篆刻人物：朱简，切刀的鼻祖

篆刻刀法中，一般只有冲、切两种主流刀法，大部分篆刻家都不会仅用一种刀法，但从主流派别来分，一般情况之下，徽派的刀法中，冲刀是主流，而切刀则是丁敬所创的浙派的主流刀法。所以，一提切刀的老祖宗，大部分人首先想到地就是浙派祖师丁敬大师，却很少有人提及丁敬的刀法又是继承和发展的谁的衣钵，今天我们就来说说第一位把切刀当作自己主要创作刀法的明代大师：朱简。

(j明代印人：朱简)

朱简写过一卷《印经》，他记录了明代印坛的流派分野，把印坛分为四类印人：

1、文彭为首的“三桥派”；

2、何震为首的“雪渔派”；

3、苏宣为首的“泗水派”；

4、其他的独立印人，他们“别立营垒、称伯称雄”。

文彭、何震、苏宣，我在前面的文章里分别介绍过了。其实，在朱简所介绍的印人里面，他没有具体提到两个人所代表的流派，一个是汪关所代表的娄东派，汪关是大家（即便到现在，仍然有很多篆刻爱好者学习汪关），我们下篇文章会专文介绍他。朱简没有提到的另一派就是他自己代表的篆刻流派。

朱简算明五代流派中最有特色的一个派别，朱简本人对于印史的贡献大致可以分为如下三条：

一、篆刻实践的探索

朱简在篆刻实践中最大的贡献是他在刀法上对于切刀的运用。我们可以看一方他的作品：

（朱简刻“邹迪光印”）

我们具体看他的印蜕，切刀的痕迹是非常明显的，基本看不到光洁的长冲刀出现。但朱简的切刀应用并不是一味的只见刀与石的硬切，而是刀刀体现出笔意，我们看他的这些印作，横画都略带弓形，有的向上（比如“光”的横画），有的向下（比如“印”的横画），笔意流动（比如“印”字上部未笔的飘逸，），而直画则有的带着斜势（比如“迪”的中竖）；起笔、收笔都相对凝重，笔墨意味明显，篆书的藏头护尾在他的切刀刀法之下放中有收，收中有放，收放自如。

朱简自己对刀法有自己的理论：“吾所谓刀法者，如笔之有起伏，有转折，有缓急，各完笔意，不得孟浪，非雕镂刻画，以钝为古、以碎为奇之刀也。”（朱简《印章要论》）即：朱简的切刀并不是以碎为奇的切刀，是表现笔意的切刀。

在服务于笔法方面，朱简远接秦汉古印中遗留下来的残存笔意，后开清代邓石如等以书法入印的先河。在切刀刀法方面，对清代浙派丁敬影响深重，丁敬的碎切徐进刀法多来自朱简。

当然，朱简的作品也是丰富的，作品面目也较多，我们来看：

（古玺朱文印式的“苏文”）

（汉印白文印式的“汤显祖印”）

（汉朱文印式的“冯梦祯印”）

面目丰富，这些印章的章法俱有可观之处，他继承吾丘衍、赵孟頫、文彭、何震在章法上的复古风格，平正，端方。这些印章的篆法用朱简自己的话说：“吾所谓章法者，如诗之有汉、有魏、有六朝、有三唐、各具篇章，不得混乱。非字画盘屈、以长配短，以曲对弯之章也。”（朱简《印章要论》）

朱简的篆法，是在端方中见流动，不管如何变化，有的一粗一细变化丰富，有的欹斜相生活沷生动，有的对角相配互相呼应，但万变不离其踪，不管如何错落纵横变化丰富，都能处理得非常巧妙，完全不离规矩。再看几方他的作品：

（朱简“米万钟印”）

（朱简刻“孙克弘印”）

（朱简刻“又重之以修能”）

（朱简刻“龙友”）

二、印学理论的贡献

明万历后，印学理论大盛，朱简也是其中较为突出者，他对印章水平提出了自己的评判标准，为后世印人广为引用，这也是朱简在印学理论上特有的贡献。他说：

“刀笔浑融，无迹可寻，神品也；有笔无刀，妙品也；有刀无笔，能品也；刀笔之外，而有别趣者，逸品也；有刀锋而锯牙痈股者，外道也；无刀锋而似铁线、墨猪者，庸工也。”(朱简《印章要论》)

神、妙、能、逸、外道、庸工，朱简把印人的水平分为六类，并且对各类印人的特征加以分类，描述了各类印人的作品特征。

他还对印人在创作中表现出来的问题作了总结，指出这些问题有“五病”：“学无渊源，偏旁凑合，篆病也；不知执笔，字画描写，笔病也；转折峭露，轻重失宜，刀病也；专工乏趣，放浪脱形，章病也；心手相乖，因便苟完，意病也。”(朱简《印章要论》)学术上的问题、书法上的问题、刀法上的问题、章法上的问题、创作态度上的问题，朱简分别加以讨论归类。

三、印学批评的首创

现在我们创作出来一方印章，发到群里、论坛里，大部分情况之下是点赞一片，却极少有人提出印章的问题所在，而真正提出印章毛病和问题的极少，这当然不利于水平的提高，放到一个时代来讲，篆刻艺术的发展，需要客观的批评者，这个批评者应当具备较高的理论和实践水平，朱简就是这样的印学大家，他大量浏览印谱，写了一本《印品》，把他看到的“谬印”举出来给大家看，他把自己的态度说得很清楚“涤心刮目，抡成印品一书，以其当于古者，著而为则；戾于古者，黜而志鉴；瑕瑜分列，欲俾来者，心腕昭于沿习伪舛之后，更以还之古初。”

与古法不合的，挑出来批评一下，这正是对后来者最好的教训，可敬的是，朱简所选的“谬印”里，还有当时盛行印坛的大宗师何震的作品，如这方：

（何震刻“登之小雅”）

这方印，即便放在现在我们来看，也很容易就觉得这些线条都太做作，故意弯曲，毫无笔意可言了。至于何震是不是在汉鸟虫印里找到了额外的审美特征并加以效仿，则另当别论，但在朱简眼里，这是一方完全乖戾的印。

朱简的批评是否是完全正确我们估且不论，但他首创的这种印学批评方法对于整个印史都是弥足珍贵的。

总之，朱简是明代当之无愧的印学大家，他在印学实践、印学理论、印学批评三方面的贡献值得后人铭记。清代后来印人程邃、邓石如、丁敬从朱简这里继承的东西，经过这些名家的努力实践，催生了清代印坛空前繁荣的局面。

（【布丁说篆刻】之18，部分图片来自网络）