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关山月绘画作品欣赏(八) 人在旅途 立轴 设色纸本 1944年作 纺织女 镜片 设色纸本 番女舞踊 立轴 设色纸本 1943年作 《番女舞踊》是关山月一幅难得的早年人物画作。是作得稿于1943年，其时关山月正偕妻子与赵望云等人壮游西北，穿河西走廊、翻祁连山脉，至敦煌临摹壁画，此画应为行至甘肃皋兰时，以写生为本进行的再创作。画面描绘一对相对而舞的裕固族女性，人物以线条表现为主，几块主要的色彩鲜明而单纯，更添人物之朴实感，而服饰上的花纹搭配，使画面富于变化。画上所钤“关山无恙月缺重圆”闲章，刻于1941年关山月与妻子因战乱分离后重聚之时，二人畅游西北时期的画作常见此印。裕固族是肃南地区的少数民族，现今人口仅万余人，但其民歌、舞蹈和服饰独具特色，画中女性戴喇叭形红缨帽，束红色腰带，足登长靴，均具有裕固族传统服饰的典型特征。 柳岸晴烟 立轴 设色纸本 1944年作 山 水 立轴 1943年作 山 水 立轴 1943年作 山 水 镜心 设色纸本 1944年作 嘉陵码头 立轴 设色纸本 1944年作 锦江春晓 立轴 设色纸本 1944年作 渔村唱晚 镜框 设色纸本 1948年作
打渔归来 镜心 设色纸本 款识：山月。钤印：关山月（白文）、关山无羔明月长圆（朱文）、岭南人（朱文） 关山月的艺术活动介入了30年代末期以来的历次重大社会事件，并且在所有这些时期都留下了令人记忆犹新的作品，充满了浓厚的生活气息和地区色彩。这幅《打渔归来》同样具有较强的时代感和精神内涵。夕阳簇拥着片片云霞渐落，染红了大半个水面，近处渔女三五成群，怡然自得，观者被带入画面，仿若听到爽朗的笑声在风中显得格外豪气。作品充分表达出热情、活力等精神力量，具有较强的艺术感染力，堪称是反映一个时代风貌的代表性作品。
西陲行旅 镜心 设色纸本 1947年作
桥头驿趣 镜心 纸本 1945年作 款识：三四年七月于成都客次，画奉丽娜嫂夫人教正，关山月。钤印：山月、岭南人 关山月，当代岭南画派的代表人物之一。山水、花鸟、人物皆能，尤长于山水。30年代末到40年代末，继承中国写意画中水墨为主与古代壁画中人物画的方法，同时明显地吸收西画的写实手法，写实性强，较注重形体刻画，而不太强调传统笔墨趣味；50年代到70年代的约30年间，以饱满的热情描绘现实生活，作品充满了浓厚的生活气息和地区色彩，还保持着写实的风格，同时加强了笔墨的表现力和对作品内涵意蕴的扩展和深化；80年代后，进一步增加了笔墨、意境等中国画传统在作品中的万分，明显地从传统中汲取了更多的营养，用笔更加泼辣、奔放、恣肆，一些画面处理较为简练、概括，另一些画面又显得丰富、蕴藉，对“形”的关注转向对“神”的关注，笔墨意趣也大为加强。最大成就在于，以山水画、花鸟画表现较强的社会意义和精神内涵，是对传统中国画的拓展，使中国画在新的时代更具丰富的表现力。素有“当今画梅第一人”之称。此作品创作于1945年的成都。亦是赠与刘开渠夫人程丽娜的。当时关山月先生的西南、西北写生画和部分敦煌临画正在成都、重庆展出。关山月重视写生，其作品往往立意不凡，格调高雅，此作构图简约，笔墨清新流畅，树木婀娜，河流蜿蜒，山峦幽远，饱含一种浓郁的生活气息。
行旅图 立轴 纸本 1946年作 （未完 待续） |
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