明万历青花瓷赏析

cxag 2017-05-03

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明代万历朝共48年，是明代历时最长的朝代，这一期间资本主义开端萌发，社会经济有所发展，因为宫殿和上层社会关于细瓷的追求和废弃禁海，致使瓷器产值剧增，青花瓷品种繁复，数量无穷，还呈现了专供对外贸易的外销瓷。万历青花前期承继了嘉靖、隆庆朝个性，万历二十四年（1596年）开端运用浙江青料，器物外型也开端改动，形成了自己的个性，此个性一向影响了明末甚至清初青花瓷器的相貌。万历朝青花瓷前期承继了嘉靖、隆庆两朝个性，晚期开端运用浙江青料，器物外型也开端改动，逐步形成了自己共同的个性，并一向影响到明末甚至清初青花瓷的相貌。故国外一些专家称万历朝为我国青花瓷的“改动期”。从瓷器数量上来看，万历青花瓷产值剧增，品种繁复，还呈现了专供外销的特别装修青花瓷。如北京市文物局《北京文物鉴赏》编委会编著的《明代青花瓷》一书中介绍的“明万历青花象首军持” (图1)。“军持”亦称“君持”、“捃稚迦”，为梵语“Kundika”的音译，是释教徒饮水和洗手用具。此件军持通高20.5公分，象首，涵义“和平有象”。小流，背部有轮盖口，直颈，腹部饱满，平底。由背究竟饰青花锦地纹，内绘留白的兔纹，象颈部饰青花璎珞纹。为典型的万历朝外销瓷。据统计，仅北京故宫博物院就藏有二级以上万历瓷器共535件，其间青花瓷为286件，占总数的53%以上。而台北故宫博物院也保藏万历瓷器共525件，其间青花瓷为266件，相同占总数的一半以上。此外流落国外和民间的青花瓷更是数目无穷，不胜枚举。由此可见，万历期间瓷业烧造依然以青花为主，并显示出蓬勃发展的盛况。

(图1)

万历青花胎土淘炼不行精密，所以总体质地不如前朝，较粗松，制造技术也不如前朝精密。

官窑小件器物胎体精密致密，且白腻，大器稍差，釉面光润肥厚，足内施亮青釉。

民窑器胎体大多厚重，修胎不规整，琢器类有显着接痕，碗、盘类的圈足足径对比大，底足制造草率，大多为粗砂底，有显着的跳刀痕，单个的是平底或浅宽圈足，底部基地落款处常有洼陷，露胎处有火石红和铁锈斑驳。前期的釉面对比细腻、肥厚，光泽度激烈，玻璃质感极好，晚期的釉质淡薄，还常有缩釉景象。

盒类瓷器多变形，不平整，撇口碗的口沿有极小的凸起边，盘塌底严峻，碗、盘足内有跳刀痕和火石赤色。

万历前期依然运用回青青料，发色浓重美丽，蓝中泛紫。万历二十四年（1596年），回青料用竭，开端运用浙江产的浙料，因为这个期间对青花钴土矿料有了新的技术，从传统的水选到火煅，敏捷提高了青花的发色质量，使得浙料呈色翠绿幽蓝，蓝中泛灰，多有晕散，颜色颇具寂静感。

万历青花瓷不一样期间的外型

万历朝发明了一些新的器物，有筒瓶、壁瓶、莲花瓣式盘、四吉祥开光花鸟盆、高达73公分的大瓶和多棱器。首要外型有花觚，分撇口式、洗口式、倭角式、出戟式、海棠式，有四方形、六方形、瓜棱形，还有带环耳、兽耳、贴兽纹等。

盒类有四方形、圆形、桃形、银锭形、双层、四层、多层式节盒、带屉式、天盖地式等。

文房用具类有笔插、笔管、笔洗、笔船、龙形笔山、调色盘、印盒水滴、烛台等。

盘类有八方形、梅花形、莲瓣形、葵花瓣形和出口外销大盘（胎体较薄，宽板沿口，器身有莲花瓣形开光，内绘花卉、杂宝等，这种外销大盘一向连续制造到清初）。

炉类有钵式炉、方形四足炉、筒式炉、鼎式炉、瓜棱炉、莲瓣炉、兽耳炉等。

罐类器形多种，口形分直口、花口、敛口，腹形有扁圆、八方形、瓜棱形，巨细、高矮各不相同，还有蟋蟀罐的外型对比多，有圆筒形、扁圆形、方形、梅花形、瓜棱形、葵花瓣形等多种。

瓶类有六棱瓶、梅瓶、蒜头瓶、筒形瓶、葫芦瓶、壁瓶。蒜头瓶比嘉靖朝时开阔，颈部较粗，圆腹，圈足，有的带兽耳。葫芦瓶小口细颈，有圆形、瓜棱形腹身，也有上圆下方形。壁瓶有葫芦形、半圆形、莲花口式、瓜棱形等外型，巨细各异。

万历官窑除多见的盘、碗、瓶之类外多制文具，大器份额也较大，如花缸、绣墩、梅瓶、花觚、地瓶、大盘等。小件器物精密，大件草率。

民窑多见各式盘、碗、杯、碟、瓶、炉、高足杯、出戟尊、提梁壶、军持、鼓凳、各式洗、烛台、方炉、笔架、笔杆、调色盒、瓷塑人像等。

雕塑类最著名的有青花吹螺人、布袋和尚、八仙、南极仙翁、真武神君、观音菩萨、文昌帝君、仕女、童子和各种佛像。

万历青花器形品种繁复，大件器物数量不少，60公分以上的梅瓶、70公分以上的花觚、30公分以上的大碗等较为多见。且梅瓶形体变长，瓶颈细长，瓶口颈转机处锋芒突出，不像前期梅瓶那样无显着锋芒。如北京故宫博物院藏“明万历青花云龙纹带盖梅瓶” (图2)。此瓶高72公分，口径10.4公分，足径19.3公分。瓶口细高，器身瘦长，瓶上有盖，宝珠纽。盖与腹面上均绘龙纹，龙身姿矫健，耀武扬威，十分威猛大气。此瓶器型巨大规整，釉面润泽，是万历青花大器的代表作。蒜头瓶也是万历期间呈现较多的一种瓶式，口及腹部的各种线条改动构成了此类瓶的多种方式。

图2

图3

壶的外型品种也许多，有的沿用前代壶式，有的在本来基础上又加以改动。特别是明代提梁壶以万历青花瓷为代表，壶体有瓜形、球形、六棱形等式样，提梁有高、低之别；少量为窗格式，或在壶肩部有双竖系，双系之间穿半环形金属提梁。如台北故宫博物院藏“明万历青花六棱提梁壶”(图3)。此壶通高22公分，六棱形，敛口，硕腹，浅圈足，弯流，高提梁，带兽钮盖。腹部画人物故事六则，肩部及底有边，各画蕉叶纹，口画勾云纹，提梁画松竹梅及回纹一道，流上画回纹及花蝶，盖面画云纹，兽钮加染青色。

万历朝花觚、香炉、盒类、罐类青花瓷的外型也相当丰厚。花觚分撇口式、倭角式、出戟式、海棠式，有四方形、六方形、瓜棱形，还有带环耳、兽耳、贴兽纹等。香炉有钵式炉、鼎式炉、莲瓣炉、兽耳炉等。盒类有四方形、圆形、桃形、银锭形、双层、四层、多层式节盒、天盖地式等。罐类器形多种，口形分直口、花口、敛口，腹形有扁圆、八方形、瓜棱形，巨细、高矮各不相同，还有蟋蟀罐的外型对比多，有圆筒形、扁圆形、瓜棱形、葵花瓣形等多种。此外这一期间文房用具类也许多，有笔插、笔管、笔洗、龙形笔山、印盒水滴、烛台等。

万历青花瓷不一样期间的用料

万历前期青花瓷运用“回青”青料制作，颜色呈蓝中泛紫，浓艳清亮。以北京首都博物收藏“明万历青花莲瓣形盘”(图4)为例，此盘口径18.8公分，外型共同，构思奇妙，形如一朵怒放的莲花。口内莲瓣的凹饰双勾垂云纹，盘的平整中心书梵文，周围绘两周满意云纹，以弦纹相隔。外壁第一层莲瓣内书八个梵文，用八朵花卉为隔界，第二层莲瓣尖部绘出叶脉纹，根部空白，突出莲瓣怒放的作用，近足部堆叠花瓣。因为青花颜色蓝中闪紫，故此器为万历前期商品。莲花为释教圣物，此盘应为释教礼器。万历中期选用“回青”青料加石青，呈蓝中泛灰色，具有严肃的作用。晚期回青料用竭，万历三十四年(1606年)，开端运用浙江产的“浙料”，俗称“浙青”。因为这个期间对青花钴土矿料有了新的技术，从传统的水选到火煅，敏捷提高了青花的发色质量，使得“浙料”呈色翠绿幽蓝，蓝中带灰，多有晕散，颜色颇具寂静感。而民窑青花瓷用“浙青”制作的青花大多呈色淡浅。

万历青花瓷胎釉的特征

前期万历青花瓷胎质除少量较为精密外，绝大多数胎质都对比粗糙厚重，露胎的胎骨有火石红和铁锈斑驳；釉面对比细腻、肥厚，光泽度激烈，玻璃质感极好。而中期釉质肥厚莹润，釉色泛青，呈乳白色或白色。晚期尽管釉层淡薄不均，还常有缩釉景象，可是器型对比丰厚，以拿手各式文房用具为特征，有笔洗、笔架、瓷砚、印盒等等，多为青色。

万历青花瓷的纹饰

万历青花立异的纹饰比别的各朝代的都多，且构图繁密、主次不清，稍显杂乱。许多器物里外满工，绘满了装修图画，甚至在一件器物上绘了不一样内容的二十几种吉祥图画。琢器类的瓶、觚等立件，构图简略的全器只用一种体裁的纹样制作，大多选用多层装修的办法，从两层三层一向多到八九层的都有，每层内容都很丰厚。但也有疏朗娟秀的，比方说在青花瓷上“透雕”，即在器型上镂空纹饰，如北京保利2010年拍卖的“明万历镂空云龙纹盖盒”(图5)，倒也精巧新颖、独具匠心。此件盖盒直径21.3公分，盖心装点花蕊，盖面镂空纹孔，盒身绘潇洒灵动的云龙纹，极具神采，全体绘画具有万历期间典型的粗犷个性。纹饰虽烦琐而不乱，镂空技术的运用令层次丰厚明晰。

图5

前期万历青花的绘画技法选用相似隆庆朝的方法，线条有阴阳深浅之分；后期绘画简略马虎，笔法幼嫩。晚期有代表性的技法是青花淡描、铁线描和淡水点染，构图时用线条加极淡的青料单线或双线勾出图画的概括，线条流畅简练，再加以烘托填色，画面颇有水墨画的作用。还有一些特有的装修方法，如在白地蓝花的画面上加绘蓝地白花的纹饰，画面蓝白互映。还有在画面上预留的空白处用单线描写主题纹饰，称为“预留空白”。

图6

因为外销的需求，构图上万历青花大量选用了开光的方式来体现纹样，“锦地开光”即是万历朝青花瓷装修的一大特征。它借鉴于云锦，锦地有古钱锦、米字锦、梅花锦等，开光的方式有圆形、长方形、四方花瓣形、长方花瓣形等。如1996年我国嘉德拍卖的 “明万历青花开光人物图盖罐”(图6)。此器高40公分，鼓腹丰肩直口，底施轴落六字双圈官窑款，带有宝珠纽盖。肩饰缠枝灵芝，胫绘变形莲瓣，腹部是四面开光，内画人物图，盖上装修以折枝花卉和云纹。青花发色蓝中泛紫，所绘人物生动逼真，规划疏朗，层次明晰，是明万历期间的典型青花器物。盖上有纹一道，罐口磕一处。再如1982年出江西广昌编年墓出土的明万历外销转内销的青花瓷盘，欧洲人称“嘉橹”，日本人叫“芙蓉手”，也是典型的外销开光瓷盘。

图7

万历青花首要纹样有云龙纹、双龙纹、穿花龙纹、穿花团龙纹、龙舟纹、龙凤纹、月影梅斑纹、卷云纹、杂宝纹、蕉叶纹、缠枝杂宝纹、灵芝纹、八卦纹、进宝图等。如2011年北京诚轩拍卖的“明万历青花穿花龙纹蒜头瓶”(图7)。此器高45.5公分，自上而下分别以青花绘卷云纹、璎珞及杂宝纹、卷云纹、蕉叶纹、缠枝杂宝纹、龙穿斑纹、花叶纹，共七层纹饰。纹样繁而不乱，极富层次感。青花发色浓艳，略有晕散。胎体厚重，外型挺立，传世较为罕见。杂宝有珊瑚、海螺、十字杵、古钱、银锭、象牙、犀牛、火珠、方胜、云板等，常常运用其间八种图画则称为“八宝”或“八吉祥”，没有像前朝那样规定呆板。人物纹首要是制作婴戏、仕女、仙人、老子出关、四妃十六子、达摩，还有戏剧插图等，另外在人物纹旁边往往还配以山石、梵文、八宝、龙纹等。纹样的特征是人物体形对比失真，画面多有道教颜色。仙翁的脑门很高，像冬瓜。小孩儿的头大，后脑勺大，和身体不成份额。具有万历青花特征的纹样还有娃娃攀斑纹、狮子穿斑纹、灵芝纹、天宫麋鹿图等。天宫麋鹿图绘于器心，是为“厚禄”之意。

万历青花瓷的款识特征

万历青花上的款识具有共同的年代个性。从字体规划到字体书写，与前代皆有不一样。一是将朝代款与吉言或斋名、王府名、干支相结合，构成一体的款识，如“大明万历年德府造”、“大明万历辛丑年造”等。二是朝代款识，改动前朝隆庆款的“造”为“制”。三是字体上改动前朝的以楷书为主，而用篆、隶、行、楷。笔法刚劲有力，正经整齐。官窑器大多书青花“大明万历年制”双行六字楷书双圈款，如北京首都博物收藏“明万历青花莲瓣形盘”盘底(图8)，很少运用“万历年制”四字款。还有和别的字句合用的，如“古周贪吃，万历年制”、“万历年制，纯忠堂用”等。