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写诗典不可乱用 最近，欣赏鲁迅书法时看到了一幅鲁迅抄别人诗句的对联。“帝杀黑龙才士隐，书飞赤鸟太平迟”旁边有一行题款小字特别有意思：“此夏穗青先生诗也，故用僻典令人难解，可恶至极。鲁迅”我们且不论夏穗青是谁，也不论他写的诗好赖。只就他这两句用的典竟然难住了当代大儒鲁迅也是奇迹了。前几天我的一个朋友写了一首七律诗让我看，也且不论诗写的好赖，只是我这个朋友在他的诗前面写了近百字的小序，后边有近百字的注解我就从心里烦透了，甩在了一边没看一眼。我真不知道，一首五十六个字的律诗需要二百多字的注释吗？这样的诗还有办法看吗？ 用典有两种，一种是隔一种是不隔。比如：李商隐的：“庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃。”用了两个典故，不懂这两个典故的人就不知道作者想说什么，这就是隔。知道了这两个典故，但是还是不知道作者要表现什么意思，这又是一种隔。好的用典是看不出用典的痕迹。比如鲁迅的“横眉冷对千夫指，俯首甘为孺子牛。”也用了典，“孺子牛”用《左传》中齐景公模仿牛给孩子牵着玩的故事，可是我们即便不知道这个典故，也不妨碍我们理解诗句的含义。这样用典入化境，就是我们说的不隔。一首诗的好坏不会因为我们用没用典用了多少典来决定，当然一首诗里有有一两个恰如其分的典故当然好，但是，好的诗句肯定不是因为有没有典来决定的。“池塘生春草”“空梁落燕泥”“细雨鱼儿出，微风燕子斜”这样的句子里没有典，朴实无华却形象生动，景色如在眼前，这样的句子才应该是我们诗人追求的境界。 我在这里没有否定用典的作用。只是想告诉我们诗词爱好者，千万不要盲目追求那些华而不实的东西，只有那些我们触手可摸的东西，我们非常熟悉的东西才是最接地气，最能打动人心的东西，诗歌也应该是这个样子。 |
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