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有人主張蘭亭序不適合初學，認為它技術太高，等你有程度再來寫；另外一派的人又說，就是因為技術高超，所以才要好好的學。到最後都搞不清楚到底可不可以學蘭亭序。其實蘭亭序有先天上的限制，你瞭解了就可以，如果不瞭解，那你寫了也是白寫。至於什麼問題，很多人都不講，因為講不出來。現在嘗試用我的方式來解釋蘭亭序，供大家參考。 一、客觀原因： 首先，要瞭解王羲之的書寫環境說起，晉朝時沒有高桌子，因此書寫時是紙拿在手上，而且是單鉤法執筆，也就是說王羲之的書寫環境和你我完全不同。
五代韓熙載夜宴圖-(高架床矮茶几) 當時沒有高腳的桌子 紙拿在手上書寫， 當時的紙質較硬，不似宣紙柔軟。
為老婦題扇(王羲之拿著寫) 唐朝日本留學僧空海執筆法，圖中執筆的方法是單鉤法 第二、用具的不同 唐人何延之的《蘭亭記》曾說：「右軍寫《蘭亭序》以鼠鬚筆」。南朝宋劉義慶 《世說新語》：「王羲之書《蘭亭序》，用蠶繭紙，鼠鬚筆，遒媚勁健，絶代更無。」至於鼠鬚筆是不是老鼠的鬚也是有爭議的，因為粟鼠、松鼠都是鼠、連黃鼠狼也是鼠呢！但現在毛筆的工藝技術更加進步，實在沒有必要去真的製作鼠鬚筆來寫，重點在書寫的技術。 當然執筆方式和書寫姿勢也沒有必要和王羲之一樣，因為王羲之如果活在現在，那也一定是坐著寫，這和作品水準一點關係也沒有。 所以，寫蘭亭序在筆的挑選上以兼毫或狼毫為佳，加上出鋒多，所以筆較尖，不適合用禿筆練習。 在紙質方面，史料記載的蠶繭紙未必是用蠶絲所製。百度百科註：「中國造紙研究所王菊華教授認為所謂蠶繭紙，並非蠶繭做成，而是一種構樹（又名楮樹，Broussonetia papyrifera）皮纖維製造的紙。因光亮細膩，白如蠶繭、細如蠶絲，故名蠶繭紙。」所以練習蘭亭時，要挑不太洇的紙，因為當時沒有所謂的宣紙，是屬於麻紙或毛邊紙類的硬紙，如此才能表現蘭亭序鋒芒畢露，達到快意書寫的目標。 至於練習書寫時字不宜過大，蘭亭序原蹟高24.5CM，寬69.9CM，白麻紙本。一行約12個字上下，所以每個字約2CM實在太小，對於初學者實在太難了，所以建議放大一至兩倍進行練習，約4-6CM左右為佳。 歸納一下： 筆：尖一點，彈性好一點，狼毫或兼毫為佳。 紙：元書紙、毛邊紙、半生熟的宣紙。 大小：放大一倍約4-6公分進行練習。 格式：照原蹟的編排方式進行練習，行距、字數、大小皆不改變。 練習方式：整行練習，抽出較差的字，加強練習。 字帖：比原大略大即可，一般是B4~A3大小彩色印刷。 精研：行書蘭亭序墨迹五種（簡體書）浙江人民美術出版社
二、主觀原因 身為天下第一行書有著不可撼動和批評的高度，因此，已不存在理性探考的空間。對於作品風格只能談好的，不能說壞的，誰說誰倒楣。因此，只能以後世的行書作品來比較中間的差異，不涉及「對、錯」的問題。 蘭亭序的差異主要集中在下面6種現象： 1. 行距不一致 2. 字距不統一 3. 帶筆的方向有問題 4. 接筆的動作不正確 5. 筆畫交錯過多 6. 起筆的出鋒過多 現分述如下： 1. 行距不一致 蘭亭序因為是草稿所以行距不一 趙孟頫行距較整齊 董其昌行距最寬 ※行書會保留行氣，也就是左右間距，不同書法家的距離皆不同。 2. 字距不統一 蘭亭序字跟字的距離疏密差距大 文徵明(字距均勻)
黃庭堅(字距擠壓) ※上下字距，不同書法家的距離皆不同。 3. 帶筆的方向有問題 帶筆的目的是往下一筆的方向，而蘭亭序中經常出現帶筆的方向和下一筆不太協調的情形。
4. 接筆的動作不正確 接筆是承繼上一筆的動作，以方便美觀為宜。蘭亭序卻經常出現反方向重新起筆的問題。
5. 筆畫交錯過多 沒必要的筆畫交錯過多，容易造成筆畫的誤解
6. 起筆的出鋒過多 行書起筆會有出鋒、藏鋒等變化，起筆出鋒過多，會妨礙視覺，產生尖刺的錯覺。
最後，蘭亭序雖然號稱天下第一行書，但不代表它是完無缺的，再加原本的字是很小的，上述6種現象看原蹟根本無法發掘。如今拜科技之賜，經過放大檢視之，發現很多寫法是有討論的空間。 但真正在臨習蘭亭序時記得「沒有人可更動蘭亭序任一個筆畫，不管它完不完美！」但在創作的時候，那就隨便你了。 陳忠建註：雖然十年前做過逐一示範，但礙於設備等問題，書寫得有點草率。沒想到過了10後，被譽為「据说，这是最好的《兰亭序》教学帖！」而廣為流傳。本來不想重做了，沒想到教師書法研習時被指定教導蘭亭序，自己又不願拿舊的視頻炒冷飯，所以借此機緣再重做了一遍。 |
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