律句允许三仄尾

 律句允许三仄尾

唐加成

 

    写诗当然最好用正格，但当词义和格律发生矛盾时，古代诗人们权衡利弊，提出一三五不论，二四六分明的变通方法。在声韵上虽有一定的道理，但由此一些奇形怪状的句式也产生了。其中“孤平”和“三平尾”已经被所有诗人认同为是拗句，禁止在格律诗中出现，只是关于对“三仄尾”的禁忌尚未在近体诗的理论界达成共识，至今上还有一些人的著作对三仄尾大加限制。

三仄尾又叫三仄脚，是诗词术语，一般是指仄收句，即不押韵的那个诗句最后三个字都是仄声。据说三仄尾是在形成格律诗的萌芽阶段，由南北朝时期的学者提出的，但又不是所谓的永明体的“八病”之一。作为一个学术流派，必然在一个很长的历史时期产生影响，也必然有一大批追随者，影响很多人。直到盛唐时近体诗的格律已经完善，依然还有禁忌三仄尾的提法。

今天依然还有人强调禁忌三仄尾，例如业余诗词爱好者赵京战先生的《诗词韵律合编》。在第一篇中提出：“三仄尾是应当尽量避免的，如果偶尔遇到一些专有名词，确实避不开了，如‘八达岭’、‘展览会’偶尔用一次，虽未尽善，也只好如此”。赵先生的观点很含糊，只是说“尽量避免”，三仄尾到底是对是错，并没有下肯定的结论。至于专有名词可以使用的这一点，更是没有举出什么理论根据，也没有唐诗予以应征。只能说也许这仅仅是个人的认识。

笔者认为，律句是否允许使用三仄尾，应该很好的加以讨论。

【一】，对于“平平仄仄仄”。

在王力先生主编的《古代汉语》下册第二分册里指出：当五言诗平平平仄仄句型第三字如用仄，则第一个字必须用平，即在第一字用“平”来救第三字的“仄”。可以看出王力先生有条件地肯定了三仄尾存在。当然这也是王力先生从理论上研究的结果，笔者在网上搜索到大量的使用三仄尾的律句，如：

王湾：潮平两岸阔，风正一帆悬。

李白：相看两不厌，只有敬亭山。

岑参：晴开万井树，愁看五陵烟。

  刘禹锡：弥年不得意，新岁又如何。

语言学家、诗韵理论学者王力先生一生都在进行诗词理论方面的研究，著作很多，给后人留下了极其宝贵的文学理论财富。同时大量的唐诗证明律句可以使用三仄尾的观点是正确的。

【二】，对于“仄平仄仄仄”。

涂宗涛先生著的《诗词曲格律纲要》认为仄平仄仄仄句型同样符合格律，因为平平平仄仄句式，况且第一个字本来就是可平可仄的。仔细品味仄平仄仄仄句式，也没有什么不适之处。更何况在杜甫诗中出现了不少这样的句式。如：

杜甫：世情只益睡，盗贼岂敢忘。

杜甫：郑南伏毒寺，潇洒到江心。

杜甫：别离已昨日，因见故人情。

杜甫：物微意不浅，感动一沈吟。

涂先生文中举出二十二条杜甫使用仄平仄仄仄句型的例子，足以证明仄平仄仄仄句式既然在唐诗中允许广泛应用，那么，今天当然也应该允许使用。因此涂先生很自信地认为，杜甫是唐代诗律要求极其严格的诗人，经过大量的杜甫的诗的验证，仄平仄仄仄句型是符合近体诗格律的，当然三仄尾在这种句式也是允许的。

【三】，对于“（仄）仄平平仄仄仄”。

在七言唐诗中，使用“仄仄平平仄仄仄句型的例子同样很多，比比皆是，唐诗的大量的使用，可以肯定的说这种句式不是拗句。关于近体诗的格律内容，当然应以唐人在这方面的专著为准，可惜，这些理论著作在沧桑岁月中流失了。明、清虽然还有一些论述诗词格律的著作，但是，不论是哪一个人，还是那一个学术流派，都要服从唐诗的实际情况。能在大量唐诗中使用的就是正确的。

现在利用唐诗的实际作品来验证近体诗的格律要求，是比较合理的，比较准确的，也是比较科学的，实践是检验真理的唯一标准。笔者找了几条使用（仄）仄平平仄仄仄句式的唐诗，如：

王维：朝罢须裁五色诏，佩声归到凤池头。

杜甫：秋水才深四五尺，野航恰受两三人。

杜甫：怅望千秋一洒泪，萧条异代不同时。 

 像这样诗句还有很多。 

【四】，对于“（仄）仄仄平仄仄仄”。

这种句式有点极端，句中只有一个平声字。所以在唐诗中使用“（仄）仄仄平仄仄仄”句型的例子相比较不是很多，也就是说，对于仄起仄收的七言句式 “仄仄平平平仄仄” ，第三字和第五字同时为仄，就成了 “仄仄仄平仄仄仄”，这种句式尚有些争议。笔者认为，既然仄平仄仄仄已经肯定，七言诗是五言诗的扩展，仅仅多了一个顶节而已，何况仄仄仄平仄仄仄在唐诗中尽管不多，但也有一定范围的应用，如杜甫诗中有：

杜甫：予见乱离不得已，予知出处必须经。

杜甫：陶冶性灵在底物，新诗改罢自长吟。

杜甫：谷口子真正忆汝，江湖远适无前期。

杜甫：江月去人只数尺，风灯照夜欲三更。

杜甫：舟楫眇然自此去，江湖远适无前期。

况且这种句式在音调节点上也是符合要求的，也就是说“二四六分明”，在二、四、六节点上符合诗律的仄平仄的要求。没有违反写近体诗的的基本要求。我们在欣赏这种句式的唐诗时也并没有不适的感觉，这种唐代人都认可的诗句，所以我们今天没有必要把它当成拗句，也没有理由把它当成拗句。

     

   有的学者强调诗句的最后三个字的禁忌，表面上说这里面学问大得很，什么三平尾要禁忌，什么三仄尾也要禁忌，否则就是大拗。还有尾字为“仄平仄”的，尾字为“平仄平”的，也在禁忌之列，要使用它们就必须在对句相救，其实对句相救在宋朝就放开了，不知为何现在的要求比宋朝还严。实际上这些学者也知道哪些是允许用的，哪些是不允许用的，只不过他们强调的戒律越多，越显得他们知识渊博，有学问。

由此笔者在学习中得出体会：律句是否允许三仄尾的存在，虽然与一些理论家分析研究的结论有关，但是，无论哪一位大家，哪一个学术流派的观点，都要服从于唐诗对三仄尾使用的实际情况。由于各种句式的三仄尾，在唐诗中大量使用，所以可以认定它是律句。在仄收句中，三仄尾在满足了“二四六分明”的基本格律的条件，自然可以作为律句应用于格律诗句中，由于所举例中，五言诗第一字可平可仄，七言诗第一字、第三字可平可仄，由此而衍生的一些新的三仄尾句式，同样都应当视为律句。但根据不同情况，对于其他诗句当然一定要严格遵守格律要求。

 

顺便说一下，对于“三仄尾”，至今还有很多人存在认识上的分歧。这里有学术流派的问题，也有知识上的惰性，一些人不愿探讨和研究唐诗中的理论问题。本来很简单的事，一讲三仄尾，别人的话还没有说完，别人的文章连看都没有看，就连忙说：“错！错！错！”其实是自己错了。

建议诗友们，在一些重要的诗词大赛中，在一些重要的诗词投稿中，还是不要使用三仄尾为好。因为某些评委，某些编委因为他们自己禁忌“三仄尾”，而淘汰了您的作品。