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有腔调的狼湖 文/廖伟夫
狼湖天资聪颖，年少成名，作为同龄人的我还懵懂着搞不清书法是什么的年纪，二十出头的他已经跑进了第八届全国展的场子里撒欢，要知道那时候的国展不同于十几年后我蹭进去的国展时代那么没腔调了。
狼湖名声在外那是实实在在的，很多次认识新朋友，不论圈内圈外本地外地，经常聊着聊着就能扯上他，不管认不认识都知道书法界有这么号青年才俊，无它，凭得还是狼湖那扎实的手上功夫。木秀于林，想让人看不到都不行。现在这个年代玩传统书法篆刻要想有所成绩，除了坐得住冷板凳，背地里用功发奋涂墙之外，没点天份是万万不行的。有天份能勤奋还都用在该用的地方没走弯路，这就是狼湖在而立之年就立起来的原因。 我喜欢胡乱买书看书，从来不求甚解也没想着从里面解出个什么来。像我之前写字一样，就是凭着一种最原始的喜欢和性格里的不求上进，在看书和写字里能有一片现实中找不到的自在空间让我优游徘徊。所以在没被逼上梁山干起以字画营生的买卖前，实在是没写过几篇文字创作过多少作品折腾过几次展览。很庆幸有狼湖这样的朋友，他冲在前面先在职业书法这条路上趟了过来，而且到现在走的还越来越好，虽然也许可能或者我们的路子现在和以后都不尽相同，但是都是经验能够借鉴也能够相互扶持。所以我虽然没写过几篇像样的文章，但在这篇文字之前已经正儿八经装模做样给狼湖写过两篇，他敢用我倒没什么不敢写的，反正我也知道，文字好坏其实并不重要，写出我眼里的狼湖就可以了，毕竟像我这样跟他在一起快乐玩耍过这么久的朋友可能也并不多。 下面几段可能会抄到以前两篇里的文字，我尽量抄的有新意。为什么说尽量，因为狼湖还是我以前认识那个狼湖，喜新不厌旧。
狼湖近年以篆刻为主，不是说他书法不行，只是现在写的很多人看不懂，看不懂不是狼湖的问题，他现在的作品除了有些字不认识，风格取向我还是看明白了的。等我有他这样的名气和市场的时候，或许我也会这么干。字是写给别人看的，但终归是写给自已看的。狼湖是个有想法的人，更多的思考也让他做出了更大更有益的改变，从魏碑的“朴拙”一越而到二王帖学的“姿媚”，再到后来用功于李北海的“开张雄强”。狼湖的行书个人面目逐渐凸现；这一切其实都源于对传统用笔的深刻理解和熟练掌握。
狼湖以前的篆书外婉内坚，灵秀深厚兼而有之。从赵之谦等的清代篆隶上溯到峄山碑，到李阳冰的《三坟记》，都是真正下足了功夫。随着他篆书与篆刻语言的逐渐统一，现在的篆书金石气更浓，个人的风格化也更突出，这一切不是生造，而同样得益于大量的研习前人篆书经典，融会贯通才能入古出新，知所从来所以总有出路。
这两年有机会和狼湖兄一道，曾去福州和北京分别拜会林健先生和石开先生。二位都是我们敬慕已久的前辈老师，听他们谈起一路过来的经历以及心路历程，我们从中也深受教益。我曾说过狼湖爱学，所以五体兼擅，书印并进；狼湖善学，所以有取有舍，博览专精。无论古人今贤，择善而从，狼湖兄大抵可以当之。 所以狼湖兄的书法印章，从结篆方式到篆刻作品，从日常书写到边款题识，我们看到的不再是简单的书印风格的形成和传统艺术美的重现，而是狼湖个人书印风格的日趋成熟和统一，这也是作为一个成熟专业书画家必备的条件。
书印一道之成，离不开技巧掌握的精熟。狼湖细致，笔法精纯刀功利落之余，对于水墨调匀、纸张渲染、金石琢磨、碑版钤拓都能做得精致妥帖，往往一件书印作品示人，从准备到创作，乃至之后的裱褙包装，都费心尽力，让观者受者心生欢喜。齐石白说自已是一个手艺人，这是自谦的说法，但做好手艺，我想也是一个真正艺术家的根本。这一点狼湖是绝对做到了的。 书印小道，技术层面来讲，只要用心劳力孜孜以求总能有所获益。但要想有更高成就，离不开治学涵养、处世为人。说白了要的就是个综合素质。可喜的是狼湖兄在各方面都能有所追求，锤炼书印技巧之余，还能用功于文字考据，诗词文学，而且日见其功，这也是我相信他能更上层楼的原因。
腔调是当今的流行词，格调、气派、风度、情调、素质、品格，都用“腔调”取代，用来表扬人再合适不过了。在书法界，论作品和风格，狼湖无疑是相当有腔调的。 |
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