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作者：陶钧【百度百科】 米芾 《叔晦帖》 章法指一幅字的通篇布局，包括字的轻重、大小、欹正和相互位置关系，还包括字与字之间的笔势连接，以及由此产生的行气，也包括整篇作品虚实疏密的空间变化。米芾的行书尺牍延续了他作品的一贯风格，运笔振迅天真，杀伐有力。笔势又连绵起伏，有如“一笔书”。字形常常不取正局而以险绝为常态，然又能造险破险，终归平正。又因为是尺牍，往往心态平和闲适、优游自在，往往更有意外之趣、神来之笔。
综上可知，“稿书”的心态、尺牍章法特有的形式约定与米芾书法艺术相互生发，成就了米氏行书尺牍特有的章法形式特点。下面举例说明： 1. 纵轴摆动 前面谈到，每个字可以作出一条纵向中轴线，这些轴线或相交、或重叠、或平行。 在米芾书作中，纵轴线相交的情况比较普遍，说明每个字的纵轴都是在不稳定的状态之中。以《乡石帖》为例，首行“新得紫金右军”，“新得”二字纵轴向右倾斜，“紫”字向左倾斜，“金”字稍回端正，“右军”二字又向左倾斜，而且加大了角度。整体观察这一行字的走势，纵轴呈现明显的左右摆动情况。在王羲之等人的作品里，字的纵轴也有倾斜的情况，但倾角如此之大、变化反差如此激烈非米芾莫属，可谓前无古人。↓↓↓ 2. 连绵取势 “行书如行，草书如走”，意思是说行书像人走路，草书像是跑了起来。如此说，草书应该多连带，书写更迅疾。但在米芾的行书尺牍中，连绵酣畅之处并不少见。虽然写的是行书结构，但糅入较多草意，笔势贯通，奔泻而下，往往一笔连书数字，一气呵成。有人认为传为王献之所作的《中秋帖》的“一笔书”即是出于米芾的摹本，也不无道理。 如《张季明帖》第三行“气力复何如也”，一笔直下，连绵奔放，神完气足。↓↓↓ 3. 虚实相生 以《三吴帖》为例，这是一篇诗稿，前三行为题，比正文低一字起。“黻谨以鄙诗送”一行因涉及受件人而未完；“提举通直使江西”另起一行，与上一行并列书写；“襄阳米黻上”为作者名款，故又低一字，以示对受件人的尊敬。 正文开始顶格书写，至第三行（全文的第六行）遇“天子”字样，故谨书二字即移行另起，顶格书写，以示郑重，至结束。这样十行之内因格式需要而形成大开大合的错落之美，有如音符交织的美感。 书写格式是约定俗成的，但灵活操作、机敏把握使平实的章法融入生机。其他尺牍也与此相仿，可以参照。↓↓↓ 米芾《三吴帖》 4. 似欹反正
在米氏书作里，字轴的摆动幅度之大是比较突出的，它给章法带来动荡不安的感觉。但米芾常常在几个大幅度的倾斜之后，对接下来的字采取反向倾斜的办法加以“拗救”。这是一个神来之笔，似欹反正，挽狂澜于既倒；又如数学里的负负得正，先是造险，然后破险，达到了孙过庭所说的“既能险绝，复归平正”的高级阶段。以上手法可以参见《乡石帖》等，在此不再枚举。↓↓↓ 米芾《乡石帖》 （节选全文完） 为了整理以上内容，小编费尽心机废寝忘食用尽了洪荒之力 ╮(╯▽╰)╭ 成书不易，陶钧先生当年著述想必也是下了很大的功夫，希望大家多看多学，将中华文化瑰宝很好的传承下去。“古人学问无遗力，少壮工夫老始成。纸上得来终觉浅，绝知此事要躬行。”不多说了，小编买纸买笔写字去了...... |
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