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這是目前網絡上 頗受好評的書法講座 香港“黃簡藝術工作室”出品── 書法三級課程「裹束」 第十一集｜骨的作用 三種骨缐 ｜筆記｜ L3-11 骨的作用 一、筋節和骨肉 三級課程裹束，筋節已經講過了，接下來要講講骨肉。裹束的基本概念，就是把大圈和小圈加在一起。骨肉就是把大小圈具體表現出來。 筋節等於造房子搭了一個架子，但等你造房工程完成，這架子是看不見的。 大圈是取筆勢，如這是一個瞑人勢，下面加一個豎筆勢，就是左右的“右”字。到這一步，取勢就完成了，書寫時筆鋒會走這兩條路。 行筆時還有各種調鋒動作，這是小圈。但大圈加小圈只是中線圖，還有什麼問題呢？那就是你具體書寫時，是用尖鋒寫還是側鋒寫。 你看這兩個“右”字，都是王羲之寫的。《聖教序》這個瘦硬，用尖鋒寫的。《蘭亭序》這個線條粗壯，用側鋒寫的。在書法中，這兩種寫法效果是不一樣的。 筋正如地圖上我們選定一條路，每個司機心中都有個路線。但心中的路不是實際的路，心中的路只需一條線，實際路段有些比較窄，有些比較寬，有些路比較平，有些路高高低低。有些地方要暫停，有些地方要急轉彎，這就是節。實際的路況，和你選定的心中那條路是兩回事。 書法中的中線圖，譬如一個“永”字，那是心中的路。中線在你心中明確了，筋節就已經確定了，中線圖只是在學習階段使用的，你書空也可以，那是虛寫。把筋節具體表現在紙面上，是實際書寫。一橫用尖鋒寫，那是骨線，一捺用側鋒寫，那是肉線。筋節用骨肉表現出來，筋節就隱藏在骨肉之下。 後代讀帖的人只看見骨線或肉線，作者當初怎樣取勢和調鋒，那就要好好研究一番。所以說中線圖是未寫之前的字，存在於我們的心中。 一動筆寫，用尖鋒就是骨，用側鋒就是肉，這是筋節的具體表現，我今天先講骨。 二、骨線定義 骨的概念，我已經在一級課程中講起過，現在要進一步深入。 我們知道，書法用的毛筆分為兩層，中間是筆心，通常是用硬毫如兔毫做的。筆心外面是副毫，或稱為被，通常用軟毫。副毫和心毫不是一樣長的，組成一個圓錐形的筆頭時，心毫稍長一點。 這樣一來，如果把毛筆豎立起來，那就是用筆心的端點，寫出來就是骨線。如果筆心彎曲，副毫接觸到紙面，寫出來就是肉線。正因為“一支毛筆兩個鋒”，所以線條就分兩種。 以前我跟各位介紹過唐太宗《指意》 這句話：“以心毫為筋骨，心若不堅，則字無勁健也；以副毛為皮膚，副若不圓，則字無溫潤也。”你看，唐人對毛筆兩個鋒的作用，分得清清楚楚。 用“心毫”就是寫筋骨，用“副毛”寫出來是皮膚。這裡“膚”指肉，我以前已經解釋過古文這一用法。 如果毛筆只有一根毫毛，看起來比較清楚。這根毛垂直於紙面，那就是用它的尖端。這根毛如果側一點，還是用它的尖端。但我上次講過，毫毛是軟的，很容易彎，如果彎到毛桿著紙，那是用它的側面寫字。 晉唐時期用韋誕筆，這是多層次的毛筆。筆心以硬毫為主製作，所以筆心的尖端不是一根毛，而是多根毛聚集。筆心外面有護心、筆柱和被，行話稱之為“三副”。筆心包裹在圓柱體中，主要功能就是使用它的尖端。有時候還特地把筆心捆紮起來，這樣一來更不容易散。所以當時書法家使用尖鋒來寫骨線，是比較容易的。 宋代以後用散卓筆，筆心很大，外面只有一層被，這種筆容易散，寫大字方便，鋪得開，寫骨線就不容易了。
三、骨線分類 既然骨線是尖鋒的軌跡，那仔細分起來有三種。 3.1 純骨線 第一種是純骨線。這是指筆管完全垂直紙面，筆心不彎曲，虞世南稱之為“豎管直鋒”。 那尖鋒接觸紙面就是一個很小的點，移動這個點寫出來的骨缐非常細。這是純骨缐，一點肉也沒有。純骨缐用處不大，骨缐太細就等於那條筋。 虞世南引用王羲之朋友虞安吉的話説：“横毫側管則鈍慢而肉多，豎管直鋒則乾枯而露骨。”他對純骨缐是有批評的，整篇都用純骨缐寫那就好像鉛筆寫的，“乾枯”是指意像，好像一個人，一點肉也没有。 虞安吉接下來説：“終其悟也，粗而能鋭，細而能壯......”尖鋒缐怎樣才能“細而能壯”呢？那就要開鋒。 3.2 開鋒后的骨缐 第二種是開鋒後的骨缐。要骨缐粗壯一點，只需開鋒就可以達到。 通常開鋒只要來回揉搓一下，依靠紙面摩擦力把尖端拉開一點，這樣寫出來的骨缐當然就比較粗了，所以骨缐也有粗細變化的。開鋒動作我在一級課程 16 課中講解過。 虞世南《筆髓論》還記録了王羲之一段話：“每作一點畫，皆懸管掉之，令其鋒開，自然勁健矣。”“掉”就是“摇”摇動筆管就可以開鋒。從“懸管掉之”這句話，可以知道王羲之必然是摇腕的，你轉手指捻管就不是“掉”。 但要注意，開鋒是有限度的，尖鋒可以開到多寬呢？
筆心本來是一個倒置的圓錐形，開鋒後就是倒置的圓台形，下底的寬度就是你拉開尖端的寬度，不能超過上面的直徑。如果超過了，筆心的毫毛彼此之間就不能聚集，散掉了。用這樣的筆鋒去寫，完全失掉了尖鋒的意義，就算寫出來，只是一條扁平的缐，不是骨缐了。
這裡要提一下，如果你要寫較粗的骨缐，最簡便的方法就是換一枝大毛筆去寫。大毛筆筆心用的毫毛當然較小毛筆為多，所以那尖端必然比小毛筆的尖端粗一點。 學書法久了，都喜歡用大筆。簡言之：“大筆可以寫小字，小筆不能寫大字。” 3.3 側鋒缐中的骨 第三種，側鋒缐中的骨側鋒缐不是肉缐嗎？怎麽會有骨呢？
我們知道，尖鋒垂直下紙，那是一個圓點，許多圓點排列起來就是純骨缐。但實際上你仔細觀察一下，筆尖總是有點彎的。當筆心彎曲的時候，下到紙面就是這樣一個形狀，行筆時後面是尖鋒的痕跡，前面是筆腰的痕跡。用側鋒就是彎多點，但如果尖鋒不散，它就會在側鋒缐中間，留下一條尖鋒的軌跡，所謂“肉中有骨”就是這種情况。 我們來看一個例子，劉熙載《藝概》説：“蔡中郞《九勢》云：‘令筆心常在點畫中行。’”“蔡中郎”就是蔡邕，“令筆心常在點畫中行”這句話，提出了中鋒的概念。你想想這句話的意思，純骨缐是只有尖鋒在行走，那就沒有中不中的問題。這句話一定是指側鋒著紙，所以才有保持尖鋒在中的問題。 劉熙載接下來講了歷史上的一個故事：“後如徐鉉小篆，畫之中心有一縷濃墨正當其中，至於屈折處亦當中，無有偏側處，蓋得中郞之遺法者也。”筆畫中心有一根缐，那是一縷濃墨，這根缐是肉還是骨？那是尖鋒的軌跡，當然是骨缐。
徐鉉字鼎臣，南唐李後主手下的大臣。他對古文字很有研究，所謂《説文解字》大徐本，就是徐鉉等校注的。書法上徐鉉精於篆書，黑龍江省博物館藏有他的篆書《千字文》，不過這一件很可能是宋人臨摹的，字也比較小。
上海圖書館有徐鉉《許真人井銘》拓本，水平確實相當好。 但古人說徐鉉的篆書真跡對著陽光看，線條中間有一縷濃墨缐，我們現在是看不到真跡原本了。那是尖鋒凝聚留下的痕跡，這根線就是肉缐中的骨。所以側鋒肉缐也分三種。
四、骨對意像的影響 這個問題無須我來說，古代有大量的論述。 梁武帝說：“純骨無媚，純肉無力。”注意這裡説了兩個“純”。純骨缐一堆骨頭，乾枯無媚，純肉缐有肉無骨，所以是無力。 剛才唐太宗《指意》這句話也是這個意思：“以心毫為筋骨，心若不堅，則字無勁健也；以副毛為皮膚，副若不圓，則字無溫潤。”用“心毫”寫筋骨，那是“勁健”。用“副毛”寫皮肉，那是“溫潤”。 傳説顔真卿和張旭老師有這麽一段對話，張老師問：“又曰：‘力謂骨體，子知之乎?’曰：‘豈不謂趯筆則點畫皆有筋骨，字體自然雄媚之謂乎?’長史曰：‘然。’” 趯鋒就是錐劃沙，頂住紙面産生躍動，仿佛有生命一樣，結果就是“自然雄媚”。 宋代米芾有一段話值得注意：“筋骨之說出於柳(公權)，世人但以怒張為筋骨，不知不怒張，自有筋骨焉。” 很多人搞錯了，以為抒發心中怒氣、狂怪張掦就是有筋骨，所以寫起字來近乎發洩、發怒、發瘋。書法是優雅的藝術，骨法是用筆表達筋，無須那樣嚇人的。 謝謝各位。 【老師示范】（参看视频） 今天講了三種骨線，我們來練習一下。第一種就是“豎管直鋒”，筆管和筆心都是垂直於紙面。這樣子下筆，咬住紙，拉過來，這是純骨線。 第二種開一下鋒，開鋒就是搖腕。那個方向你可以斜一點，這個方向。你不要這?子，這?子的話一寫呢，那個鋒又會聚住，稍微斜一點。好，咬住紙，拉過來，收。 第三種呢，是側鋒線中有骨線。側鋒線，你譬如說我現在大約兩分筆，拉過來，但是尖鋒不要散，拉過來，尖鋒不散。等到他乾了以後，你可以看到中間有一個濃墨線。 前兩堂課我們寫了那個“口”字，它的筋是這樣子的。在這個地方你可以揉搓，抬筆移位。如果你要培養那個節奏感，你可以把它拉開寫。就是長長短短，你看這樣子，長長短短。經常寫寫這種長長短短的，培養自己的節奏感。 現在我們寫個“口”字，全一部用那個骨線寫。三面换你可以當它一個揉搓，然後寫上來。再來，來到這兒，抬筆移位。揉搓一下，可以粗一點，收鋒。這是純骨線寫的“口”。
複習思考： 是否只要用尖鋒寫，必定可以得到勁健的效果？用尖鋒寫會不會有綿軟的缐條？ 勁健的骨缐跟行筆速度有没有關係？是否行筆越快，缐條就越有力？
「黃簡講書法」 三級課程｜裹束 （点击标题即可观看视频内容） 01、什麼是裹束？ 02、裹束得到什麼？ 03、筋的作用 04、取勢 05、如何結字（1） 06、如何結字（2） 07、節的作用（1） 08、節的作用（2） 09、節節加勁 10、讀懂小圈 一级课程：用笔（共51集） 二级课程：用笔（共35集） 可在底部菜单中随时调取阅读 編輯/老伍 【歡迎轉載，歡迎轉發】
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