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从《试墨帖》看董其昌草书的章法

 田牧 2017-05-07

  从《试墨帖》看董其昌草书的章法

  《试墨帖》比较综合的反映了董其昌草书的风格特点。从董氏的学书道路中能够深刻的体会到他对于传统书法不懈地追求。

  董氏自述其学书云:“吾学书在十七岁时初学颜鲁公《多宝塔》,又改学虞永兴,以为唐书不如晋、魏,遂仿《黄庭经》、钟元常《宣示表》、《力命表》、《还示帖》、《丙舍帖》,凡三年,自谓逼古,不复以文征仲、祝希哲置之眼角。书家之神理,实未有入处,徒格撤耳。比游嘉兴,得尽观项子京家藏真迹,又见右军《官奴帖》于金陵,方知从前妄自标评…… 自此渐有得,今将二十七年,犹作随波逐浪。书家翰墨小道,其难如是,况学道乎!”

  借此可知他初学是从唐碑入手,继学钟、王楷帖。后来在当时大收藏家项元汴家见到名家真迹,方获领悟,经过二十余年,乃得古人解处!

  董其昌草书以王羲之、怀素为宗,董氏曾说过:“书楷以《黄庭》、《怀素》为宗不可得,则宗《女史箴》。行书以米元章、颜鲁公为宗,草以《十七帖》为宗”。

  草书《试墨帖》上他对于王书的藏锋、笔力、笔势、韵致等方面都有深入的研究,并化入自己的草书中去。

  董其昌又对怀素草书欣赏并研习精深。其言:“素师书本画类,类僧巨然,巨然为北苑流业,素师则张长史后一人也,高闲而下,益趋俗怪,不复存山阴矩度矣”。

《试墨帖》结体明朗有致、点画间顾盼照应,血肉融合、虚实相间。在笔的运动中完成点画的各种形态,生动变化而曲尽其妙。起倒、收束、藏露反映了董氏草书圆活灵妙的情趣性用笔。同时汲取颜书的筋骨、二王的飘逸,富刚健于婀娜之中,行遒劲于姿媚之内,点拂波捺之间,使转运行之际往往有欲书不尽,笔不尽意之态。可见其清静无为,娴逸超拔的艺术与人生之趋向。(见图一)

董其昌试笔帖 行草书卷 - 香儿 - xianger

  董其昌广采博收,转益多师。以“二王”为宗,又得力于颜真卿、米芾、杨凝式诸家。董氏书风简静平和,淡雅飘逸,清丽俊秀。

  学杨凝式能悟其险绝,而追其奇逸。再从《韭花帖》中悟出章法布白之理,增大字与字间的距离,借以强化视觉上黑白、虚实的对比效果,这使得他的草书疏朗萧淡

  学米元章悟其字势而不取其“风樯阵马”之奇险,只领会其运笔洒脱,不主故常,而时出新意。

  可见董其昌草书根植于二王、沉浸于颜真卿《争座位》和《祭侄稿》,并有怀素的圆劲和米芾的跌宕。(见图二、图三)

米芾《蜀素帖》墨迹全本11作品欣赏

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