种韵）、“抱韵”（一四句押一种韵，二三句押另一种韵）。 5、词的句法 ①一字句：如：《十六字令》第一字；《哨遍》下片开头，噫！；《钗头凤》错！错！错！ ②一字豆：往往附于四字句上，凑成五字句。 如：柳永《八声甘州》渐-霜风凄紧；叹-年来踪迹。 ③二字句：多用于叠句或后阕起句。 ④三字句：五言、七言律句的三字尾，平平仄，平仄仄，仄平平常见。 ⑤ 四字句：七言律句的前四字，仄平平仄、仄仄平平最常见。 ⑥ 五字句：五言“仄仄平平仄、仄仄仄平平”常见；平平平仄仄少见，平平仄仄平罕见；常见拗句“仄平平平仄”、“平平仄平平”。 ⑦ 六字句：四字句的扩展，而非五字句的扩展。 ⑧ 七字句：以“平平仄仄平平仄”、“平平仄仄仄平平”最常见。 ⑨ 八字句：往往是上三下五，也有上四下四，上一下七，上二下六。 ⑩ 九字句：上三下六或上六下三；其次是上五下四，上四下五。 十字句：前阕第六句，后阕第七句。 十一字句：上四下七，上六下五。只有《水调歌头》里用它。 6、词的对仗 ①不要求平仄相对。 ②多用于四、六句。 ③不同字数的句子的一部分也可以对仗。 7、词调 ①满江红、念奴娇、水调歌头宜为慷概激昂之词；小令浪淘沙音调尤为激越，用之怀古抚今最为适当。 ②浣溪沙、蝶恋花：音节和婉，作者最多，宜写情，也宜写景。 ③临江仙、凄清道上：最宜用于写情，对句两两作结，句法更见挺拔。 ④洞仙歌：婉转缠绵，可以写情，可以记事，一叠不足，作若干叠更妙。 ⑤祝英台近：顿挫得神，用于记事，亦甚佳妙。 ⑥齐天乐：音调高隽，宜用于写秋景之词。 ⑦金缕曲：宜用于写抑郁之情。 ⑧沁园春：多四字对句，宜于咏物。 |
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