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傅抱石人物画欣赏（三十七）
采菊东篱下 镜心 1963年作 款识：癸卯五月，抱石金陵写。钤印：傅、癸卯 傅抱石绘制过一些以陶渊明为原型的人物画，千差万别，面貌很多。《采菊东篱下》将人物塑作与山水画描写结合起来，是所谓的山水人物画的创作。在图中，傅抱石刻意不去描写人物的神态表情，而是将陶渊明的形象置于中景，呈现于山水之间。在山野中踱步的陶渊明手持菊花，一派闲散的姿态。而斜伸出来的松枝暗示着山林环境，左下方看似随意的墨点也有画家塑造环境的用意。这是一种以气氛营造来刻画人物的方法，显然傅抱石对此法巧妙运用，取得了成功。 寒林沽酒 立轴 设色纸本 1964年作 题识：建人先生方家教正。甲辰初冬，抱石金陵漫写。钤印：抱石之作、甲辰所作 “采菊东篱”、“寒林沽酒”、“虎溪三笑”三项历史题材都是环绕陶渊明而生。这位“不为五斗米而折腰”的彭泽令，从古至今皆属中国传统知识份子景仰者，也是他们理想精神投射对象。抱石笔下的历史人物作品中，亦以渊明入画较多，精神境界相冥合是原因之一；再者，沽酒的渊明与“往往醉后”的傅氏，对杯中物亦有同好，因此《寒林沽酒》屡现其笔下自不为奇。 画作画积较大，具充裕空间来营造寒林疏朗清冷的环境气氛。主仆置身林中，林木环绕四周，有别于一般构图仅有三数株树点缀而已。寒林虽疏约，但林木排列组合极见秩序，枝干粗细，伸展交叠姿态不一，呈交错变化，其位置经营，于微妙中穹尽布局之精妙。人物描绘无疑是抱石最擅长者，信步徜徉，悠然自得，脸容舒泰，心远闲处，溢于其上。图虽简炼却韵味充溢其中。
李太白像 立轴 1964年作 杜甫行吟图 立轴 1964年作 （352万元，2005年5月北京荣宝） 款识：新松恨不高千尺，恶竹应须斩万竿。一九六四年四月，抱石写工部诗意，南京记。钤印：傅、甲辰所作、往往醉后 诗圣杜甫一生大部落魄，故于民间疾苦有深切的了解，对豪门权贵深恶痛绝。诗风沉郁而苍凉，有“诗史”之称。图写诗人袖手立于新松林中，翘首仰视，眉宇间透出无限的希冀与期盼。窄长的条幅中，松林挺立，劲锋直上﹐造成了高耸勃郁的气势，这正是诗人所期待的。作者写诗意，仅取首句之松，而不画一笔竹，这一割舍，用的正好、正妙。
（完） |
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