流水对

一般的对句，上句和下句是平行的两句话，各自意思完整。但也有一种对仗，上句和下句之间往往一气呵成，分别独立来读没有意义或意义不全。这种对句称为流水对。流水对有两个明显的特点：一是语句的表达有前后次序，因而上句与下句不能颠倒次序，而一般的对偶，两句之间可以对调而意义不变。二是一联中上句与下句的关系，往往是因果关系，或主谓关系，或承接关系。流水对以五言律诗中居多，七言律诗中甚少。

流水对在律诗对句中最受人欣赏，艺术性较高，是比较不容易弄出来的一种对子。一首诗里面有了一联的流水对，就显得灵动了许多。关于流水对，有这样一些说法：“古人律诗中之流水对，常为难得之佳联，即因其一气呵成，畅而不隔，如行云流水，妙韵天成也。”“流水对使一首诗结构紧凑，如果是用在担当著拓转诗意的重任的颈联，常可使整首诗意像流动，习习欲飞。”

王力在《汉语诗律学》中说：“普通的对仗，都是并行的两件事物，依原则说，他们的地位是可以互换的，即使出句换为对句，对句换为出句，意思还是一样。但是偶然有一种对仗，却是一意相承，不能颠倒，这叫做流水对。”周振甫在《诗词例话》中也说：“流水对就是两句意思联贯而下，好像不是对偶。如王之涣的《登鹳雀楼》：‘白日依山尽，黄河入海流。欲穷千里目，更上一层楼。’‘白日’‘黄河’是两句并列而下，好像不是对偶，实际上对得很工整，是流水对，是很好的对偶。因为对偶的好处是符合于美学上的所谓均齐，但过于求均齐又怕呆板，又怕迁就对偶这种形式而损害内容。流水对既有均齐之美，又自然而不呆板，意思联贯而下并不损害内容，所以是很好的对偶。”

再如元稹的《遣悲怀》诗：唯将终夜长开眼，报答平生未展眉。后一句是前一句的目的，也属流水对。

白居易《赋得古原草送别》诗：野火烧不尽，春风吹又生。黄庭坚《新喻道中寄元明》之颈联：但知家里俱无恙，不用书来细作行。以上两联的前后句也是因果关系，也属流水对。

杜甫《月夜》诗：遥怜小儿女，未解忆长安。后句是前句的延续，也是流水对。李白《听蜀僧濬弹琴》诗：为我一挥手，如听万壑松。后一句是前一句的说明。苏舜卿《览照》诗：心曾许国终平虏，命未逢时合退耕。后一句是前一句的转折。又苏轼《章质夫送酒六壶书至而酒不达戏作小诗问之》：岂意青州六从事，化为乌有一先生。“青州从事”是酒的别称，而后一句以单句作前一句的宾语，二句分置，成为流水对。

流水对欣赏

典型的流水对，上下句用连词串接，或根本是一句话分两半说。例如：

欲穷千里目，更上一层楼。（王之涣）

不堪玄鬓影，来对白头吟。（骆宾王）

请看石上藤萝月，已映洲前芦荻花。（杜甫）

唯将终夜长开眼，报答平生未展眉。（元稹）

很多流水对，上下句分别是两个连贯的动作。例如：

　　行到水穷处，坐看云起时。（王维）

　　忽逢青鸟使，邀入赤松家。（孟浩然）

　　欲寻芳草去，惜与故人违。（孟浩然）

　　即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。（杜甫）

另一些对子，上下句好象分别意思完整，但只有连在一起才见情趣，通常也被看作流水对。例如：

　　野火烧不尽，春风吹又生。（白居易）

　　人伶巧语情虽重，鸟忆高飞意不同。（白居易）

　　山穷水复疑无路，柳暗花明又一村。（陆游）

　　塞上长城空自许，镜中衰鬓已先斑。（陆游）

与流水对相反，对仗时如对出了两个意思不相贯通的句子，则称为并肩对，往往显得板正生硬。

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