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谈谈宋徽宗的书画艺术 陈能雄/临并文 宋朝的多位皇帝都精于丹青，其中佼佼者当属宋徽宗、宋高宗父子。宋徽宗赵佶虽然不是雄才伟略的英主，但他却是中国古代皇帝中少有的一位通才，他诗词书画、琴棋歌舞，无所不通，无所不精。宋徽宗还很喜欢蹴鞠运动，并破格提拔了当时球技精湛的的“球星”高俅，上行下效，这项古代“足球”运动在徽宗朝盛行一时。 宋徽宗的书画登峰造极，在书法方面且不说他自成一格的“瘦金体”，草书方面也成就卓著。我曾看过宋徽宗的《草书千字文》，笔势纵横捭阖，跌宕多姿，如云烟缥缈，似苍龙入海，这与他楷书的瘦劲风格相比，又是别有一番气象。我们从宋徽宗的草书中可以看到豪迈洒脱的一面，从他的工笔画中则可以看出他感情细腻的一面。宋徽宗痴迷艺术，收藏了大量的书画珍品，他亲自执掌翰林书画院，以画作为科举，网罗天下丹青妙手。在他的重视下，书画艺术蓬勃发展，出现了张择端、李唐等一大批绘画大师，北宋迎来了文风最鼎盛的时期，堪称“文艺复兴”。 宋徽宗除了培养绘画人才外，他本人也潜心画艺，他注重写实，讲究形神兼备，提倡诗、书、画、印的完美结合。宋徽宗对动植物的生活习性观察仔细，描摹生动，跃然于纸上的鸟兽，形象逼真，气韵生动，富有生命力。他的工笔画代表作有《芙蓉锦鸡图》、《柳鸦芦雁图》、《竹禽图》等。其中《竹禽图》是赵佶比较独特的一幅作品，与以往许多珍禽异兽、奇花异草的画作不同的是，这幅画中描绘的是普通的鸟雀。画中的两只鸟儿，一上一下停在两根竹枝上，鸟儿互相对视，顾盼生姿，嘴巴微启，似有对歌和鸣之意。《竹禽图》的画法也很独特，画中的竹枝、竹叶、荆条直接敷色，不用笔勾勒，而画中的岩石则采用小写意的手法，笔墨简练。这幅画工笔和写意相结合，气韵生动，形象地描绘出山雀的神态，隐隐中似闻鸟雀对鸣之声。 值得一提的是，《竹禽图》卷后还有宋朝皇室后裔赵孟頫的题跋，他在题跋中高度评价了这幅画：“道君聪明，天纵其于绘事，尤极神妙。动植物无不曲尽其性，殆若天地生成，非人力所能及。此卷不用描墨，粉彩自然，宜为世宝。然丛尔小禽蒙圣人所录，抑何幸耶。”题跋中的“道君”，就是道君皇帝赵佶。赵孟頫遗传了宋朝皇室的艺术天赋的，他的书画冠绝古今，但他显然很佩服宋徽宗的工笔画技，他认为宋徽宗的工笔花鸟，能再现动植物的习性，曲尽其妙。《竹禽图》有些地方不用墨线勾勒，敷色鲜艳，自然天成，这是宋徽宗的苦学而成的高超画技，也是他天赋使然，并非是一般画匠能为。 赵孟頫在题跋的最后一句说：“然丛尔小禽蒙圣人所录，抑何幸耶。”这句话的意思是，小小的两只山雀，却能得到皇帝的青睐，并细致地去描摹，这是何其的宠幸啊！是啊，在宫廷的绘画中大多是以瑞鸟吉兽作为题材的，宋徽宗能这样去仔细描绘两只普通的小鸟，是出于对绘画的钟爱。宋徽宗观察鸟儿的习性，比职业的宫廷画师还仔细。画史中记载着这样一个故事：有一次，宋徽宗让宫廷的画师以孔雀为题作画，画师们很快就交卷了，画中的孔雀栩栩如生。宋徽宗看后摇摇头说：“孔雀画得很漂亮，可惜都画错了。”画师们面面相觑，不知道错在什么地方。赵佶说：“孔雀登高，都是先举左脚的，而你们画的是先举右脚，所以说画错了。”画师们听了都叹服不已。 学过工笔画的人，都知道工笔画很费神也很费时间，一幅画要经过起稿、勾线、设色、分染、罩色、渲染等步骤，有时候一幅画就要画上几天几夜。它不同与写意画，闲情逸致，寥寥几笔，抒写心性，工笔画一笔一画都要一丝不苟，讲求准确精致，来不得半点马虎，这是职业画家做的事。对于日理万机的皇帝来说，偶然画几笔写意画还可，如果把大把时间耗费在工笔画上，就会疏于政务。也正因为宋徽宗把大量的时间和精力用在了观察和描摹动植物的形貌上，占用了治理国家大事的时间，所以，尽管徽宗一朝经济文化繁荣，却政治腐败，农民起义不断。宋徽宗有一双捕捉世间生物的敏锐眼睛，却没能看透北方金国的狼子野心。 赵佶在诸多领域上都有着非凡的才能，偏偏不适合做一国之君，他本人似乎也不热衷于当皇帝。人们总喜欢把宋徽宗与南唐后主李煜作对比。据说，宋神宗有天夜里梦见李煜前来拜谒，恰逢后宫有位妃嫔生下了赵佶。民间传言赵佶就是李后主投胎转世，赵佶和李煜两人在身世、地位、性格、才华上都惊人的相似，同样遭遇了亡国的命运，年轻时集万千宠爱于一身，晚年时沦为阶下囚，晚景凄凉，故国的繁华萦绕在他们梦中，如一江东水一去不返。今天，我们在欣赏宋徽宗的工笔画时，但觉尽善尽美，心生高山仰止之情，联想到宋朝文化的昌盛，我们总是一脸欣羡，当我们说到“靖康之耻”时总不免扼腕痛惜！一代天才艺术家，本可以专心于书画，在文学艺术上获得更高的成就，偏偏身居帝位，无心政事，给北方的金国铁骑可趁之机，曾经繁华的汴京一日之间被攻破，曾经光辉灿烂的文化被摧残了！ |
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