sonya7rii使用心得

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时间：2016-11-30来源：写论文网 本文已影响 人

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篇一：sonyA7M2使用心得和设置技巧

在说明微单拍摄习惯的转变之前，我想先介绍一下作为一个传统单反用户的拍摄习惯。 关于对焦点的选择通常分为两种：1、先中心点对焦，再平移构图。2、先构图，再选择对焦点完成对焦。

关于测光模式的选择，通常情况下选择平均测光，根据具体拍摄场景及操作习惯选择点测光或增加曝光补偿。当然还有高手无视测光模式，直接M档手动控制快门、光圈、ISO。当然入手A7之后，你依然可以保持这种拍摄习惯，但是A7却给了你手机和卡片机上常见，并且更加实用的功能——“人脸识别”。很多资深单反用户对此嗤之以鼻，认为这种低端的功能，缓慢的识别率，除了摆拍，毫无实用价值。更何况单反自动对焦点选择时，也会优先选择人脸进行对焦，只是OVF取景没有显示人脸放款而已。

其实A7的“人脸识别”并不简单。“人脸识别”除了完成对焦这件事以外，还完成了测光这件事。换而言之，就是以脸部正常曝光为基准进行测光。有了它，妈妈再也不用担心我拍出黑乎乎的人脸照片。对于逆光，我也可以无视测光模式的选择这个问题，也不用考虑要加多少曝光补偿，只需要无脑快门即可。

在A7上却可以这样操作：半按快门固定“人脸识别”，再按中央“眼控对焦”实现精准对焦。这样能得到了上面这张目光深邃迷人的面部特写. 介绍的“眼控AF”要领是：

1.打开人脸检测

2.对准人物，识别人脸。在人脸周围出现绿框后，说明对焦准确。

3.按十字中心按键，出现小绿框（ 自动对焦在最近一只眼上 ）。

4.按快门拍照。

显而易见，上面两张照片采用同样的快门、光圈、ISO拍摄。但是DRO效果开关前后差异明显。在DRO打开之后照片的宽容度得到了质的提升，高光和暗部细节都得到了非常好的保留。这简直是不擅长后期，JPG直出党的福音啊！也因此，我的DRO常年打开，并且设置成LV5。高光比下的效果自然不用多说，即便是光线柔和时此功能也可以大幅提升画面质感。特别是和摄友们对比JPG原片时，基本可以让人无地自容。

此外，对于必做后期的用户要特别注意的是，请关闭DRO。因为DRO大幅度提高JPG阴影亮度的缘故，但是对RAW不起作用。所以实际使用过程中，画面上看着很明亮，但是解RAW时却会发现严重欠爆。上面这张图就是因为DRO开了LV5造成的误判断。

关于索尼黄：

自动白平衡或许是佳能用户最引以为傲的资本，把我们黄种人的皮肤拍的又白又粉，深受广大人民群众所喜爱。甚至笑成其它品牌的相机为索尼黄、尼康黄，适马黄，屎黄屎黄。的确SONY A7同样存在索尼黄，不仅如此自动白平衡算法出来的色彩还偏绿。但是幸好SONY给自动白平衡自定义的功能，让我们拍摄的皮肤也终于可以又白又粉了！拍摄画面点击FN键，进入白平衡模式选择，选择AWB按方向键右，进入白平衡调整界面。分别往B（蓝色）和M（品红）方向位移一个即可。为保证JPG直出的质量，再对创意风格进行微调。选择标准模式对比度+1，锐度+1。得到下面这张JPG直出照片。

关于操控：

作为微单，A7拥挤的机身确实不如单反庞大的机身操控体验好，特别自定义按键C2的设计简直反人类！每次要放大照片按C2的时候，我都气的要吐血！（这点在A7 II 上已经有所改进，同时移动了快门位置，增加了一个自定义按键。说明SONY对市场反应还是相当迅速的。）此外拥挤的机身上如此多的按键，的确非常难精准的按到。但是为了轻便，这些都忍了。可是作为全画幅微单，又没有很轻便，这个定位真的蛮尴尬的。但是A7的操控，

是否一文不值？当然不是！独立拨轮。快门、光圈、ISO、曝光补偿，这四个最重要的曝光设置都有着自己独占的拨轮。特别是像我这样佳能过来的用户，甭提多嫌弃原先5D2，5D3的拨轮设计了！尽然只有两个拨轮可用！而且不同档位拨轮的功能还不一样！比如前拨轮在A档时候用于调节光圈，但M档时候竟然变成快门，后背拨轮才是光圈。这种反人类的设计，让时常在A档与M档中间切换的我，经常被误操作气的吐血！连调整成ISO都要按两个键！入手A7之后，看见四个拨轮，感动的我眼泪鼻涕哗啦啦的！

自定义按键。SONY机身几乎所有按键都可以根据自己的操作习惯变更。自定义按键丰富到我都把不常用的功能都给加入到自定义按键。分享一下个人的自定义按键设置：C1：对焦模式。AF-S，AF-C, DMF,MF算是除了拨轮之外最常用的按键了。我把默认对焦模式设置在AF-S上。因为A7 AF-C的追焦成功率太低。如果像A6000一样猛，我就常年停留在AF-C上。

C2：调整显示器亮度。反人类按键，留给不需要快速操作的菜单。A7居然没有显示器亮度自动调节功能，只能设置一个按键手动调节了。

C3：对焦区域。使用频率在C1之下。我把默认模式设置在广域对焦上。此外对焦点选择还有个吐槽点：对焦点的方框太大，对焦小物件时候非常难受。

AEL：对焦放大。转接镜头时旋转对焦环不会自动放大对焦，所以转接手动对焦就靠它了。

方向下：人脸识别。手动选择对焦点的时候，如果同时开着人脸识别，系统会经常对焦到人脸识别上，影响对焦判断。所以我给人脸识别也专门设了一个按钮。

被抛弃的测光模式。之所以没有给测光模式设立独立按键，是因为我根本不需要它。因为有了人脸识别对人脸的测光，以及EVF“所见即所得“的支持，测光模式基本已经可以从我的摄影字典里丢弃了。

关于EVF取景：

EVF还是OVF，这也是一个一直被争论不休的问题。OVF清晰透亮，这点毋庸置疑。可是清晰透亮，并不代表你拍摄的照片也是清晰透亮。眼睛所见，不一定是数码所得，而这也正是摄影技术入门的门槛之一。许多摄影人通过不断的练习才能掌握曝光这门基本功，而大师们对菜鸟照片的评论最多的也是，过爆或者欠爆。

然而EVF的出现，降低了这一门槛。那些OVF时代摄影师需要几年经验才能熟练掌握的技巧，EVF可以迅速缩短这个入门时间。也许你对光线不够敏感，搞不清楚快门、光圈、ISO之间的对曝光的影响，但是你难道还不会用眼判断吗？

EVF所见即所得，至少能够让用户更专注在拍摄这件事上，而不是拘泥技术本身。我想要画面明暗达到什么样的程度，EVF就反馈给我真实画面。这让一些对美有独特天赋，但动手能力较差的用户都有了一展所长空间。

关于全景扫描：

又一个特别好用的功能，特别是对于不会后期拼接的用户而言，该功能简直就是亮骚！全场啪嗒啪嗒机关枪扫射一般，特别拉风，有没有！即便是会后期拼接的用户，也可以省去了上三脚架，以及后期拼接的功夫。SONY独门秘籍，你绝对值得拥有！（仅限于全画幅范围内独门秘籍） 相信很多索尼用户都是从佳能转过来的，手头有一大票L镜。然而索尼A7直出色彩有点土绿，把L镜特有的通透明快风格抹杀掉殆尽（绝没有贬低索尼抬高佳能的意思）。

幸运的是数码时代机身色彩是可以相互转换的。特制作佳能Camera Raw色彩校准文件，还

原佳镜的本来面目（制作方法比较简单，）。附赠奥林巴斯色彩文件。

下载地址http://pan.baidu.com/s/1pJCyxyN 参照

使用方法：将下载的色彩文件放置在C:\Users\你的用户名\AppData\Roaming\Adobe\CameraRaw\CameraProfiles文件夹里面，在Camera Raw的“相机校准”选项卡中选择相应的机身色彩。然而使用过程中LZ发现佳能的色彩配置文件不能直接用，会造成绿色饱和并偏蓝，需要做如下调整：绿色色相-18，饱和度-18，浅绿色色相-6，绿原色色相-11，饱和度-7。

以下楼层为示例图片（依次为直出、佳能、奥林巴斯，镜头为24-105，35L，17-40）：

可以看出，佳能和奥巴的反差比索尼大，色彩通透、明快，无明显偏色，适合L镜发挥。奥林巴斯强调暖色调，反差更大，比较讨好眼球。这种方法虽然不能完全达到佳能机身配合L镜那种微妙的效果，但也能将颜色还原得八九不离十。图片转换损失较大，具体试一试就知道，效果立竿见影

自入a7后，非常的开心，真是好机器，对焦速度不错，对焦实不再担心跑焦问题，就是“色彩”有点不满意，人像时有偏黄偏脏的现像。尝试找找解决的方法。

我拍的照片都是使用raw、sRGB、自动白平衡、区部测光。处理软件是MAC下的LR 5.3。 现像：

1、raw下人像时有偏黄的

原因1：绝大多数是白平衡不准造成的，通过白平衡吸管工具就可以校正。

原因2：橙色表达不到位，非常少。人脸和皮肤基本是橙色，在HSL菜单中，可以尝试将橙色色相向洋红偏移，再降低橙色饱和度可以得到粉红的小脸，挺讨人喜欢。这样比较费力气，看个人对色彩感觉了。

2、高ISO下人像局部区域有明显暗色块的偏脏现像

原因1：绝大多数是曝光不足。提亮中间亮度即可解决。a7经常习惯性曝光不足，+0.3~0.7EV比较合适。

原因2：几乎百分百的对比度过高。降低对比度15~30%试试。

原因3：高ISO噪点，在细节面板下，使用减少杂色功能调整明亮度参数：15~40试试。

针对以上问题，先提升中间亮度区域、再调整白平衡（多数不需要）、再降低对比度、减少杂色4个步骤得到基本满意的人像图片。

我觉得A7R直出人像不错的,我的设置如下:清淡模式,饱和-1,对比度-1,锐度-2.当然曝光要足,我一般是把斑马线设置为开,95%,画面中最亮部闪烁时拍,这样直出几乎张张能用.

其实拍RAW的话，在LR里色彩调整很简单，人像照用佳能的色彩校准文件，其他照用尼康的色彩校准文件，还原很准确。

可以自定设定档，像小弟是设定

1人像light-2+1+0

2风景port+1+3+0

拍景转2拍人转1，都m模式

光圈，快门都可以设初始值，转过去就直接拍了

我A7 拍人一开始也用light (淡色)拍

但是后来发现高光很容易爆掉

后来有一阵子用Vivi -2-2-1 也还ok

现在用中性 Ntrl +0+0-1 我觉得不错

AWB 先用B1M1 如果觉得颜色太蓝再改回来

结论

1. 高ISO并非完全无用，也非完全不用付出代价；追求高ISO，也别

忽略低ISO的重要。

2. 室内弱光ISO1600以上懒人设定法：NR 高、DRO+、中性风格: 饱

和+1、锐利+1、亮度-2、区域-1。

3. 采用类似YY的方式后制调RAW：降低对比度＆锐利度、白平衡色

温 - 偏蓝(偏冷)、色彩校正 - 偏红+5-10，+0.1-0.33EV、如此较可得满意肤色，白里透红。

4. DSLR 可边拍边调整的优点 - 善用闪光灯 - 底片时代要等到相片

冲洗完成，才发现曝光不尽理想(整卷!)，总无法再集合大家重拍一次吧？

淡色 -2 +1 +0 拍人我还是比较喜欢用“淡色-2+1+0”

以及

肖像 -1 +3 +0虽然是“肖像”模式，但不太建议拍人，肤色会爆掉：

这两组真是前所未见的设定值

让SONY也能接近FUJI了

篇二：A7RII DPReview测评结论

结论-优点

同级别领先的弱光拍摄性能，多亏了有史以来第一个背照式全画幅CMOS传感器

RAW文件出色的动态范围，即便是在高ISO的情况下

大幅改进的Jpeg直出文件，在锐度和噪点控制上都很不错

DRO和S-log2能给Jpeg提供额外的动态范围

背照式传感器带来的电子前帘快门让用户更容易得到高解析度的照片 出色的连续眼部对焦对于人像、人文、活动的拍摄来说特别有用

通过转接环使用第三方镜头时的对焦性能令人惊讶

在使用大光圈镜头的情况下，弱光下的连续自动对焦性能可以追平甚至超越当今数码单反

第一款在对焦性能上完全可以向单反的相位对焦系统发起挑战的全画幅无反相机

覆盖范围巨大的自动对焦系统，前无古人后无来者

很好的安静拍摄模式，代价较小，只会稍微增加噪点和降低动态范围 丰富的视频拍摄功能，包括S-Log2、斑马纹和峰值

在Super 35模式下清晰度上佳的4K视频

在视频拍摄中可以使用相位对焦，且对焦坚决果断

同级别最好用的自动ISO

回放模式中可以一键放大照片检查对焦情况

可边充电边拍摄，应急的时候比较有用

结论-缺点

不能直接选择自动对焦点

锁定自动对焦依然不太靠谱

相机的连续自动对焦性能会受光圈和光照影响，在弱光和小光圈的时候会大幅下降

眼控对焦和锁定自动对焦在使用第三方镜头的时候不能启动，无论是拍摄照片还是视频

无损文件在连拍的时候会变成12位，动态范围会下降

使用连续自动对焦的时候用来参考曝光的标尺会失效

电子取景器旁用于检测眼睛的传感器过于灵敏

机身身上的按钮转轮都太小，用起来比较纠结

万恶的菜单

缓存未清空的时候不能回放照片检查对焦情况

全画幅传感器的优势在暗光拍摄的时候不能体现出来

4K录制大约30分钟到45分钟会过热

机内不能处理无损文件

没有触摸屏

悲剧的电池续航

总体结论

索尼A7RII发布的时候吸引了很多人的注意力。它有众多的新特性，以至于发布会当天我就有很多同事开始考虑“买买买”的事情。（即便发布会的时候并没有公布所有的新特性。）然而那时候依然很多没有公布的锦上添花的新特性，还是非常漂亮的“花”。在之后的深度测试中，A7RII的种种新特性让我们甚为震惊！然而，他也有明显的短板。下面我们来总结一下。

操作性

索尼的出售的一系列A7第二世代无反相机相对于第一代在人体工程学上确实有改进，但是，有进步，也有退步。我们一直都很头疼索尼蛋疼的菜单系统，在有众多功能的A7RII上，其菜单的蛋疼程度超过比以往任何一次。像尼康那样可以自己安排的菜单，改进的副标题，可定制的“我的菜单”也许会好很多。很多视频拍摄和裁切拍摄的重要选项都不能加入“Fn”菜单，你只能打开主菜单去调整。菜单里面有很多太多灰色的选项，你只能先去更改与之冲突的设定，然后才能对其更改。这真的很让人抓狂，也很浪费时间。我们希望相机可以无视这些冲突的设定，让用户能够更快的调整相机。

硬件方面，快门按钮的位置变了，现在的位置更合理，但是C1|C2键位置很反人类，长期试着去够着它们绝对会把食指逼出关节炎。同样是机器顶部的按钮，5DS/R和D810就好多了，稍微动动食指就可以够到。新的波轮，不好形容，有好有坏：比A7II上面的要好，但是段落感太不明显，在快速调整参数的时候有些让人困扰。这种情况在后拨轮上面尤其明显，阻尼太小，容易误触，调整参数的时候必须非常专心去数次数。所以，这意味着，你在调整参数的时候，你必

须看着屏幕，D810这方面就很好，波轮有很好的反馈。（译者：奇怪，微单取景器里面有一堆参数，取景器里面也可以知道快门光圈等参数才对）

按钮也是如此，反馈欠佳，自己认为确实有按下去，但是相机没反应的情况时有发生。已经数不清有多少次按DISP键的时候不小心转动后转盘导致自动ISO失效。然而，通过后转盘调整ISO甚是方便，我也不希望没有这个转盘。戴手套的时候这些问题更严重，然而风光摄影师经常都需要戴手套操作相机。小机身并不意味着一定有这些问题，奥林巴斯和富士的无反相机的按键、转轮就有良好的反馈，也不容易发生误触。这让奥巴富士无反众使用起来更加稳定方便。难以理解的是，索尼给A7RII的模式转盘加上了锁，这是从来没有发生过误触的地方。

当然也有好的地方，握柄比之前的A7R更加粗壮，拿着较为沉重的镜头的时候也更舒服。但是，握柄总长度不足，所以你没办法用全部的手指握住握柄，机身的棱角可能会嵌入你的手掌。很幸运，这些底部的棱角在加上竖拍手柄之后就都不是问题了，竖拍手柄让整个相机拿起来更舒服，也带来了额外的续航时间。在装上竖拍手柄之后不可以通过USB接口给相机充电（这让充电也变成一件纠结的事情（译者：我也是醉了）），我希望索尼能够提供可以无线遥控的竖拍手柄，很多第三方厂家生产的竖拍手柄早提供这样的功能了。竖拍手柄很好的一点就是其重量：A7RII加上竖拍手柄依然比我的D810轻不少，我完全不想念D810在我手里面的压手感。我也不想念数码单反的固定式屏幕，可翻转液晶屏幕对于拍娃和特定机位的人像摄影好用，相对专业单反更为轻巧的A7在上延长臂的时候压力也更小。对于索尼的A7系列，我一直很喜欢的一点就是：可以通过物理按键，转轮控制非常多的参数：我能调整曝光补偿，现在连自动ISO的最低快门速度都可以设置了。在别的机身上，这是不可能的。索尼基本找对了方向，他们已经做出了很多比较大的改进。

性能

除了少数情况，A7RII给人的印象基本都是比较干脆利落的，每秒5张（转接的时候，连续自动对焦的速度是每秒3张）的连拍对于一台4200万像素的相机也是比较不错的，运动摄影师们应该也不会对A7RII有什么兴趣。EVF/LCD在连拍时有点儿不好使，连拍之后清缓存的时候基本得断气，这些都意味着它很难跟上对于快速移动的物体。然而，其不能完成胜任运动拍摄的原因，与其自动对焦系统本身并没有关系，相反，A7RII的自动对焦系统非常出色。A7RII的快门时滞非常小，基本是尼康数码单反的级别。数码单反的用户们应该会注意到更改拍摄参数要慢一些，纯粹是因为在数码单反上更改拍摄参数瞬间就可以完成，相比之下，A7系列就不是这样。当然，大多数用户应该都注意不到，总的来说，A7RII的性能让人满意。

即便用最快的SDXC II U3存储卡，花在写入数据上的时间依然很多，大多数人应该都会注意到。不过，缓存本身还挺不错。（23张无损/无损+JPEG），

清空缓存里的照片要花很长的时间，在这个时候，连拍速度会降到每秒一张。除了视频拍摄、回放、进入主菜单，别的操作都可以在写入照片的时候进行。这意味着你只能等到缓存清空之后才可以回放、放大检查对焦、拍摄视频。实际上，在拍摄完成之后马上按放大键的话，相机不但会无视你发出的指令，而且连“不能操作”都不会显示，在写入完成之后相机会自动进入回放模式然后放大照片。所以，如果你在机器正在写入的时候多次按下放大键的话，相机不会有任何反应，你只能很抓狂地等。（如果你在“正确的时间”按下放大键，它就会这样）所以到了最后，我直接放弃治疗，不回放！然后，很悲剧的是，回家发现对焦不实。电池续航在A7RII上依旧是个悲剧，出门之前，你一定要确保有备用电池。另一个补救措施就是使用竖拍手柄。实际上，在之前去冰岛的旅行中，竖拍手柄里面的两块电池支持了一整天的拍摄，尽管天气非常冷，两块电池从日出坚持到了日落。相比之下，我用数码单反相机的时候，很少担心电池电量的问题，即便是在婚礼或者是运动赛场上的连续拍摄，如果用索尼的话，我得备一堆电池。电池会老化，随着时间的流逝，容量会慢慢减小，更小的电池这种现象会更加明显。有一点值得一提，最近推出的索尼相机都可以边拍边充。这对于应急是非常有用的，你可以用电源或者是充电宝之类的给相机供电然后继续拍摄。

自动对焦

索尼A7RII的自动对焦技术堪称是搅局者，不单单对于无反相机来说是这样，对于所有的相机来说都是这样。A7RII的对焦系统的相位对焦点的覆盖面积很大，没有任何全画幅相机可与之相比。他可以利用相位对焦点使佳能EF口镜头和索尼A口镜头快速合焦，还在这种情况下连续自动对焦，其对焦相比传统数码单反机身来说更加精准，对球面像差也更不敏感。换一种说法，和自动对焦微调和镜头校准说再见吧。它甚至可以在使用第三方单反自动镜头的情况下自动合焦到人脸上，在数码单反相机自己的游戏之中还胜过它们一筹。（在使用原生镜头的）连续自动自动对焦的速度很可怕，虽然可能不是最快的。在装上FE35 F1.4使用中心区域对焦并开启眼部对焦拍摄小孩的测试中，我们发现其合焦速度非常快。虽不是非常科学严谨的测试，但是我们很难想到有其他相机在这种情况下能够更快。

说到眼部对焦，这个功能终于可以在连续自动对焦中使用，这对于人文摄影和不规律运动物体的拍摄来说是不可缺少的。人像，婚礼，活动，新闻摄影师都会喜欢，更不用说拍娃党了。配合覆盖了传感器上面绝大部分区域的能够感知景深的相对对焦点，你只需要拍就行，拍摄对象的眼睛总是都在你按下快门之前预对焦完毕。这对于人文摄影师来说绝对是一个天大的好消息。这张照片是我抓拍下的，我的母亲和她的儿媳妇在一起开心的瞬间，之所以能够抓住这个瞬间，是因为我根本不用干涉手中的相机。我所做的仅仅只是在整个过程中开启了眼部自动对焦，然后在那个决定性的瞬间，我拍下了这张照片，所需要的仅仅是按下快

门。我能够用数码单反拍下这个瞬间吗？当然可以，但是这个更多是靠运气和相对较大的创作的自由度：移动相机和限制对焦的范围同样允许我抓住这样的瞬间。

Zeiss Batis 25mm F2 | ISO 400 |1/250th, F2

篇三：Sony 190P 使用心得

SONY 190P准专业数码摄像机试用手记

本人使用190P这款摄像机已有一年有余，一日在网上闲逛发现这篇记载的非常详细的190P使用心得，便取了下来。希望对一些使用过、正在使用、将要使用的朋友有所帮助。

本人对190P这款机器的定位是：介于专业于家用之间的一款发烧级摄像机。

它是一款比较完美的性价比机器，不是那么可望而不可及。

下面的文章都是记载相关于它好的方面，另一方面我提出点自己的看法。

1、如果你是自动对焦的话，你会发现移动的时候它总是跟不上焦。

2、190P拍出来的东西颜色不够“透”，黑色拍出来不是深黑而像青或灰。

3、卖点DVCAM模式和DV模式之间没有很明显的区别。（第一次用190P拍专题时用的是DVCAM模式，第二次用DV模式拍，输出来之后发现似乎分不出来DVCAM优势在哪。所以后来不管拍什么东西都用DV模式拍摄，理由是：节省成本。毕竟DV带比CAM带便宜多了）

具体还有哪些就等用190P的老手来发掘吧。

现在已经不用它了，偶尔还会想起那个陪了我一年的老朋友。

外观造型与握持稳定性

既然是准专业摄像机，自然要有专业的相貌和气质才能称的上“专业”。而190P则采用了通体黑色和深灰色的色彩基调，配合磨沙漆面，使其不但显得大气而专业，更具有一定的防滑能力，使其非常适合长时间手持拍摄。同时，虽然因为是SONY 150P的升级产品，使得190P在总体的外观上与150P区别不大，但其用料和做工却更加的细致精巧。使其不但在外观上显得更加精致，更使得该机更加坚固而耐用。

特别值得一提的是，190P还专门在其机身顶部的立式手柄上增加了变焦按钮以及录像键和变焦速度滑动设定按钮。这样的设计获得了广大曾经使用150P的用户的交口称赞。因为这样用户就可以直接利用LCD取景而轻松的手提着机器进行拍摄，而再不必使用护套手扶进行拍摄。从而大大的提高了机器在拍摄时的稳定性。不过，由于190P的机身总体设计仍是沿袭了150P的传统设计理念，使得该机依旧保留了150P重量不平衡的缺陷，在使用护套握持法进行拍摄时，假如拍摄时间稍长，摄像者就很容易出现抓不稳的问题。而使得所拍摄的图像开始出现抖动、跳跃等现象

镜头

为了增加环境适应能力，扩大大场面摄入角度和室内拍摄范围，190P随机就配备了放大倍率为0.7倍型号为HG0758的广角镜头，而由于SONY对190P的镜头遮光罩进行了全新的设计，使用户可以轻松将将广角镜头安装在原镜头上，而包藏在镜头罩内，轻松而安全的进行拍摄。这样的设计不但可以更好的保护镜头，更能防止一些灰尘的进入。

由于有了0.7倍的HG0758广角镜头，配合该机随机的43.2mmm-518.4mm 12倍58mm光学变焦镜头，190P可以轻松的应付各种大视角拍摄的需要。而其F1.6——F2.4的大光圈设计则使得用户可以轻松的配合长焦端镜头拍摄出主题明确的图像来。配合该机的低照度增益系统和最小为1/3秒的慢门速度，使得190P拥有了相当出色的环境光线适应能力。

与150P的塞入式镜头盖不同，190P采用了新式的活门开合试随机镜头盖，不但开关更加方便，也防止了老式镜头盖由于取出而容易丢失的问题。

CCD

由于是准专业机器，为了获得更加清晰锐利的图像和真实的色彩，190P采用了3CCD设计。该机使用了3片1/3英寸45万像素的图像传感器，这使得该机所拍摄的图像，相对于那些单CCD的家用摄像机而言，有着明显的图像质量优势。

寻像器和LCD

不知是什么原因，在时下EVF寻像器都已经流行彩色屏幕的时代，SONY 190P仍抱残守缺的使用着黑白寻像器，相对于150P其在寻像器上的改进也只不过是增大了眼罩的尺寸，将液晶屏幕的尺寸从原来的0.4英寸增大到了0.44英寸而已。在取景时明显不如彩色的寻像器更加直观而清晰。不过，增大了显示尺寸和眼罩的寻像器，配合曲光度调节系统，用起来

感觉是舒服了不少。

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