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在唐朝经济文化大繁荣的背景下，绘画艺术也达到了前所未有的高峰时期。唐代绘画的成就大致可以归纳为下列几点： 首先，涌现了一大批著名的文人画家。据唐人张彦远《历代名画记》记载，到武宗会昌时期，就可以列出有名画家二百多人。从晚唐到五代，可数者就更多。在这些画家中，有的还列于宰相之位，如作过《文苑图》和《五牛图》的韩滉，就是德宗时期的宰相，此外，有些画家还经常出入皇宫，跟随皇帝左右，如唐初著名画家阎立德、阎立本，就经常被唐太宗召入宫中。开元时期，名画家曹霸，出身世族，官至左武卫将军；另一位画家韩干，也进入高官行列，经常出入宫廷。他们的画受到当时著名诗人的赞许，如曹、韩二人画马，就在杜甫的诗中多次提到。有些名画家还出身于少数民族，如隋朝的杨契丹出身于契丹族；唐初的尉迟跋质那和尉迟乙僧，出身于新疆维吾尔族。这说明当时的绘画艺术己成为我国各族人民的共同财富。士大夫文人大批参加到绘画艺术的行列，对我国以后文人画的大发展，有着重要影响。有唐一代，出现了一批绘画理论、画派介绍的专著，如张彦远的《历代名画记》、朱景玄的《唐朝名画录》、裴孝源的《贞观公私画史》、李嗣真的《续画品录》和彦琮的《后画录》等等。 唐代韩滉《五牛图》 唐代韩滉《文苑图》 其次，唐朝不仅出现了一批专门的画家，而且还出现了具有丰富经验自成一格的画派，使绘画艺术更加向专门化发展。比如，此时绘画与塑像完全分工，开元画家吴道子与彩塑家杨惠之共同师法于南朝梁时画家张僧繇，但各辟蹊径，以致当时民间有口头禅曰：“道子画，惠之塑，夺得僧繇神笔路”。同是绘画，也各有风格不同，隋唐之际的尉迟跋质那和尉迟乙僧，身为父子，却画风迥异，大尉迟画风洒落而有气魄，小尉迟则用笔紧助如屈铁盘丝。隋时来自中亚的画家曹仲达，与他同时或稍后的张僧繇、吴道子、周肪，又并称“四家样”。实际上是四个画派。此外隋唐时期还出现一批善于画某一种题材的画家，包括唐朝的李思训、王维等人，以晚唐边鸾、刁光胤为开创的花鸟画派等等。还有曹霸、韩干专门画马，戴嵩专门画牛，薜稷善鹤，卢弁善猫，冯绍正善于绘龙，姜皎善于画鹰等等。这些画派更有细者，如同为山水艺术风格又各不一样，有金碧辉煌的“青绿山水”，有发挥水墨特性的“泼墨山水”；同为画马，韩干的马和其他画家画马完全不同，杜甫有诗称韩马：“干维画肉不画骨”，充分表现唐朝内厩之马肥胖硕大、筋肉丰美之态。 唐代韩干《牧马图》 第三，隋唐时期绘画的题材丰富多彩，冲破了宗教的色彩，向社会生活的多方面扩展。比如，唐以前的仕女画，多偏向封建的伦理说教（如顾恺之的《女史箴图》、《列女传图》），唐以后则直接描写贵族妇女的日常生活，开元、天宝年间画家张萱画的《捣练图》和《虢国夫人游春图》，前者描绘了妇女制作丝绢的劳动场面，后者描写了杨贵妃三姐虢国夫人奢侈游乐的生活场景。 唐代张萱《捣练图》 唐代张萱《虢国夫人游春图》 中唐画家周昉的《簪花仕女图》和《纨扇仕女图》，面容丰腴，衣饰华丽典雅，身披青纱，也反映了唐代上层妇女们寂寞无聊的慵懒生活。 唐代周昉《簪花仕女图》 唐代周昉《纨扇仕女图》又称《挥扇仕女图》 唐朝初期著名画家阎立本的《步辇图》，人物也栩栩如生，吐蕃使者禄东赞到唐朝迎接文成公主，唐太宗坐在步辇上接见他，禄东赞头戴平顶小帽，团花窄袖长袍，微须，额有皱纹，显得谦虚谨慎，彬彬有礼，是一个饱经风霜而又富有政冶经验的人物；唐太宗则雍容华泰，颇有风度，面对来使现出一种关注温悦的心情。这些绘画如此出色，说明唐朝时我国绘画艺术已达到很高水平。 初唐阎立本《步辇图》 唐朝绘画还有一个成就，是画法技巧上有许多的创新突破。比如吴道子的“吴带当风”，则是指他的画，运用传统的线描，但使线的气势更加紧劲飘举，富于运动感，好像随风飘舞一样。唐朝时还开始出现“工笔画”，如李思训的山水，工细严整，细入毫发，而吴道子的山水，则注重“写意”。有个故事说，唐玄宗有一次命李思训和吴道子同时画蜀道的风景壁画，吴道子写嘉陵江了三百余里山水，一日而就，而李思训数月方毕，结果画得都很出色，唐玄宗不禁赞叹道：“李思训数月之功，吴道子一日之迹，皆极其妙”。这些都说明唐朝画家们的绘画技巧已经达到了十分高超的地步。 唐代吴道子《送子天王图》局部1 唐代吴道子《送子天王图》局部2 |
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