 笔墨纸砚被称为“文房四宝”，是古代文人墨客书房里必不可少的物件。其中，砚虽名列最末，但“文艺界”一直有“四宝砚为首”的说法。北宋翰林学士苏易简主持编纂的《文房四谱》中这样解释：“笔墨兼纸，皆可随时取索。可终身与俱者，唯砚而已。”古人认为，笔、墨、纸都不可以长久保存，而砚台因多为石制，却可以流传千古。 作为文明古国，我国砚台的品种繁多，还有不少千年古砚传承至今，我省上饶玉山县的罗纹砚便是其中之一。罗纹砚起源、发展于唐宋时期，其品质优良，曾得到过阎立本、朱熹等众多名人大家的赞赏，近现代以来，更成为工艺美术界的“宠儿”，足见这一古老工艺的魅力。 砚质细腻温润如玉 玉山县委宣传部曾宏坤告诉记者，砚台的品质主要是由其材质决定的，玉山罗纹砚之所以能成为中国砚台界的翘楚，与其材质有很大关系。关于玉山罗纹砚的材质，清代《玉山县志》这样描述：“石之属有体青而带白，纹直而理精者，出沙溪岭，可研。朱子称为怀玉研。” 经打磨之后，罗纹砚石面泛着光泽，石质结构缜密，将其沉入水中则犹如玉石，正是这些特质成就了其特色。罗纹砚质地细润，纹若水波，发墨如油，难怪北宋诗人唐庚在其《古砚铭序》中称之为“中国名砚”。 关于玉山罗纹砚的由来，当地还有一段民间传说。据当地老人介绍，罗纹砚是唐代一位老砚工路过一条小溪时的无意发现。一天，一位老砚工途经一条小溪时，见两只仙鹤飞落水中，久久不能飞起。于是，老砚工用网进行捞捕，然而，未捞起仙鹤却捞起了一块石头。这块石头形状怪异，有道裂缝，不时还会发出声响。好奇的老砚工顺着裂缝把石头撬开，没想到石头竟化作了两个砚台，砚边各有一只仙鹤立于苍松之上。此消息一经传出，砚工们纷纷进行仿制，开 始在砚台上雕以各种图案花纹。随后，越来越多这样的砚台面世，成为惟妙惟肖、精美绝伦的工艺品，罗纹砚也开始逐步走上巅峰。 起源于唐代 老砚工无意发现罗纹砚的传说虽然只是一个故事，但其关于罗纹砚诞生的时期还是有依据的。据清代《玉山县志》记载：“本县罗纹石，唐武周年间前便有开采……制成砚台，名罗纹砚。”这也说明了，从唐代开始，江西就有砚台出现。 到宋代时，玉山罗纹砚已经开始大规模制作了，在当时的文人圈里颇具名气，那时，江西砚台的名气和生产规模都达到了顶峰。 曾宏坤称，宋代理学家朱熹在怀玉书院讲学时得到一方罗纹砚，如获至宝，称之为“怀玉砚”，并在他的《怀玉砚铭》中写道：“……怀玉山相连，山产砚石，制之为研，曰怀玉研。发墨益毫，贮墨不涸，历寒不冰，盖歙砚之佳者。”朱熹对罗纹砚赞赏有加，从此，玉山罗纹砚名声大振。此外，宋代书法家米芾和金石大家洪适等，都曾以文赞誉过玉山罗纹砚。 因罗纹砚具有发墨细快、久磨无粉杂入墨中、贮水不涸、不损笔毫等特点，被文人墨客视为书房必备之物，罗纹砚成为当地的“热销产品”，旧时的玉山县曾有很多制砚作坊。明代“吴中四杰”之一的杨荃，曾用“素砚还同百亩耕”的诗句，形容当时玉山地区制砚业就像农业一样普遍。直到解放后，玉山制砚业仍然发达，生产的砚台还曾远销国内外。 采用罗纹石制成 玉山罗纹砚采用罗纹石制成，故称“罗纹砚”或“罗纹石砚”。罗纹石产自玉山县怀玉山以东的童坊乡一带，因石上多纹理而得名，其产地旧时属信州府管辖，故罗纹砚又有“信州砚”之称。 罗纹石石质缜密温润，且硬度不高，便于雕琢。石上多有罗纹，有的如水波，有的如细丝，以纹理细密者为佳。据介绍，按石上纹理来分，当地罗纹石有细罗纹、粗罗纹、金丝罗纹、松纹罗纹等十余种，各有特色。 砚台作为古典文化中的雅致器物，在制作上也格外讲究。曾宏坤称，把这些各式各样的罗纹石制成砚台，要经过复杂繁琐的工序。玉山罗纹砚品种繁多，造型有方、圆、椭圆形等多种；按制作工艺，可分素砚和雕砚两大类。素砚有长主砚、主墨海、圆墨海、圆嘴、圆盒和月形等。雕砚则有浮雕、浅雕、阴刻和圆雕等多种雕刻手法，造型生动，巧夺天工。其中，雕砚要经过锯石、围璞、磨璞、光身、雕花等数十道工序才能制作完成。 砚台造型各异 唐代时，砚台只是书生用来研墨的器具，以实用为主，并无装饰，是名副其实的素砚；随着时代演变，制砚业发展，人们的审美变化，市面上开始出现越来越多雕饰精美、造型多样的雕砚，砚台也成为文人墨客的收藏品。 宋代时文人寻奇石、集名砚成风气，时人杜绾在他的《云林石谱》中记载：“信州玉山县地名宾贤乡。石出溪涧中，色清润，扣有馨，扣之有声，采而为研，作砚甚剑墨。比来裁制新样，如莲杏叶，颇适人意”，可见当时罗纹砚的雕刻已经蔚然成风。 素砚形状规则，可以批量生产。据玉山县罗纹砚制作大师陈文武研究，雕砚制作更为复杂，挑选出合适的砚石之后，砚雕师们会根据砚石的天然纹理为其设计出不同的造型，这一步称为“围璞”；塑形后进行打磨处理，称为“磨璞”；然后进行“光身”，将砚石的表面修整平滑，并开墨池，制成没有纹饰的素砚。“光身”这道程序是检验砚石好坏的重要标准，好的砚石经过“光身”后，通体会散发出亮光。最后才是“雕花”，雕花所用的技法有线绘、浅浮雕、深浮雕和镂雕等，砚雕师会根据不同砚坑的石质、纹理、硬度来进行雕琢加工，制作出自然而细腻的纹饰。 使用后需及时清洗 古人有云：“宁可三日不洗面，不可三日不洗砚。”由此可见，古代文人对砚台是十分珍爱的，并且使用砚台也有很多需要注意的事项。明代的杨升庸对玉山罗纹砚的使用更是总结出了一套保养之法：“新墨初用，有胶性并棱角，不可重磨，恐伤砚面。” 据陈文武介绍，使用砚台磨墨后，必须尽快用清水洗去砚上的积墨，可将砚台置于木盆内，不宜放置在石池内或地上，用丝瓜瓤轻轻擦洗。清洗干净后，要将砚台自然晾干。就砚台来说，需要时常浸水滋养，以保持砚之莹润，但砚池中却不能含水，以免研磨时影响发墨速度。 此外，为好的砚台配置一个好匣，也是诸多文人的雅致追求，正如古人常说的“砚无床，不称王”。砚台放置于文房书斋中，精美的砚匣兼具观赏价值和实用性，能够对砚台起到保护和映衬作用，使匣“与砚同寿”。因此，为好的砚台配置一个好匣尤为重要。 据上饶砚台研究学者胡中泰介绍，砚台在古代作为实用砚台有两大功能：一是观赏性，二是实用性。而如今，人们使用砚台的频率已经不高了，砚台更多的是作为工艺品进行收藏，寄托了书画爱好者对于历史的缅怀之情以及对于传统“文房四宝”的喜爱之情。 
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