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最年轻的老师 1956年末，我17岁,去中国戏校应试了。中戏招老师是要考试的,史若虚副校长、黄宝炎队长、音乐科主任等叫来孙岳、杨秋玲、王梦云、吴钰璋各行当的来唱，先不告诉我什么戏，只告诉“三眼”、“原板”，叫我先拉过门，但他一张嘴，我就知道是哪出戏了。我当时并不紧张，因为在剧团都拉过这些戏。大家听了都很满意，说：“不错！”于是，我下定决心，一定要做一个德才兼备的青年教师。1957年3月8日，我转正了，那年我18岁。1958年中国戏校第一期同学录中音乐科教师一栏中有我的照片，我是当时全国最小的教师。我比毕业班的学生还小。杨秋玲比我大两岁，是在校生，总说：“你比我小，就叫你小老师吧。”我先是上午给毕业班杨秋玲、毕英琦等9 位各行当学生调嗓儿，一上午要拉两个多小时，这是我练习基本功和熟悉唱段的不可多得的机会。我虽然是老师，但也是学校培养的。 已故京剧名家杨秋玲 1958年，我因工作认真，被评为戏校代表出席共青团劳动模范积极分子授奖大会，白淑湘代表芭蕾舞学校出席，大会还颁发了证书，我非常感谢党组织对我的培养。获奖之后，我更严格要求自己，要低调做人，高调做事。我小班和毕业班全教，对将毕业的学生我教了许多流派戏。同年，我参加了电影《含苞待放》的拍摄。杨秋玲毕业演出《玉堂春》,梅兰芳先生来观看,梅先生听完【慢板】，就说：“这位拉二胡的岁数不大，音儿拉得这么‘老帮’，真像‘王大少’啊！”（指梅的琴琴师王少卿先生，王少卿是京二胡的发明人，跟徐兰沅先生拉二胡多年,手音极好,韵味特足）。 1959年，恩师杨宝忠先生每星期六带我去姜妙香老师家，给他调嗓儿，姜少香和杨老师是表兄弟，我和少香四叔为姜妙香灌制了唱片《监酒令》。他们全家都特别喜欢我。 徐兰沅师爷就住在姜的后院，我每次调完嗓儿后，就到后院拜见徐兰沅先生，跟他学胡琴的入头、收头、尺寸、转头和临场的经验。他的三子徐振霖和我都在尚剧团干过，他拉二胡。1959年，全校师生合排大型神话剧《牛郎织女》向国庆10周年献礼，“喜鹊搭桥”那场戏，钱浩梁扮演大喜鹊，带了30个小喜鹊，场面之大，舞蹈之美，一时成为美谈。 王鹤文的恩师杨宝忠 京二胡我也教，好二胡能“抬”着胡琴，京胡也要给二胡留出“肩膀”，弓子要有规律，才能达到“一棵菜”的效果，像一个人拉的，所以胡琴要懂二胡。徐兰沅、王少卿合作的老唱片就是这种效果。现在的二胡筒子太大了，把胡琴声音都快压没了。梅派二胡是用紫檀、红木做的，筒子又较小，蒙皮又较厚，没有拉京胡的功夫，拉不出梅派二胡的劲头和韵味来。1961年，我常去叶盛兰家给他调嗓儿并录了许多段小生戏，这些资料现保存在叶家。“文革”后期，我常去裘盛戎家给他调嗓儿,先调现代戏,学生走后，就调传统戏，每次必调《白良关》，因为全是【二黄散板】，【散板】听起来好像无节奏，实际唱起来都有“尺寸”。徐兰沅先生教导我说：“有分量不能‘称’，有尺寸不能‘量’，你要听《失·空·斩》的【摇板】，就知道他到什么程度了。 （未完，待续） |
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