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牟阳老师第五讲：《喝火令的格律知识》
主讲：@牟阳城主
收集：忆花寻
大家好！今天我们来说说《喝火令》。
《喝火令》，大家想必都很熟悉了吧，今天我们来加深一下对喝火令的认识和了解。
按惯例，我们还是先来看看它的定格词谱:
喝火令
见晚情如旧
仄仄平平仄句
交疏分已深
平平仄仄平韵
舞时歌处动人心
仄平平仄仄平平韵
烟水数年魂梦
平仄仄平平仄句
无处可追寻
平仄仄平平韵
昨夜灯前见
仄仄平平仄句
重题汉上襟
平平仄仄平韵
便愁云雨又难禁
仄平平仄仄平平韵
晓也星稀
仄仄平平
晓也月西沈
仄仄仄平平韵
晓也雁行低度
仄仄仄平平仄句
不会寄芳音
仄仄仄平平韵
今天的词谱，不同于以前，我把黄庭坚的例词给附上了。我很少有拿例词来讲词牌的，那是因为喝火令有很多讲究，我需要用例词来说明。
大家可能注意到了，喝火令的上下阙前三句，都是一样的平仄结构，有点类同于“双调”的格式，但是上阙的四、五句，以及下阙的四、五、六、七句又不尽相同了吧！
其实呀，喝火令的上下阙结构实际上是一样的，不同之处在于下阙，加了一组叠字句而已。我们把第四句和第五句拿掉，是不是就是一样了呢？
我们还是先来看看词谱内的平仄结构吧，在这之前，我要要强调的是:《喝火令》的定格词谱中，是没有“中”这个说法的，只有单一的平仄结构。
我们注意到了，上下阙各有一组相邻的两个五字句，其平仄结构都是仄仄平平仄，平平仄仄平，毫无疑问，这个结构模式必须要做成对仗，前面几讲我已反复强调过了。
接下来是一个七字句，这个七字句的句式结构是仄平平仄仄平平，有意思的是，第一个字是仄音，后面的平仄结构都是两连平中间夹两个仄音字，很容易让人理解为是个领字句。
但是这里绝对不是领字句，因为领字句后边必须要拖几组相同字数的句子，而这里，后边是一个六字句和一个五字句，所以它不具备领字句的要求。
那么有人要问，这个七字句，是不是可以象《行香子》里变格里那个七字句可以做成仄平平、仄仄平平呢？我告诉你，也不行！因为这是一句完整的句子，既与前边的五字句无关，又与后边的六字句无关。
这个七字句的作用，就是承前启后，也就是我们常说的起承转合中的“承”和“转”，承和转在诗中，是分别的两个句子两个位置，但是在这里，它就一肩双挑了。
我们再来看后边的一个六字句，大家有没有发现，它的平仄结构其实和上一个七字句的平仄结构是完全相反的呢？不同之处在于掐了尾！
为什么要这样呢？其实很简单，是因为押韵的需要。我们都知道，一般情况下，不管是诗，还是词，都尽量避免相邻的句子连续用韵。现代诗或散文的要求其实也差不多是这样。
我们来看看七字句和六字句的平仄结构，仄平平仄仄平平，平仄仄平平仄，多有意思啊！完全和上一句相对应！哦，对了，这个六字句的作用就是为了呼映上一句的。
而接下来的这个五字句，平仄结构恰恰和六字句相同，区别仅在于为了用韵（因为这是上阙的结句嘛），所以掐了六字句的最后一个仄音字。
我们讲啊，相邻的句式结构相反的，作用是呼应，那么相邻句式结构相同的呢，作用是衬托。这个五字句既是上阙的结句又是上一个六字句的衬托。
下阙前三句和上阙一样，不仅仅是结构一样，而且作用也是一样的，大家记住就好。接下来我来说说下边几个句子。
大家有没有注意到，接下来的一个四字句一个五字句一个六字句都毫无例外的是，开头的两个字是仄音字，后边分别拖一个两字句或者三字句又或是一个四字句呢？
这就有意思了，因为前边固定了两个仄音字，而这第一个两字句，就不能是仄平或者仄仄或者平仄了，那是因为，如果做成那样，就破坏了句内平仄结构和谐的原则了。
接下来拖的这个三字句，情况一样，既不能做成仄仄平平仄，（因为这里需要押韵），又不能做成仄仄平平平，（这样连平了），更不能做成仄仄仄仄平，（连仄了），所以最终定格为仄仄仄平平。
接下来拖的这个四字句呢，情况也一样，不同的是，有平平仄仄这种最佳句式可以选择，但是我们看上一句的结构特点，为了找回一些平衡，也就是相当于救拗的意思，最终定格在仄平平仄了。
最后一个五字句和上阙的五字句一样。
看完了平仄结构，我们再来看看《喝火令》的特点:前面我们说了，两组五字句应该做成对仗，这是特点之一。
上下阙各有一个七字句，肩负了承转的双重作用，这是特点之二。
六字句起到呼应的作用，五字句起到衬托的作用，这是特点之三。
下阙的七字句后边，我们把相邻的一个四字句和一个五字句去掉以后，和上阙一样，也是七字句后边跟一个六字句和一个五字句，和上阙的作用完全一样，一应一衬，这是特点之四。
说到这里，我们先来简单总结一下以上的特点:两对两承转两映衬，对吗？这就对了，我们一定要按要求来做，要不然就是画虎不成反类犬了。
有人要说，喝火令好像不止这些特征吧？应该还有摊破吧！对对对！接下来我重点来说说摊破。
什么叫摊破呢？简单的说，摊就是把一句话摊开来说；破就是把一句话打破了来说。不管是摊还是破，都是增字了。摊破分词牌摊破（比如摊破浣溪沙）和字句摊破（比如喝火令）。
这里的摊破究竟该怎样做呢？我们来看例词:
晓也星稀
晓也月西沈
晓也雁行低度
我把这三句提出来，大家很容易就能看到，这三句的前两个字都是“晓也”，很多人说这是叠句，也有很多人说这是领字，其实都不是，这就是摊破。
这是把一句完整的句子，摊开成三个句子了。我把这句完整的句子给大家写出来:“晓也星月雁行低度”。大家应该能明白是怎么回事了吧？
前边我在讲这三句句式的时候，我已经说了从结构上来讲应该怎样排列平仄结构关系，结构序列，这里要说的，是如何去融洽句式与摊破的问题。
首先，我们要做的，就是选择一句自己想要表达的完整句子，（比如例词中的晓也星月雁行低度），然后把这句完整的句子摊开，（比如例词晓也星；晓也月，晓也雁行低度），再把这三句突破展开（如例词晓也星稀；晓也月沉西；晓也雁行低度），这样摊破就做成了。
当然啦，摊破还有协韵的作用。这又怎么讲呢？
刚才我说了，如果去掉这个摊破，那么上阙和下阙的结构是一样的，也就是标准的双调体。我们这里已经做了摊破，就意味着已经添字添句了，既然添了句子，是不是接连三句都没有韵了呢？
是的，没有韵了。可是从曲调的创作角度来讲，我们一般都要求中间隔一句最多隔两句（特殊情况除外），就要求押韵，这是为了声律的和谐，同时也让唱读都有韵味，所以我们要考虑在中间加韵。
加韵的主要目的，就是让韵律更加协调（所以叫协韵）。那么加韵在什么位置合适呢？如果加在四字句尾，与七字句的韵太近了，显得促，如果加在六字句上，与结句又显得促了。
更何况，六字句和五字句又失去了映衬的作用，自然有孛当初创作词牌的本意，也不可取。剩下来的，就只有一个五字句了，所以协韵放在了例词中的“晓也月沉西”这句上了。
现在，大家对摊破有所了解了吧！
回过头来，我们再一次总结喝火令的特点吧，那就是两对两承转两映衬一摊三破！大家都记住了吧，下来大家都把自己以前所做的《喝火令》对照一下，看有没有遗失什么。
今天就讲到这里吧，下一讲，我们来探讨一下《钗头凤》。相信很多人都对钗头凤很感兴趣，特别是去过沈园的亲们。
我想，通过这几讲，没有人再说平仄格律不重要了吧
我很喜欢没事儿了拿一个词牌的定格词谱来研究
谢谢大家
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