澄蓝
简介：“网络楹联学会”会员，“秋雁南回对联版”资深联友。
1、练习格言联
方寸心田滋万物；
寻常眼界辨纤毫。
------相陪题之“目容天地，纤尘能辨其明里；心朗乾坤，浑世难藏这眼中”。一为心容万物，一为明察秋毫，男子气态，心赏。
2、拟题书房联
窗蓄幽兰清眼色；
书如瀚海渡心舟。
----下句足矣，以为布雨一句“一盏书灯结海缘”为片玉，今见其“书如瀚海渡心舟”同样精彩，且气势更佳，得男子气态。
3、题江南水乡图联
若语桨声摇入梦；
相思灯影默然红。
-----舟人皆在画桥中，默然红值得回味。阿珠儿的“有夜寂于蓝”，此处是”有影默然红“，都值得推崇品味。
4、拟题书房又一联
直心亦解诗文曲；
陋室何妨芷若华。
-----倒有几分刘禹锡的《陋室铭》篇的题。以陋室对直心，更显对比。曾有“直声满天下”句，一直心更跌宕。
5、题石皮弄
忽觉侧身天地窄；
何如让步往来闲。
---把此联放在弄中，实在难得，颇“此弄无他景，穿堂一步天”的诠释，或让得人去，眼前竟放大光明的体会。
6、葱
山东汉子一张饼；
水国女儿十指花。
----戏谑。山东的饼一般以葱入料，且葱在诗词中早有“素骨凝冰，揉葱蘸绿”之句，故以女儿态的指甲花来形容是最精当不过，此见其女子态。因其用妩媚对粗野。
7、听曲有感
漠漠清箫云外月；
纷纷往事指间沙。
-----一沙若能为灰字则更精当，大家可看过现代女子吸烟之病态美，如《最烂漫的事》中的倪萍吸烟的镁，或有几分已经逝去的梅艳芳的吸烟的姿态美。
尾言：初观之，以为是男子联手的风格，今其楼主女儿身竟能写出如男子联手一样老道的作品，却又不失女性联手的一些轻灵之气，难得是炼字炼意的工夫已炉火纯青。字字精当无比，无多可挑剔，是网络中的玲珑之篇，无累赘之语点评，心赏！
踏波儿（么七七、鬼格格、-翩翩-、命里魔星、下午的月亮）
简介：“天涯对联版”资深联友。
1、
人若倦了，携六只马甲归去
心还空着，剩一个龟壳哭灵
-----比之逍遥的 困在荒原独自哭 ，此哭则是缩小的。或许也是女儿家的心态。六只马甲是指作者的衣服多吧。看作是自嘲的口吻。
2、
惜多才，怜薄命，无计可留汝
嗟长夜，叹孤灯，此时最痛心
------若为李清照身世之描述，恰当不过。其为中国古代第一女才人，才华过人，但生活在南宋与北宋之动荡之乱世。
3、
踏歌戚然，跳出儿女事
凌波杳矣，灰尽少年心
------虽然有些李白的 “桃花潭水深千尺，尤闻岸上踏歌来”的豪迈，但一点灰烬却是有些“人哀莫大于心死”的状态。当恢复之才是。
4、
我拿什么和你计较，这路这桥，不过是我一个人的天荒地老
你用事实教我明白，那情那爱，其实是你见了鬼的死去活来
-----爱情是个着迷的话题。题之陪“人间若有情长久，心里何来北大荒”。以“死去活来”对“天荒地老”值得回味。
5、
三载梦长，于灯火阑珊处，听杜宇声声诉，不如归去！
一回痛定，在干戈寥落时，闻寒鸦夜夜啼，尽是别离！
----写得迷离忧伤。
6、
踏雪寻梅，不过一身寒素
凌波微步，到头满目空灵
-----有些洛神赋的格调。迷惘。
7、一木能助人，可倚可扶可拄
七情最生气，不喜不乐不哀
：答孤峰倨坐题拐杖、怒
----恰当得体，若为诗钟则不符合其格式要求，自成一联可。
8、
散仙风流，豆蔻重来七岁
谪人浪荡，而立不过三年
贺散人6.5生日
-------情真，倒很符合其性格描写。虽然与“在天尤被谪；人世岂能容”的李白逊风骚，听闻其以“天下不二祸害，人间第一流氓”自诩，呵呵，出头了。
摘自《凌波而去》《挽踏波》
尾言：观其联，通篇系用白描手法，语言质朴自然，无多辞藻的堆砌，也不加多修饰，自有“一味白描神活现”。如果清时有味的作品是种诙谐的幽默，那么踏波儿的作品则是辛酸的幽默。大概情愫作用使然
清风一梦，人如其名。其对联风格真如 无语的风，细腻的风，伤情的风，狂一般的风，梦境的风。余最初在古典时以出句常得一梦佳对。或者说一梦与钢铁散人曾是在下的半师半友，曾对余的联艺有莫大的帮助。很怀念与清风一梦，钢铁散人在古典共事的日子。今从北网园地其风言风语篇中取八副作品，小品。佳联共赏。
一。
（一）台前幕后两出剧[三少出句]
眼里心中一个人[一梦对句}
------借城市猎人评：个人认为: 是大器不工, 不类而类的代表. 本联看似无奇, 但意味无穹. 意境虽平淡, 技巧卻高深上下两联, 双星拱月: 拆开來看, 两句原本是各自表述的句子, 兜起來之后就成了一个主题, 且上联台上演戏, 表里不一, 化一为二, 下联台下看戏, 心眼合一, 化二为一. 吐露反对的味道。
余以为此联值得玩味。
联为心声，此对体现空间跨度的统一。联中即有自对，台前对幕后，眼里对心中，也有互对，台前对眼里，幕后对心中。下联颇有点睛之妙。读全联又仿佛如一人所作，为网络联坛不可多得的佳联。为诠释全联的韵味，特写一故事解释之。
苏州，这个自古以来以江南水乡闻名于世的老城，让人倘徉起怀旧的情思。“小桥，流水，人家”，不仅是江南生活园景的映射。更是一道独特的人文风景线。可是，却有这样一群老人，却在那不大的茶馆内聆听着苏州特有的评剧。老人们已经没有往日的“欲向枕边寻段梦，半桥残日落清风”的情怀。对他们而言，能在晚年听听自小熟闻的苏州腔的评段，已是莫大的幸福。
张老就是其中的一位老人，满鬓的风霜未能遮掩他此刻的满足笑容。更让人值得感动的是他身后的爱情故事。据说，张老年轻时代爱慕上一说评剧的姑娘。两人感情笃厚，只要姑娘每次上台表演，他都准时到场。后来姑娘因为家庭的反对，与另外一位富家子弟结合。老人终生不取，依然风雨无阻的去茶馆听她说的评书。半个世纪已经过去了，这种习惯没变。虽然台上的女人已经去了，接班的是她的女儿。张老仍象爱慕着当年的女人一样，一杯茶，一把扇，一根拐杖，步子稳健的来到茶馆座位。看着故人女儿在台上表演，对他而言，台上的女子就是故人不可磨灭的影子。
对于张老的痴情，感动了周围，感动了我。从张老写的一幅对联可观其真挚：
台前幕后两出剧；
眼里心中一个人。
寥寥数语，道尽人间真情。听者对张老始终如一的追求爱情的故事，无不黯然并感动。近日听来此故事，遂将其用文笔整理出来。（联句提供：清风一梦，三少爷的微笑）
二。
梅（香）染就（清凉界）（三少爷的微笑）
雪（蕊）飞成（绚丽天）（清风一梦）
兩联拱出一幅美丽的冬天來, 范围遍及視觉, 气味, 溫度,
最可貴的是, 三少爷的“清凉界“ 把溫度変得冷而不寒, 把清涼界当成画布一般任凭梅香染就. 我很喜欢“绚丽天“, 因为他把 “染就“ 與“飞成“这兩个动感的词作一个总结: “冬天就是这么美“. 能不能展現联的力道与效果, 下联後面几个字很重要, 就象出拳時的拳头.
-----上为城市猎人的点评。我所关注的是一梦在填字中渲染出其冰清玉洁的一面。一为联品，一为人品也不过分。
三。
出句：始信人言能销骨（空山听枫红）
对句：终知矢口亦成篇（清风一梦）
注：成语亦有矢口成篇一说,意思是信口而来,才思敏捷.
---此对有趣。巧在拆字相当。若要更为一体，终知 可改为 亦知。
四。
对句：玉树琼枝，喜鹊登门迎野叟（清风一梦）
出句：冰天雪地，寒鱼破镜钓江翁（三少爷的微笑）
----一晚冬景，一初春景。一把独钓寒江雪的图画描画出来，一把喜鹊报春来的气象烘托出来。欣赏。
五。
揽尽长天千万里
交来挚友二三人
-----巾帼不让须眉。以真情对豪兴，语气中下联不比上联弱。欣赏。
六。
落日窗前悬一画
流风柳下弄三弦
------不管是 雨窗作画染烟云，清襟空远 的缩写，或是 风翻五十弦 的更章。全联静动分明，声色具有。春意图的感受。
七。
屈子朝天问{一梦出句}
少陵对野哭{三少对句}
====出句把屈原的典故解释出，对句用杜甫的典故。屈原有问天篇，杜甫有哭野篇。唯独对出句的屈字难对工。）
八。
出句：花醉红尘非酒力（苏小妹）
对句：名垂青史是心功（清风一梦）
——红尘对青史，酒力心功，对对的别致。
----蒲公评的有理。
余看此出此对可改下，看看
当下心安非酒力
一时意乱为情敌 ----打趣如何。）离题了，回到正点。名垂 为 人留 会更直接，并与花醉 相对。。
尾言：
玉竹给赞语：一梦联句，清淡<script ></script>
戈壁绿（直不疑）
简介：“秋雁南回对联版“版主。录其一首词小赏
1.题西湖“曲苑风荷”
清池叠翠，曲岸浮香，听逐柳啼茑，犹自风中解语
兰榭凝烟，远山竞秀，看移舟溅玉，且由画里敲诗
------铺陈的合理，字句带画。风中解语对画里敲诗 甚好，此联题景成功。有几分 西子泛舟,苏公游赤壁 的诠释.
2、拟撰对联书院门联
藤橱落古香，纳经藏典，群书揽胜，宜游目聘怀，一层更上；
茶社飞春意，把盏评联，翰墨争奇，必赏心悦耳，满载而归。
--------藤橱古生香，纳经藏典，群书揽胜，宜游目聘怀，一层更上；
茶社春飞意，把盏评联，翰墨争奇，必赏心悦耳，满载而归。
3、拟探古诗《寻隐者不遇》中诗人寻隐不遇时心情
且任我，把臂入林，寻来意趣；
也学他，邀云作伴，抛却等闲。
------悠闲两字能解.题个相配
访者未来,白衣童子松前候
隐居何在,乌有先生何处寻
4、题图联
奇也！眼前戈壁烁金，海市蜃楼，恍觉蓬瀛咫尺；
壮哉！此处螺峰披彩，驼铃驿道，休言古漠偏荒。
------作者所描写的景象奇特.纵使天马行空,云龙搏浪,皆不如楼主写的海市蜃虫的景象.一是虚幻,一是实景.联中通常运用到上下的角度的对比,方使对其印象更深刻.如曾写一联 峰
摩天万仞
在水一方----通过立体与平面的对比,把山水景写活,把文字由平变活.楼上的联能看图而得,使人如身临其境,便是对比手法的运用起到的效果.可惜无图相配)
5、
青山多自在，但任萝裙依水秀；
古月常悠闲，今修大坝看人忙。
------又是移情作联的手法运用.看人忙句很好的用笔,逃出了风景惟美的范围.
6、
风携春雨千山秀；
日破云涛万里红。
------花动一山春 是种微缩的景象,联的上句是种放大的景.下联有些模仿 日射云涛上下分 的句.不过作者在此的万里红倒是别有气象.
7.
休学博士，三纸无驴空议论
当效贾生，一丝有惑细推敲
——为学自谨（典出“博士买驴”、“僧敲月下门”）
------此联令余眼睛一亮。博士对贾生甚有意思），典故切题，对仗虽宽些，仍不失一丝严理。且理中透许些幽默。
8、
欲无烦扰先无我；
如有虚怀别有天。
-------联句化用了 欲除烦恼须无我,历尽艰难好做人 的联意.倒是下对 的别有天句自出机抒.戏改成酒联
欲无烦扰先无我；
如有壶樽别有天。
尾言:采风此集颇有运笔灵珠之风.所谓“风轩二友·采风”.其风格真的有采风的味道.
清时有味
简介：“秋雁南回对联版“版主。
1、写给农民
从无厚土德天， 能体民情， 更遂民意；
或有风花雪月， 曾经我眼， 不入我怀。
------哎，都说农民伯伯脸朝黄土背朝天，或出水才知两腿泥。联者是想送给农民，下联却成了农民的自我体会。有些离题。
2、乡情
迷却南北，迷却西东，未迷却回乡小路；
负了春秋，负了冬夏，莫负了白发高堂。
-------乡音不改鬓毛催。回家的路永远都是游子所熟悉的。白发对回乡，一点词性的失误。
3、盲人
凭谁可定乾坤黑白？入阁更声，敲成夜色；
唯我不知花草容颜，绕梁燕语，当作春光。
------还以为是老眼平生空四海，眼盲心不盲则更好些。唯我不知，如 让我也知 呢。
4、智障者
人皆有千样心思， 或为名， 或为利；
我只存一分痴劲， 不欺己， 不欺人。
-------人性吧。有时智，有时傻。看过雨果的《雨人》，有时智的障是另外一种幸福。一般来说人的补偿作用心理是很强的。看过《阿甘正传》则更能理解。
5、镜子
美如何， 丑如何， 一生空洞， 只看他人脸色；
红也罢， 紫也罢， 遍体辉煌， 皆非自己光芒。
-------长恨身归无处觅；不知影入此中来。镜子，拟人格把镜子与人之间的微妙关系扭曲出来。倒是冷眼看繁华的最好例子。看字如为 剩字则更佳。
6、钟表
走完岁岁年年，总绕心结，怎转出这方寸地？
数尽分分点点，只计长短，未超过那十二时！
--------钟表若是上了发条。总是如此的。虽说戏谑，也与人的心思有些相通的地方。人性中的弱点，原地踏步，准时开溜。（
7、自行车
前途只在轮回里；
方向犹需掌握中。
-----呵呵，轮回里一词别有味道。双关语解。全联虽题车，却另外道出了道理。题之有感。且凑一联破车打趣
老马骑车三月午
破轮飞雨一泼风。
8、苦瓜
谁说年少无愁， 看它一脸皱纹， 十分清苦；
莫笑老来扮俏， 怀此数颗红豆， 几许甘甜。
注:苦瓜青嫩时，沟沟壑壑，味道也比较苦；一旦变老，却成橙黄色，熟透时会绽开，状如花，露出里边鲜红籽儿，甚是好看，那红籽儿味甜。
------都说苦瓜和尚或憨豆先生。唯独此联别开生面。在闲适的打趣中不时夹杂了另外一种冷淡的味道，贵在对苦瓜的描写意象的分层与组合的手法相揉。是以读来轻松之中有些苦涩。
也题个红豆打趣
此物相思，可以拮来藏美梦：
其实何苦，不如炒去当零食。
尾言：清时有味的作品，下笔时，似乎作了有一番裁剪，尽管灌水之作，读起来一气呵成，文笔轻松流畅，实则反映联者对生活的观察细腻，对情绪的分寸感很强，看得出很热爱生活，）
阿珠
简介：“联友茶馆”资深联友。
1、
桃花深入梦；
春水软成诗。
-----上联想到桃花源的境界。那确实是梦的延伸。下联的春水软成诗，一软字使得全联生色，有种瞬间凝固的液态美。由此不难想像作者的女性的灵气。
2、
燃灯安若素；
有夜寂于蓝。
----何妨且逍遥的看法：本来寂夜孤灯的情绪是比较低调甚至有些压抑的，然而此联因了一个蓝字，使整个意象于安然中又有些透彻幽远的意思，就好比用一块蓝色的透明玻璃覆在一张黑白相片上，似真似幻的感觉。 燃灯？这年代还有人用那个么？
------取其宁静岑寂，实则有些打禅的意味。多些待悟，贴副转来的图。不品。心品之，
3、长城
挟风云自重；
看沧海横流。
------去掉题，则不知道题何。短联中以 “辽海关边月，长城锁乱山”题长城为最。此题可加些料，以便于实质的题。
4、小鸡散步
一派天真无远虑；
几多虫草是零食。
------清新。纯朴可爱处真如此景。乡村生活版的素描。眼前景致口头语，素来有寻常家饭不好吃之说，都是指对联极易也极难，全看联者的心得体会。
5、
雨过天晴，一点清心随萍转；
风回云敛，万千俗念入霭无。
------清心一点，俗念万千。）
6、励志联
香本出苦寒，霜天一洗心自淡；
志当存高远，风雨兼程路犹长。
------志气可佳，上联借用 梅花香自苦寒来。下联自励，犹不如还字来的直白。小失误就是后半部平仄的失去。
7、无锡三国城
往日干戈，皆为尘土，自古以来，论英雄谁是；
一杆风月，犹系江南，千年而下，只人物不同。
-------大很有男儿气概。结句“千年而下，只人物不同”值得回味。
联中用字轻巧，成句自然，毫无刀削斧砍的痕迹，小赠改朝换代联
自舜日尧天伊始，千年风雨龙蛇唤，试问谁是真君
从毛集邓选而今，万里河山王寇移，可知民即主宰
8、痛似秋凉
只影秋鸿声切切，云海苍茫，来处再无归宿；
十年尘梦意迟迟，亭台寂落，一步便是天涯。
-----一散人的看法：同样是述而不注，妄作解人我是不干的。只说说自己读联的感受：上联绘景，虽以自然之景铺垫，但却是以“我”之眼观物，物中有“我”，点透了“秋凉”；下联笔锋转处，直抒其“痛”却不著一痛字，起句便让人想到东坡“十年生死两茫茫”，第二分句依稀便有陆游“沈园非复旧池台”之恨，承上启下，为收句渲染出了气氛。“一步便是天涯”，痛至无言。虽有出律，但暇不掩瑜，略过。
----余的看法：熟悉的”十年生死两茫茫“的感觉。秋鸿用在云海，突兀且乱。
整体的气氛渲染的不错。一步便是天涯 比” 执手便入天涯路“
来的惊人。有待重琢个别字句。
尾言：作为女性联手，的确其联给人一种性灵的美的感受，但愿那份灵气不失去才好。）
逍遥女侠
简介：北网楹联频道斑竹.“网络楹联学会”会员，‘中国古典对联版“资深联友。
一.
凭海观潮，看进退无忧，千古谁能同往复；
临峰揽胜，怀张弛有致，八方孰与共逍遥。
在天试评：★★★★★
（1）意境上：咏景，抒怀。
上联，“凭海观潮看进退”，视野开朗，空间广阔，“无忧”点题，可称为上联的联眼，与下联的联眼“逍遥”相呼应；表达出进退自如、人生无碍的愿望和目标；抒发了一种“任世事如海潮，我自进退自如”的豪放、乐观的情怀。
下联，“临峰揽胜怀张弛”，上联的愿望和目标得以实现，一张一弛，更加挥洒自如；其时，人生的境界不仅蕴含了上联所表达的广度，更突出表现了下联所表达的一种高度，“揽胜”即尽情将胜景收揽于眼底。
登临顶峰，张弛有致，逍遥自在，这是联作者所要追求的人生的宏大目标。
（2）气韵舒展、广阔、开朗。“揽”字选词精到。 佳句！
------余的看法:登山则情满于山,观海则情溢于海.---<文心雕龙.神思>.联者适当的利用了观海一感有抒情,有感慨.全联的气势跌宕,倒是很符合其逍遥女侠的性格.,有几分 心弛八表快神游 的韵味.
二、无情
落实三个代表；
雨果一派宗师。
------有些错意的意思,严格上说还不是无情.戏对
落实三个代表；
结果十分名言.
三.合咏死
还原作古捐天地；
入土滋生归去来。
------有些落叶归根的味道.有此感悟难得.
四.赠中联论坛
抚既往，鉴前车，励精图治谨追远；
去陈言，展新貌，戮力同心严慎终。
------戮力 不如 齐力.有寄寓,有期望.但作为一个新生论坛,似乎先着眼的不是推陈,而是怎么出新,
五、集句
从菊两开，人间路向相逢曲；
孤舟一系，客里悲从远望多。
------集的相当工整.寓意很深.上联有点,休题天宝当年,偏是落花时节,相逢的过程曲折,下联倒有 江洲司马青衫湿 的味道.
六.看图自纂--赠兰亭心语
雨润心语百花绽；
风吹兰亭万物舒。
--------嵌的不错,倒是平仄失去.戏嵌
兰亭醉握风神笔
心语闲聊雪梦篇
七.立志
海纳百川，源自心胸宽广 [逍遥女侠]
山吞万里，起于气脉充盈 [逍遥女侠]
在天试评：★★★★★
（1）意境上：咏怀，壮志。
上联，借某物用对联抒发情怀抱负，谓之咏怀。上联的联眼为“心”字。“海”是借用来抒发联作者的情怀，海纳百川，其实就是心纳百川。海纳百川，是大自然的规律，但能够认识这个规律，并融会贯通于心的，恰恰需要我们的心能够首先发现它。海纳百川，有容乃大；壁立千仞，无欲则刚。记得《美国厚黑学》里有这样一个譬喻：人生就如同一个盛满东西的盘子，每样东西都是你喜欢的，但要把你最需要的东西放进这盘子里，你就得首先放弃盘子里现有的喜好的东西，以便腾出足够的空间来盛放你最需要的东西。心纳百川，显示了无比宽广的心灵空间，为迎接更大的成功，联作者准备了足够大的内存。海阔凭鱼跃，天高任鸟飞。
下联，下联的联眼为“气”。“山”亦是借用来抒发联作者的情怀，山吞万里，实则气吞万里。气，本义为云气，此处指人良好的精神状态、气概、气势或风格。宋代大词人辛弃疾在《永遇乐 京口北固亭怀古》中写道：想当年，金戈铁马，气吞万里如虎。这里的“气”与联句中的“气”一脉相承。联作者咏怀壮志，志趣卓尔不群。
上联心纳百川，汲取日月光华。下联气吞万里，宝藏天地精气。如此大气，甚至许多男性恐都不及。回想早前推介过的逍遥的另一个对联，进退无忧、张弛有致，令人赞叹！
2）气韵广博、盈实。气吞万里，心纳百川。咏怀壮志，卓尔不群。佳句！
-----余的看法:前句是 海纳百川,有容乃大 的诠释.山吞万里句的后部,个人的看法是 应用 骨骼,类似实体来比喻才是较形象的,如 气脉的话,则应是 云吞万里.
八.咏人
忆往昔，江南好，鱼歌子渔舟唱晚；
看今朝，塞外寒，烟波徒雁落平沙。
------词牌嵌的自然,读来倒是自然.渔舟唱晚对雁落平沙则不工.
尾言:有第一联足矣,须加小小的雕琢,很灵性的一位女联手.
素月分辉（ET，敞明窗）
简介：“网络楹联学会”会员，“天涯对联版”版主。自介，动灵机，游太虚，邀素月，同饮XO。
1、咏莲
四君子里未含我；
八百湖中常遇卿。
2、咏莲
意趣最天真，清新似尔识明月；
空心为根本，皎淡如君近佛陀。
http://www./forum/attachments/lHrE_0070A8B8.jpg
----以第一联为佳，而第一联中又以第二句为佳。评此联，若无下句，上句则来的无感觉。恰是淡淡的遇卿二字道出其喜欢。四君子对八百湖虽不工，倒不害意。
3、中秋
几世几劫才到华枝春满处；
一年一度唯盼天心月园时。
---写的太过伤感。
4、悼总理
宇内大鸾，为中华之崛起，图十年之破壁，大江歌罢情难罢；
苍穹夙爱，酬蹈海之英雄，扬忠魂之山水，夙愿已酬意可酬。
----无语。录一联共悼
百年大计，日夜操劳，凭雄才大略主持内政外交，刚柔相济，崇高声德满天下：
万里征途，毕生革命，以赤胆忠心创建丰功伟业，始终如一，灿烂光华照人间。
5、晚春
窗前风软美人倦；
檐下雨青梅子黄。
-----风软美人倦；
雨青梅子黄。
6、戒己
正本清源，莫教灵思生野草；
防微杜渐，长拂明镜摒心尘。
----戒能如此要求自己，难得。
7、情殇
在花解语时，风清荡处，饮下忘川水；
从雪琳琅内，月寂泠间，得来自在天。
----一寂冷与自在则有些冲突。浪漫）
8、吾愿
互联网上，论坛何分大、中、小？愿百花齐齐开放；
对联界中，来者遑论老、中、青，祈朋辈济济一堂。
---相题以解
感虚拟二
屏前联友乃真实，莫言联友可欺，当留下真实个性
谱上排名为虚拟，休说排名好作，应写些虚拟佳篇
尾言：尤其喜欢咏莲中的“八百湖中常遇卿”一句，有此足矣！”银杏叶黄金扇子/豆荚籽绿玉珠儿“此联也好，形容恰到好处。
黑纱（冷雪、听潮阁女子）
简介：“网络楹联学会”会员。
1，西湖。
秋水含颦，一镜愁如西子病；
青山以黛，数峰散作六朝思。
注：黛，本意指墨。写的时候，自己也斟酌再三，但是“青山以墨”读来总不如“青山以黛”上口。
---------上联中以水比喻镜子，再由镜子比拟西子的病态。西子捧心照镜，有病态美。故而上联有“因病致妍”之妙。此点来形容西湖水倒是成功的手法。下联的黛字可能误会其意思了，黛是颜色词使用，如黛玉青山之类。以散对愁也不大妥。全联得片玉。
2，曲栏春秋
几树青葱，都向曲栏桥外尽；
满怀萧瑟，皆成眼底望中迷。
注：上联实写，下联虚配。侧重给人的感受。
----的确是迷茫的感受。
3，乌蓬船
细水流成歌，常随好梦留人鬓；
清风吹入袖，浑似乡思透我怀。
------透字有力度。
4，题雪
千层云影开怀抱，
万里江涛激水流。
5，题雪图片。
谁染来玉雪千年，如潮如飓，横越燕幽生锦气；
我勾却江山一幅，入画入诗，回还世外去清愁。
注：入画入诗，此文字似乎酒儿用过。不意因袭别人，此一入字，自2001年看3322一联中用的甚好，自后黑纱也常拿来用，想来放在此，与情境也算相和，先放置此地，希望此几字处，大家有更合适的创意。
------入字如综合前面的勾却江山一幅，作画作诗，则气势来的大些，主观心态的作用。另外锦气一词显得拗口。
6，题雪
冷光欹卧，大浪初来拍广宇；
银影横击，玉龙才下震三川。
7，题雪
天帘倒挂忽蔽野，
白浪横推欲吞山。
8，题雪
入眼山形成明灭，
分界天光若有无。
-----题雪之联以第六联为有感觉，漫天之雪。
摘自《收集近日几联》
尾言：题雪一组各有千秋。图片为虚感，拍广宇为真感。
云中星君
简介：“天涯对联版”资深联友。
3、
披星客碎千江月
牧笛乡扬几暮愁
-----披星客碎 语病也。如结合语境，可 划星浆碎千江月。整体一如 牧笛晚吹，秋水划舟 的组合。
4、
数点杨花飘陌土
几声燕语唤乡音
-----杨花飘陌土；燕语唤乡音。如此不是妙也。
7、
书罢墨干词已旧
人归尘寂月如初
------虽然不是 幽窗棋罢指尤凉 的雷同。下联的月如初值得玩味，把人与月写为一体，如共月浑如我的升华。有一点老道之解。
12、
多情唯有付诗债
长恨无非化酒肠
------倒是别出新意。赠与那些性情中人，特合适。诗债有如过去的文章，其实是自己的一本痛苦的帐簿。而此情惟有酒能消。痛苦的小玩意（老康语）适合此解，或诗，或联，或人。
15、
梦断故乡，一头病白皆非雪
望穿秋水，满目伤红不是花
-----似雪非雪，似花非花。如”阅尽天涯离别苦，不道归来，零落花如许”王国维的词恰好为此注脚/
17、
蒙月不离，纵在天涯仍照我
斯魂难守，折回梦畔又逢君
------蒙字对斯字不妥。全联的语境依然是 天涯共此时 的一种期盼。
18、中秋月
锦瑟流年，冰镜流光，二十四桥流韵，风中盈泪明如玉
横笛断碧，秋声断梦，八千里路断肠，尘里举首皓胜霜
-----流断三处的重叠使用，是一般句值得借鉴的手法。全联一个 二十桥明月夜，叫人何处吹萧 的咏叹，惟独下联的聚首对盈泪可斟酌。
19、题第三极西藏风光
入境渐无自我，镜像大千，气宇澄明，浮云过客皆然有幸，皈依其浩渺
出神已化空灵，情天不老，风华洗练，幻海苍山如是交融，超度此沧桑
-------通常在神奇的自然风光面前常使人有错愕的心态，但此联所产生的效果却不是这样。提空之笔，从远处写来，使得联显得萧疏清远，又借带西藏密宗与其自然相通灵的悟。联中的景非一时骤见，而是历经劫苦所得。西藏有苦行僧朝拜的习俗。如此仿若得“华严境界”（老康语），达到佛家的空寂之境。全联耐品，耐嚼，尤其是 超度此沧桑 出彩。
尾言：雅座新秀，灵气夹带三分自悟。最后一联为最。
梨花雨
简介：“网络楹联学会”会员。古典，中坛，梅园之资深联友。见其名为梨花雨。凑巧余曾写月下梨花雨新诗，凑趣：
1、
名花堪解语
好木自沉香
------联字的巧炼意与字。解语花，沉香木。联中透出一种 物以稀为贵 的精辟之解。
2、
窥墙宋玉登徒子
醉酒杨妃解语花
-----解语花 对 登徒子 有些无情的味道。只是把宋玉说成如此，有失厚道。）
3、
秋枫染醉一溪水
落日映红半壁天
----一水秋来枫作注。或 白水文章，枫红批注 ，若有画，则更美。
4、
昨夜贪香偷折桂
今朝病酒懒梳头
-------君是探花郎，方折桂。侬为解语花，方懒睡。模仿男女之间的对话口吻，惟妙惟肖。
5、
为访白云闲坐久
因邀明月醉归迟
------白云来访，明月相邀。有一点相看两不厌与山月随人归的意象重组。
6、
揉春酿酒花心醉
揽月成诗客梦遥
-------揉春为酒，剪雪成诗 的化用。
7、
品茗篱边香满口
吟诗枕畔泪盈腮
-----真水无香心品就
名诗有味泪流出
8、
灼灼桃花熏醉眼
萋萋芳草忆别情
-----一热烈，一哀伤。移情作联的例子。
尾言：梨花雨之作品，体现了儿女态的小巧。对句时有佳意。
莲露清香
简介：“网络楹联学会”会员，“联友茶馆”管理组成员。
1、题雁荡山
夺造化玄机，长惊起鬼斧神匠，斫就森峦叠嶂，巍峨雄姿，运筹云气岚涛，迷离秀色。苍茫峡顶起平湖，古来辞章存雁荡。神气等闲，海之东，山以南，尘戒已行止；
禀千秋月色，自修来福地洞天，隐约山僧虔诚，仙侣缱绻，变幻犀牛喘月，苍鹰睨天。瑰丽人间传夜景，不尽神韵赋灵峰。登揽此后，岳非岳，川不川，寰中独胜绝。
-------鬼语也/上联以瀑布式的奔泻手法写了其山川的诸般景色。下联则以发出抒发感慨为主。全联如“象外意，景外妙”，使人“见青山白道而思行，见平川落照而思望，见幽人山客而思居，见岩壁泉石而思游”，观画“如此，如真景置放其中”。下联的“岳非岳，川非川”多少还含禅机在里，值得玩味。想来楼主已经有雁荡归来不看岳的感触吧。全联文辞十足，字字精当。如“语言虽多，而无琴丝之乱”，《文心雕龙.附会》。通常长联写精，总要有整体的布局安排，怎样总写，怎样分写，怎样实写，怎样虚写等。此联给学习写长景联的联友提供了很好的模式。
2、平湖月色
一夜箫声来水榭；
千秋月色漾平湖。
------平湖秋月 ，西湖美景。一种只能听到的萧声 从外部突兀而来，大概是萧声的灵性催动的作用，平湖的月色随即感应动荡起来。这种通常就是所谓的心灵感应吧。作者的高明是把人的心隐藏起来，通感的手法。
3、题桂花
云雁过也，明月又上来。寂落远山前，声声玉笛吹凉叶；
寒蛩歌时，玉人渐睡去。繁华深梦里，漠漠飞花过小楼。
------富有诗意的人花恋。宋之问的“桂子月中落，天香云外飘”是种得神的写桂花，此则是儿女态的情怀写桂花。再看则是离题之作。若去掉题，还能看出是桂花吗）
4、题桃花
及崔生去后，十方以歌，询遍东君，总是离人胭脂泪；
自陶令来归，千载而下，幽绝尘世，无非古渡落英情。
-------一是 人面不知何处去，桃花依旧笑春风 的更章。一是 武陵源 的世外桃源 的寻觅。东君为春神之解，用在此颇得新意。 胭脂泪句理解 桃花伤春，怎息红泪 。全联典故与情怀都得体。若以桃花的灵性相言之“换我心为你心，始知相忆深”，由此可见作者对桃花的喜爱。
5、题莲花
哪管尘世千劫，终究池上纤纤玄色；
任尔波心百转，不过指尖脉脉风情。
----这莲花似有还无，又似无还有。难得的是比拟中赋予莲花的灵性。如 临水秋波那一转，如处离尘之世。
6、水乡及乌篷船
回廊临古意，偶为尘外客；
乌篷荡碧波，再作画中行。
-----很柔的江南韵味在里面。语气轻浅，勾勒修洁。
7、山河壮丽
想是天公作美，拂一襟烟雪漭苍，混沌世间，顿成玉鉴琼田三万亩；
原来玉女多情，落几麈晴岚辽阔，清凉化境，一去云岩雾壑几千寻。
------玉鉴琼田三万倾的化用别有新意，原意是张孝祥《念奴娇》用来形容万顷碧波。作者形容雪，如 雪满琼田凝种玉。下联的几千寻倒有 一头雾水不知宗 的分写。全联写得洒脱清爽，如一挥而就的泼墨写意图。
8、
翠阁泉幽，辗转山门迷竹径；
青山石老，徘徊月下落松音。
-----山色不离门，泉声常在耳。为上联的一种分写的意象。下联的徘徊有若即若离，赋予月人的情怀，此为精当。落松音则显得有些迷茫，不知道是松涛还是弦之音。
摘自《整理近日一些对联》
尾言：新巧的构思，委婉的情思，明净的语言，复杳的句法的结合。通篇透露的是 灵秀，玲珑晶莹的风神。为女性特有的风格吧。
|
|
|
