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导 读 成化瓷是汉族瓷器烧制的稀世珍品。其最重要的成就，是斗彩的烧制成功。成化斗彩瓷胎薄体轻，釉脂莹润，色彩鲜艳，画面清澹雅逸，代表作如鸡缸杯、成化斗彩三秋纹碗、高士杯、葡萄杯、婴戏杯、天字罐等，均为绝代精品。成化时的官窑产品质量极其讲究，民窑产品也很精细。青花瓷在成化时风格为之一变，其呈色由浓艳变淡雅，成化青花被推为明代八大时期之冠，淡描五彩精雅绝伦。 成化青花花鸟纹缸杯 明宪宗成化（公元1465-1487）时的景德镇官窑。成化青花采用国产的平等青，颜色蓝中微泛灰青，没有宣德青花的那种里斑，以色泽柔和，淡雅而著称。 这时的成化青花被推为明代八大时期之冠，淡描五彩精雅绝伦。 主要器形瓶、杯、罐、洗、碗、盘等。此杯胎质纯洁，白釉如脂，彩色精良，笔法流利，造型秀美，造型玲珑俊秀，胎体细润晶莹，彩料精选纯正，色调柔和宁静，绘画淡雅。胎质细腻纯净，胎体轻薄，修胎规整厚胎者美如玉，薄胎者玲珑透体在光线透视下，显现微弱肉红色。青花瓷在成化时风格为之一变，其呈色由浓艳变淡雅，是由于把“苏泥麻”青料改用“平等青”（又称“坡塘青”）所致。在图案装饰手法上，笔划精丽，花纹工细，恬静雅致。 成化斗彩姹紫牡丹花酒壶 成化瓷器最重要的成就，是五彩与斗彩的烧制成功。成化五彩与斗彩瓷胎薄体轻，釉脂莹润，色阶变化多端，画面或浓艳热烈，或清澹雅逸。 姹（差）紫色在后世极其难以仿制，所以姹紫就担起了成化彩瓷尤其是斗彩标准色的大任。虽此色在其它传世成化斗彩器上时有所见，但不像三秋杯那么大面积呈现，而是呈点点星星或线状，少有人注意观察而已。以至被许多鉴定专家忽略，或认为是没有。更有人将没有姹紫色的成化器当做赝品而轻易地否定，这是十分可惜的。 成化暗刻云龙纹青花斗彩瓜果纹杯 成化朝没有'斗彩'一说，称'青花间装五色'，雍正朝时将成化朝'青花间装五色'称为'斗彩'。'五彩'仍称'五彩'。 成化斗彩以釉下青花勾勒图案，釉上填黄彩，绿彩，红彩，间有色如赤铁之诧紫，成化斗彩以成化朝特有之平等青为釉下勾勒绘图，青花色调柔和淡雅，蓝中闪灰，呈色稳定、平静，朦胧，与洁白温润的胎釉和小写意般纤巧随意的纹饰相衬，分外脱俗，青花的淡雅色调也为斗彩器皿提供了相形益彰的陪衬效果，使成化斗彩不仅在成化本朝还是在今天都独步天下。 成化斗彩柔和淡雅与成化五彩浓艳热烈成鲜明对比。 成化五彩传世无多，成化斗彩传世名品有三秋杯，鸡缸杯、高士杯、葡萄杯、婴戏杯、天字罐等，均为绝代精品。 成化釉里红留白龙纹碗 明代成化皇帝学识渊博、爱好多样，他还深深迷恋着比他大17岁的万贵妃。据说万贵妃喜欢红色，成化皇帝为讨贵妃欢心，便下旨烧造小巧的红釉瓷器，于是渐趋衰落的红釉瓷在这一时期又得到了发展。这时的红釉瓷数量虽然不及永宣，但质量却远超永宣，小巧玲珑、如脂似玉，达到了登峰造极的程度。 值得大书一笔的是成化红釉克服了釉色流淌的问题。有一种成化时期创烧的红底白花瓷，白色的花纹有些细如发丝的地方依旧是白如初雪，一点不为红地所染。大家不难想象，一件红釉瓷器到1200℃时已经介于固态和液态之间，作为发色剂的金属铜由于密度高、重量大，往下淌是必然的，而白釉处于半液态状态时很像一张淋了水的宣纸，金属铜很容易在此晕散，但成化高温铜红釉瓷没有流淌，没有晕散，这是奇迹，至今没有破解。成化红釉器只要有成化的时代特征，有旧气、色如熟枣、不晕散、不流淌往往就是真品。 成化姹紫斗彩描金三秋杯 成化姹紫斗彩描金三秋杯，此杯撇口，深腹，瘦底，圈足。杯外壁绘两组斗彩山石花草，间以飞舞的蝴蝶。蝶翅或覆黄彩，或 覆紫彩，花枝及一小蝶的尾上点以红彩，蝶翅所施紫彩即所谓“姹紫”或“差紫”，其特点是色浓而无光，为成化斗彩所特有，是后世仿品所不能及之处。由于描绘 的是秋天乡居野景，历时三月的秋季又有“三秋”之称，故此种杯被赋予“三秋杯”之雅称。杯外底青花双方栏内署楷书“大明成化年制”六字双行款。 文章来源：网络 |
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