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唐三彩影响了辽三彩，宋三彩又影响了金三彩。该枕四面采用四种工艺，颜色以三色，两色，单色递减，正面白地黄花绿叶，缠枝牡丹； 另面双色，绿水绿叶黄花，盛开半开未开之荷花；其他两面 单色，一凸雕，一划刻；（金 三彩荷花牡丹纹银锭枕 观复博物馆藏） 该石榴纹碗可以看出工艺革命带来的新风。石榴多籽，以喻多子，中国人传统认为多子多福，石榴入瓷应自金代始。（金 定窑白釉黑口印花缠枝石榴纹碗 故宫博物院藏） 宋金战争频发，人口大量减少，多子企盼在金代瓷器上展现应不是偶然现象。（金 定窑白釉印花缠枝牡丹菊瓣盘 河北省曲阳县文物保管所藏） 金的瓷器画风较之北宋，细腻的更细弱，粗犷的更率意。（金 定窑白釉刻花枕 故宫博物院藏） 这类为细腻之细弱代表。金代陶瓷，过去几乎不去区分，由于特点不足，被淹没在宋瓷之中。（金 磁州窑白釉黑花牡丹纹瓶 上海博物馆藏） 北方的瓷器本来就不如南方瓷器那么注重精巧，金代瓷器又多依赖原北宋的地盘和窑口，所以区分也难。（金 白釉褐彩牡丹纹盒 山西博物院藏） 这类为粗犷之率意代表。金代陶瓷粗枝大叶，白马秋风塞上，用为先，饰为后。（金 黑釉剔花广口罐 观复博物馆藏） 另一类金代陶瓷作品却崭新面貌面世。这类作品以山西北部地区作品最为优良，即黑釉剔花作品。（金 黑釉剔花嘟噜瓶 故宫博物院藏） 这类有图案设计的作品不见北宋磁州窑系。（金 白釉褐彩牡丹纹嘟噜瓶 观复博物馆藏） 由于金代统治者的文化修养远不逮宋代，所以金代民间文化渗透加剧，从瓷器上看，民间的其他工艺手段对瓷器装饰都有影响。比如该圆枕剪纸年画意味浓重。（金 磁州窑剔花双桃纹腰圆形瓷枕 观复博物馆藏）
又比如另一件梅瓶，这类开光画法，北宋几乎不见，到了金代盛行，对元代影响至深。这种来 自民间的意识，显然是工匠受得窗花的启发，最终演变成瓷器的重要的装饰手段。（金 磁州窑褐彩花卉纹梅瓶 观复博物馆藏）
金代山西地区的窑场，地处偏僻，工艺反倒少受中原的影响，当地剪 纸或许给了工匠启发。（金 浑源窑的黑釉剔花罐 观复博物馆藏） |
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