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学书即学法，学的是活法而不是死法。唐人学魏晋“二王”法，欧、虞、褚、颜、柳、诸家各学一面而终成一代大家。可谓学的活，得“法”的要旨，在几位大家中楷书要说“学的活”首推褚遂良。 欧阳询楷书初习北碑，后改学“二王”，书风刚健雄强，方严峭拔；虞世南楷书不激不厉，温润闲雅；褚遂良楷书飘逸灵动，体态多姿。充分体现出魏晋“二王”书法的笔意和韵致。后人对褚遂良《大字阴符经》评价极高。宋人苏耆在《大字阴符经》后跋文云：“笔力雄赡，气势古淡，深合魏晋遗法。”南宋杨无咎曾将褚遂良楷书与草书的丰富变化相提并论：“草书之法，千变万化，妙理无穷，今与褚中令楷书见之。”明末清初魏家枢亦云：“褚河南接魏晋钟王之绪、超开唐欧虞之迹。千百年来真墨绝少，后学瞻仰。”可见历代书法评论家对褚遂良楷书《大字阴符经》的极高赞誉。 褚遂良《大字阴符经》“活在用笔”。锋入纸的方向多变，行笔书写，把握发力，笔速十分到位，有强烈的节奏感。笔画书写挺拔有力，粗而不肿，细而不弱，时而顺锋，时而逆锋，方圆兼备，有行楷笔意，又有篆隶笔趣。起笔尖入顺势平切。顿笔方切，圆头藏锋兼用。收笔或尖出锋，或作向下一笔连带状，还有略作向上收笔，有隶书收笔的意态。学“二王”法，又出“二王”法。用笔丰富多变，流畅俊逸为唐楷中“活法”的典范。 帖中如：“心”、“於”、“氣”等字点画灵动，发力准确，时轻时重，顾盼多姿，八面出锋极尽变化。
如：“不”、“安”、“百”等字，主横笔发力沉着，呈弧线状，显现出较强弹性及字中的主笔意识。短横起，收笔变化丰富，简直无规律可循，帖中处处皆是。
如：“神”、“其”、“郎”等字。竖画起笔相对比较明显，起笔时笔尖稍偏向左侧切，侧如行笔变中锋运笔。有些字的竖画起笔成S形显示出行书笔意，行笔一波三折。
如：“天”、“在”、“人”等字，撇画显细且有轻盈之意，起笔打点向下，中提后顿笔空收，曲态十足，细而不弱。
如：“天”、“水”、“反”等字，褚字捺画特点非常鲜明，有轻有重，有粗有细，沉著肯定，力度十足。捺画的一笔三过折与左边的撇配合默契，相得益彰，体现出一个书家对线条的理解和诠释。
徐无闻在描述褚楷时说：“这个特点就是由法而又无法，从心所欲而不逾规，想怎么写就怎么写。他的横画、直画、点、钩、撇、捺，不同的形态比欧、虞、颜、柳诸家都多；各种点画的轻重、长短、粗细、正斜、曲直、方圆，都随手取势配合，设有固定的程式，这是后人最难学到家的所在。”用这段文字来描述《大字阴符经》应该说是最恰当不过了。 《大字阴符经》在结构安排上，字形各异，变化多端 。结字灵活中见谨严，宽博中见紧密。相同的字如：“之”、“天”、“机”、“其”等等竟无一重复，这种信手拈来偶得成的后面又藏有褚遂良多少苦心经营，字形的“活脱生动”是最好的证明。观者无不感叹褚字深得晋人散淡简远的情怀和“二王”精致道劲的精髓。 《大字阴符经》在通篇章法上也独树一帜，与虞、欧、颜、柳楷书字距行距匀等或字距近行距远的章法有所不同。笔法取“二王”新体，章法取隶书横向近、纵向远的布局。在字与字、行与行之间顾盼左右，连带穿插，极似行楷。在任意一个局部，我们会发现用笔的提按幅度很大，笔画的粗细比例可达1:5，甚至更多。细细品味字字独立，行列有序，虚实得体，观其通篇又好似一卷立体的图画。这是一个书家有艺术的自觉和高超的技艺才能完成的。一个“活”字恐怕以偏概全。 如果说，唐楷中虞世南的书法“温润闲雅”，欧阳询“方严峭拔”，柳公权“骨力劲健”，那么褚遂良的书法是什么呢？是结构的灵动自由，用笔的抒情达意。这是对“晋尚韵”最好的诠释。张怀瓘评价褚遂良书法：“若瑶台青琐，窅映春林，美人婵娟，似不任乎罗绮，铅华绰约，欧虞谢之。”以“风姿绰约，遒逸多变”来形容褚遂良的《大字阴符经》当不为过。
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杨海河老师简介 杨海河，字思远，号古船夫，室名青草堂，现为中国书法家协会会员，山西省书法家协会理事，南吴门书社社员，太原市书法家协会主席团成员，山晋书院院长，“文庙大家学堂”书法艺术系列讲座学术主持，作品入选二十世纪书法大展全国第七届中青年书法作品展，第十三届中日书法自作诗书法展，全国第三届扇面展，全国第三届草书展，当代文人书画作品展等全国大型书法展赛并多次获奖，书法作品被国内多家博物馆、碑林永久收藏。作品编入《中国当代中青年书法家词典》，被《中国书法》、《书法报》等专业书刊专题介绍。 现在报名，就有优惠！还不赶快报名！ |
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